Analize şi sinteze 21simţi fără reţineri” şi care nu maiare nimic din rezerva faţă de detaliulpersonal al anticilor. Se deschide,astfel, drum către sensul actual altermenului, care presupune din parteascriitorului autentic o sinceritateabsolută. În tendinţa de a pune învaloare omul, Renaşterea cautăpretutindeni existenţe singulare,descoperind, odată cu ele, autoanaliza.Un veritabil program autobiograficapare în Viaţa lui BenvenutoCellini, scrisă de el însuşi (Vita diBenvenuto Cellini scritta da luimedesimo), realizată între 1558 şi1566. Lucrarea „clocoteşte de forţăşi de viaţă interioară”, avea să notezede Sanctis, în Istoria literaturiiitaliene (Storia della letteraturaitaliana). Ilustrul sculptor florentinmărturiseşte că vrea să-şi „povesteascăsingur viaţa, cinstit şi fărăascunzişuri”, fără discursuri introductive,de unde şi spontaneitateascriiturii, savoarea, sinceritatea şiautenticitatea ei. Oricât ar păreade paradoxal, modernul Apollinairenu va formula altfel aceastăidee în Pictorii cubişti – Meditaţiiestetice (Les peintres cubistes –Méditations esthétiques, 1913):„Îmi plac operele de artă autentice,acelea care au fost concepute desuflete deloc prefăcute”, şi careşi-au păstrat „deplina lor puritateşi originalitate nativă, nealterată”.În consecinţă, a fi natural devineo normă estetică fundamentală cerespinge orice falsificare, imposturăsau disimulare, întrucât autenticitateaeste un dat, o calitate naturalăcare trebuie conservată. Încă laMontaigne se poate observa, înacelaşi preambul la Eseuri, căautoportretul integral era gândit înconformitate cu „primele legi alenaturii”. Secolul al XVIII-lea va fidominat, în mod exclusiv, de principiul„naturii” organice, elementare,a cărei abordare estetică nu puteafi decât una singură: naturală, fidelăsinelui propriu.BIBLIOGRAFIE1. Alexandru Săndulescu, Dicţionarde termeni literari, Bucureşti,Editura Academiei, 1976.2. Constantin Micu, Itinerariu înabsolut, în „Meşterul Manole”, nr. 4-7,1940.3. Eugen Ionescu, Nu, Bucureşti,Editura Humanitas, 1991.4. Montaigne, Eseuri, vol. I, trad.de Mirela Seulescu, Bucureşti, EdituraŞtiinţifică, 1984.5. Salvatore Battaglia, Mitografiapersonajului, trad. de Alexandru George,Bucureşti, Editura Univers, 1976.6. Ernst Cassirer, Criza cunoaşteriide către sine a omului, în Eseudespre om, Bucureşti, Editura Humanitas,1994.7. Aristotel, Metafizica, cartea I,Bucureşti, Editura Academiei, 1965,p. 49.
26Viorica MOLEAInerenţafrazeologismelorîn limbajul artistic<strong>Limba</strong>jul artistic este cel maiflexibil dintre toate limbajele. Elrenunţă la normele lingvistice, sfidează,prin extravaganţe şi structurisurprinzătoare, banalitatea dinlimbă, adună şi selectează latenţelegenuine ale limbii.Cu alte cuvinte, limbajul artisticvalorifică potenţele denotativeale limbii, sporeşte numărul deconotaţii, asigurând crearea unorimagini şi simboluri de o relevanţăperemptorie, sau, în definirea luiIon Coteanu, „este artistic limbajulîn care semnul verbal se transformăîn mod constant în simbol prinvalorificarea conotaţiilor” [1].<strong>Limba</strong>jul artistic ţine, fireşte,de spaţiul operei literare şi esteexplorat intens, dar şi îmbogăţit deautorii de literatură.Spre deosebire de alte limbaje,cu structurile lor coercitive, limbajulartistic este deschis către oriceschimbare şi manifestare a limbii,către numeroasele şi variatele configuraţiiale graiului viu, natural.„În stilul ştiinţific sau în stilurileneartistice în general, limba apare,în primul rând, ca mijloc de comunicare,pe când pentru limbajul artisticea este şi un instrument de realizarea artei” [2].limba RomânăAşadar, limbajul artistic este,întâi de toate, excedarea prin limbăa stilurilor individuale şi a diverselorentităţi lingvistice comune, care,în ansamblu, formează un suportstilistic durabil – creaţia literară.Ca o completare a celor spuse,Ileana Oancea vine cu precizarea că„stilul beletristic este un stil al limbii,ceea ce implică studierea lui ca stratintermediar între limba comună şiconvenţiile stilistice ale genului, pede o parte, şi ale stilului individual,pe de altă parte…” [3].Astfel, expresivitatea uneiopere de artă se datorează atât priceperiiartistului de a angrena resurselelimbii în imagini şi construcţiiinsolite, cât şi talentului acestuia dea selecta şi a remania structurile şidistorsiunile deja existente în limbă.Prin urmare, creaţia literară,după cum observă Gh. Bulgăr, e şio „vastă sinteză a resurselor expresiveale limbii naţionale, căci în niciun alt domeniu al scrisului nu se potinterfera cuvinte, construcţii, tiparestilistice de natură aşa de diferită:arhaisme, elemente populare, regionalechiar, termeni tehnici, formulemereu modernizate ale originalităţiişi invenţiei stilistice, necesare înliteratură” [4].Creaţia literară nu este, în definitiv,doar rodul unui subiect vorbitor,al individualităţii creatoare, ci conţineşi disoluţia generalului în particular,acumulând astfel un surplus de expresivitate.Fireşte, autorii operelorde artă sunt cei care intuiesc dinamica,forţa interioară a cuvintelor şiconstruiesc cu ele idei şi imagini deo rară savoare şi eleganţă.
