Analize şi sinteze 7Cezar Ivănescu, la care acea ratiocordis din folclor e mai puternică.Pe suprafeţe ample, doinele ivănescienesunt notive de egologie.Doinitorul se melancolizează, segândeşte şi resemantizează; limbajspontan, întoarcere la izvoarele cuvântului,resignare şi ironie se leagăstrâns. „Jumătate bunu-s, jumătatenu-s...”; „Zac întins ca morţii în sicriu”;„Nu pot ţine-n mână cartea /sunt bolnav, mânca-m-ar moartea”.Doină (din frunză) pare săsugereze inutilitatea cuvintelor. Alterneazăo Doină (Ţara-nenoroc),o Doină (Ţara de miraj), Doina(Negură) şi Doina (Groază); sunetegrave emană Doina (Pax Magna) şiDoina (Moartea peste tot). Câtevatexte cu subtitlul „oralităţi” sunt niştecantilene în registre stilistice consacrate,păstrând linia arhetipurilor,dar depărtându-se de simplistullamento: – „Nu-l mai plângeţi peacela / care vecinic singur nu e, /plângeţi-l pe cel ce n-are / Moarteaşi Moldova lui” (Doină – Dorul deMoldova). Partituri ca aceasta, înprelungirea tiparelor populare, se ridicăla filozofare, la reflecţii pe temaomenescului agresat: „Nu-s nici viuşi nici nu-s mort, / dar mă strângetrupul tot! (...) am zăcut bolnav întine, / dar acum zăresc lumine, /Soarele s-o înălţa, / vine moarteaşi mă ia, / Soarele s-o înălţa, / vinemoartea şi mă ia!” (Bucuroasamoarte).Credinciosul V. Voiculescu eortodoxul în absolut; Arghezi, psalmistul,se sfâşie între adoraţie şiîndoială; Cezar Ivănescu (în al săuRosarium) se autoculpabilizează:dă semne de umilitate, de pietate şipocăinţă, vizează lepădarea de sinedar se simte împresurat de demoni;chinuit, aşteaptă graţia divină, tindespre puritate şi redempţiune, credeîn mizericordie şi în apostolul Pavel,însă conştiinţa izbăvirii întârzie.Accente înălţătoare sunt dedicateMariei-Fecioara. Un ciclu, Cătrediscipoli, se deschide la moduljelitor patetic: „cine vrea mă scuipă,/ scuipă cine vrea, / eu mereu toturcu, / urc pe Golgota...”. Pe ultimapagină a ciclului, izbucneşte, într-unfortissimo deznădăjduit, conştiinţatragică; existenţa e singurătate şineputinţă:Ca o icoană veche suferindă şica obrazul meu cel canceratde suferinţa cărnii, suferinţă etot ce-aici am strâns şi adunat,acolo unde nu te-ajută nimeni,eu voi merge cum am învăţat;acolo unde nu te-ajută nimeni,acolo toată viaţa mea am stat;acolo unde nu te-ajută nimeni,acolo toată viaţa mea am stat;acolo unde nu te-ajută nimeni,acolo toată viaţa mea am stat.Pe un fundal mai senin sesucced Sutrele muţeniei, acestescurte inscripţii (unele mai reci,abstracte), însumând norme orientalede conduită. Sanscritul Sutrae totuna cu aforism, cu reflecţie;în subtitlul multor „sutre” se repetătermenul Tao, trimitere la doctrinataoistă chineză ca esenţă a ordiniiuniversale, ordine materială, cosmică,dar şi ordine spirituală. Câteo inscripţie are sonorităţi de psalmbiblic. „Fereşte-mă, Tu, Doamne,/ Şi-omoară-mă, de vrei, / Tu carevicinic Viaţa / ne-o dai şi n-o maiiei...” O altă Sutră (a şaptea) e litaniecondensată, ritual apologeticasociind timbrului psaltic termeni de