- Page 2 and 3: REVISTĂde ştiinţă şi culturăN
- Page 4 and 5: Sumar 3SumarARGUMENTVasile ROMANCIU
- Page 6 and 7: Argument 5Roata istorieiDacă am re
- Page 8 and 9: Analize şi sinteze 7sangeri, balad
- Page 10 and 11: Analize şi sinteze 7n-a gustat şt
- Page 12 and 13: Analize şi sinteze 7Cezar Ivănesc
- Page 14 and 15: Analize şi sinteze 7al omului (pos
- Page 16 and 17: Analize şi sinteze 15caracterizeaz
- Page 18 and 19: Analize şi sinteze 15sunt în prim
- Page 20 and 21: Analize şi sinteze 15(ungurii, sec
- Page 22 and 23: Analize şi sinteze 21Diana VRABIE
- Page 24 and 25: Analize şi sinteze 21va orienta î
- Page 28 and 29: Analize şi sinteze 27Scriitorii di
- Page 30 and 31: Analize şi sinteze 29suport narati
- Page 32 and 33: Analize şi sinteze 31expresiuni in
- Page 34 and 35: Literatură universală 33Walt WHIT
- Page 36 and 37: Literatură universală 35Şi un ş
- Page 38 and 39: Literatură universală 37şi uită
- Page 40 and 41: Ştiinţă şi filozofie 39şi supe
- Page 42 and 43: Poesis 41Spiridon POPESCUNăscut la
- Page 44 and 45: Poesis 43EminescuEl s-a născut din
- Page 46 and 47: Paradigme 45Cele două sute de mii
- Page 48 and 49: Limbaj şi comunicare 47„vorbele
- Page 50 and 51: Limbaj şi comunicare 47(Const. Ţo
- Page 52 and 53: Limbaj şi comunicare 47„Un «pod
- Page 54 and 55: Limbaj şi comunicare 47Editura Arv
- Page 56 and 57: Sociolingvistică 55este atribuit u
- Page 58 and 59: Sociolingvistică 57următoarea ier
- Page 60 and 61: Sociolingvistică 59Referinţe bibl
- Page 62 and 63: Sociolingvistică 619Merită menţi
- Page 65 and 66: 64în republicaMOLDOVAcultura se af
- Page 69 and 70: 68limba Românăcunoaşterii de sin
- Page 71 and 72: 70limba RomânăDl Ciocanu este unu
- Page 73 and 74: 72limba, literatura şi istoria noa
- Page 75 and 76: 74limba RomânăLa Salonul literar
- Page 77 and 78:
76primii pe reprezentanţii ceceulu
- Page 79 and 80:
76dovedit-o când „şi-a suflecat
- Page 81 and 82:
80limba Românăacesteia - substant
- Page 83 and 84:
82limba RomânăIon MELNICIUCsă ap
- Page 85 and 86:
84limba Românăun imobil; chiriaş
- Page 87 and 88:
86limba Românăore de lucru, progr
- Page 89 and 90:
88limba Românănoua structură tex
- Page 91 and 92:
90limba Românălectorul competent
- Page 93 and 94:
92Victoria BARAGAGabriel GarcíaMá
- Page 95 and 96:
92manescă ne relevă că lucrurile
- Page 97 and 98:
96Frumuşani, p. 217]. Proxemicaexa
- Page 99 and 100:
98romanesc Les Rougon-Macquartconţ
- Page 101 and 102:
100Viorica POPAFENOMENULanalogieIî
- Page 103 and 104:
102limba Românăfenomenul analogie
- Page 105 and 106:
104conceptul de analogie şi valoar
- Page 107 and 108:
106limba Română„informaţie, ad
- Page 109 and 110:
106M. Eminescu nu este economist,nu
- Page 111 and 112:
110de sensurile (con)textuale globa
- Page 113 and 114:
112’60-’70 ai secolului trecut,
- Page 115 and 116:
114tenţă obişnuită, aproape rut
- Page 117 and 118:
116limba Românăcartea de versuri
- Page 119 and 120:
118are, cred, un cuvânt greu de sp
- Page 121 and 122:
120limba RomânăLa Vatra Dornei î
- Page 123 and 124:
122aflate în odaia noastră de cur
- Page 125 and 126:
124ireversibil viaţa. Cu permisiun
- Page 127 and 128:
126limba RomânăIon CIOCANUCu crei
- Page 129 and 130:
128le serveşte unora drept acoperi
- Page 131 and 132:
130e ortografiat „crează”, iar
- Page 133 and 134:
132respectivă...”. Adevăraţii
- Page 135 and 136:
134limba RomânăRita RăileanuLimb
- Page 137 and 138:
136limba RomânăCONCURSUL „MOŞT
- Page 139 and 140:
138limba RomânăVasile MELNIC1934-
- Page 141 and 142:
140VATRARevista VATRA, nr. 9-10/200
- Page 143 and 144:
142ezia „nouă” a Anei Blandian
- Page 145:
144limba RomânăAUTORII NOŞTRIAna