12filozofie modernă: „Doamne-al ipseităţii/ şi al quidităţii, / al bunătăţii /şi / Rostitor / al / Deităţii!”Despre quiditate glosase odinioarăCamil Petrescu, ferventadmirator al fenomenologiei luiEdmond Husserl.IIIMai mult decât la Nichita Stănescu(partener de generaţie), laautorul Baaad-ului citatul livresc demare diversitate se înscrie într-o dialecticăa contopirii regionalului cuuniversalul. Tentaţia dezmărginirii,peregrinările imaginare la nivelplanetar, conexiunile cu psihismeextrem-orientale intră la dreptîn poetica sa personală. „Efortulmeu de o viaţă – lămurea el – afost să urmez calea de înţelegeredeschisă de un Mare Maestru,Ananda K. Coomaraswamy, şisă primesc buddhismul cu minteaşi inima unui creştin (...). Poetulface parte din lume, dar şi din cerşi nu ştiu să fi argumentat cinevavreodată că toată această lume arvalora mai mult decât sufletul CeluiCrucificat strigând: «Dumnezeulmeu, Dumnezeul meu, de ce m-aipărăsit?»” (Interviu, în Dacia literară,2004, nr. 1). Trimiteri în clarla taoism, la Platon, la mitologiaHeladei, la „anabasa” şi „catabasa”ori la repere pioase (Rosarium,Mirungere, Apocalipsis, Metanoia)se învecinează cu trimiteri încifrate,difuze; iscoditoare, repezi, privirilese mută de la „Regina din Saba”spre „vălul Mayei” sau spre rostandiana„Princesse lointaine” oritrec de la „Cetatea Soarelui” (a luiCampanella), la „Graal”, la „Walkyria”sau la „Unicornul” cantemirian.limba RomânăNu numai că poetul umblă prin cărţi,dar după contacte cu creatori celebride la Novalis şi Lautéamont laTagore, Claudel, Saint-John Perse(cum dezvăluia în Luceafărul, 1982,nr. 38), el se caută pe sine, perseverent,tensionat, fără pauze. Suntaduşi în faţă Francesco d’Assisi,Baudelaire (cu al său „hypocritelecteur”), Rimbaud şi Eminescu,Mateiu L. Caragiale şi AnandaK. Coomaraswamy, alţii încă; circulăecouri de la Ioan Climax, dela Denis de Rougemont şi MartinHeidegger – aceştia şi ceilalţi favorizândrelaţii pluriperspectivale şipregătind pentru percepţia aceluidiscontinuum care e însuşi cotidianul.Îşi recunoaşte înclinarea spreUngaretti, Montale şi Quasimodo; îlatrag, prin spontaneitate şi concizie,plăsmuirile folclorice. „Preot al luiHermus”, Cezar Ivănescu vede înpoezie un „basm pentru filozofi”...Repetată cu fiecare prilej eadeziunea la poezia tradiţională„de la Vede la trubaduri”. Cât despre„gargara postmodernă” nici unmenajament: „Mi se pare de un falsevident, mai întâi printr-o carenţăde logică internă: toată poezia modernătrăieşte din delir existenţialşi o acută conştiinţă a unui păcatoriginar, pierderea secretului mariiarte; de la Hölderlin la Eminescu,de la T.S. Eliot la Blaga poeţii modernisuspină după o ţară pierdută,o limbă pierdută, o artă pierdută”.Postmodernismul e însă totuna cu„libertatea absolută a plagiatului”.Unde ne sunt marii instauratori deverb inspirat? „De ce de la cuvintelede forţă, mantra, de la cuvintele magice,incantatorii, limba s-a degradatpână la bavardajul inconsistent
- Page 2 and 3: REVISTĂde ştiinţă şi culturăN
- Page 4 and 5: Sumar 3SumarARGUMENTVasile ROMANCIU
- Page 6 and 7: Argument 5Roata istorieiDacă am re
- Page 8 and 9: Analize şi sinteze 7sangeri, balad
- Page 10 and 11: Analize şi sinteze 7n-a gustat şt
- Page 14 and 15: Analize şi sinteze 7al omului (pos
- Page 16 and 17: Analize şi sinteze 15caracterizeaz
- Page 18 and 19: Analize şi sinteze 15sunt în prim
- Page 20 and 21: Analize şi sinteze 15(ungurii, sec
- Page 22 and 23: Analize şi sinteze 21Diana VRABIE
- Page 24 and 25: Analize şi sinteze 21va orienta î
- Page 26 and 27: Analize şi sinteze 21simţi fără
- Page 28 and 29: Analize şi sinteze 27Scriitorii di
- Page 30 and 31: Analize şi sinteze 29suport narati
- Page 32 and 33: Analize şi sinteze 31expresiuni in
- Page 34 and 35: Literatură universală 33Walt WHIT
- Page 36 and 37: Literatură universală 35Şi un ş
- Page 38 and 39: Literatură universală 37şi uită
- Page 40 and 41: Ştiinţă şi filozofie 39şi supe
- Page 42 and 43: Poesis 41Spiridon POPESCUNăscut la
- Page 44 and 45: Poesis 43EminescuEl s-a născut din
- Page 46 and 47: Paradigme 45Cele două sute de mii
- Page 48 and 49: Limbaj şi comunicare 47„vorbele
- Page 50 and 51: Limbaj şi comunicare 47(Const. Ţo
- Page 52 and 53: Limbaj şi comunicare 47„Un «pod
- Page 54 and 55: Limbaj şi comunicare 47Editura Arv
- Page 56 and 57: Sociolingvistică 55este atribuit u
- Page 58 and 59: Sociolingvistică 57următoarea ier
- Page 60 and 61: Sociolingvistică 59Referinţe bibl
- Page 62 and 63:
Sociolingvistică 619Merită menţi
- Page 65 and 66:
64în republicaMOLDOVAcultura se af
- Page 69 and 70:
68limba Românăcunoaşterii de sin
- Page 71 and 72:
70limba RomânăDl Ciocanu este unu
- Page 73 and 74:
72limba, literatura şi istoria noa
- Page 75 and 76:
74limba RomânăLa Salonul literar
- Page 77 and 78:
76primii pe reprezentanţii ceceulu
- Page 79 and 80:
76dovedit-o când „şi-a suflecat
- Page 81 and 82:
80limba Românăacesteia - substant
- Page 83 and 84:
82limba RomânăIon MELNICIUCsă ap
- Page 85 and 86:
84limba Românăun imobil; chiriaş
- Page 87 and 88:
86limba Românăore de lucru, progr
- Page 89 and 90:
88limba Românănoua structură tex
- Page 91 and 92:
90limba Românălectorul competent
- Page 93 and 94:
92Victoria BARAGAGabriel GarcíaMá
- Page 95 and 96:
92manescă ne relevă că lucrurile
- Page 97 and 98:
96Frumuşani, p. 217]. Proxemicaexa
- Page 99 and 100:
98romanesc Les Rougon-Macquartconţ
- Page 101 and 102:
100Viorica POPAFENOMENULanalogieIî
- Page 103 and 104:
102limba Românăfenomenul analogie
- Page 105 and 106:
104conceptul de analogie şi valoar
- Page 107 and 108:
106limba Română„informaţie, ad
- Page 109 and 110:
106M. Eminescu nu este economist,nu
- Page 111 and 112:
110de sensurile (con)textuale globa
- Page 113 and 114:
112’60-’70 ai secolului trecut,
- Page 115 and 116:
114tenţă obişnuită, aproape rut
- Page 117 and 118:
116limba Românăcartea de versuri
- Page 119 and 120:
118are, cred, un cuvânt greu de sp
- Page 121 and 122:
120limba RomânăLa Vatra Dornei î
- Page 123 and 124:
122aflate în odaia noastră de cur
- Page 125 and 126:
124ireversibil viaţa. Cu permisiun
- Page 127 and 128:
126limba RomânăIon CIOCANUCu crei
- Page 129 and 130:
128le serveşte unora drept acoperi
- Page 131 and 132:
130e ortografiat „crează”, iar
- Page 133 and 134:
132respectivă...”. Adevăraţii
- Page 135 and 136:
134limba RomânăRita RăileanuLimb
- Page 137 and 138:
136limba RomânăCONCURSUL „MOŞT
- Page 139 and 140:
138limba RomânăVasile MELNIC1934-
- Page 141 and 142:
140VATRARevista VATRA, nr. 9-10/200
- Page 143 and 144:
142ezia „nouă” a Anei Blandian
- Page 145:
144limba RomânăAUTORII NOŞTRIAna