Co-Laborator 95Locurile formează un sistemsemnificativ. Locurile nu sunt niştesimple decoruri, Zola le concepe înraport cu personajele ce le populează;altfel spus, personajele sedezvăluie prin locul, prin mediul încare sunt plasate. Ph. Hamon defineşte,în Le Personnel du roman,le systeme des personages dansles Rougon-Macqart d’EmileZola, teritoriul personajului. El denunţăinterpretarea tradiţională aspaţiului-decor şi arată că teritoriulnu este „de o parte” sau „în jur”, ci econsubstanţial cu personajul. Spaţiul,la Zola, construind personajul(conform tezei influenţei mediuluiasupra individului), este construit,la rândul lui, de personaj [p. 213].Problematica nu este nouă, darunghiul sub care Philippe Hamono aduce în discuţie este inovator.Teoria zolistă despre influenţamediului asupra personajului setraduce printr-un personaj teritorializat,învecinat cu spaţiul său, închisşi încadrat de aşezarea / locuinţasa, care îi condiţionează caracterul.După cum se vede din schiţeleoperelor sale, Zola gândeşte spaţiulromanului ca o ierarhie de spaţiişi sub-spaţii care se încadreazăîntr-o ierarhie globală, conformfigurilor grafice dominante (cercul,pătratul), pentru a semnifica destinulpersonajului [v. Hamon, 2001,p. 237-244].Influenţa spaţiului asuprapersonajului este o idee centralăa ciclului romanesc zolist, e unacare devine mai accentuată cândeste vorba de personajele aceleiaşifamilii. Astfel, putem constata omare diferenţă între surorile Renéeşi Christine în La Curée. Renée,pare să sugereze Zola, ar fi pututrămâne o burgheză la fel de simplăşi onestă ca şi sora sa, dacă mediulparizian nu ar fi pervertit-o.Pentru Zola există o legăturăindestructibilă între oameni şi locuri,personajele sunt profund dependentede mediul lor. Imensa casăîn care locuieşte Saccard, Renéeşi Maxime corespunde imaginiiacestora: e fastuoasă, deschisă tuturorvânturilor, satisface pretenţiilefiecăruia.Prin transformarea locurilorîn actori, spaţiile sunt învestitecu o dimensiune mitică. „Figurilemitologice sunt asociate la Zolacu principalele locuri romaneşti:Minotaurul – cu spaţiul labirintic alminei Voreux sau al marelui magazin,Adam şi Eva – cu „Le Paradou”,sau cu paradisul terestru, Dionisosşi Fedra – cu sera, dubletul parizianal parcului (...), Vulcan – cu fierărialui Goujet (L’Assomoir), Venus şiMoloh – cu scena şi culisele teatruluide varietăţi, dar şi cu alcovulcurtezanei (Nana)” [Sârbu, 1999,p. 127].Spaţialitatea prozei zolisteconstituie una dintre noutăţilefundamentale ale modelului săuromanesc. Opera lui Zola indicătrecerea de la o „estetică linearăla o estetică topologică a textului”[Hamon, 1997, p. 319]. Exegezade ultimă oră îl consideră pe Zoladrept creator al romanului spaţial[cf. Mitterand, Le regard et le signe.Poétique du roman réalisteet naturaliste, Paris, 1987]. Ciclul
98romanesc Les Rougon-Macquartconţine un complex topologic,format dintr-o serie de seme, organizatepotrivit opoziţiilor intern/ extern, orizontal / vertical, continuitate/ discontinuitate, circular /linear, suprafaţă / profunzime, real/ oniric. Printre schemele mentalecare asigură coerenţa universuluilui Emile Zola, „relaţia fundamentalăeste spaţiu închis-spaţiu deschis, înjurul ei grupându-se toate celelalteconexiuni” [Sârbu, 1999, p. 124-125].Personajul zolist se defineşteprin mediul în care trăieşte, mai precis– prin teritoriul pe care-l ocupă.Dar transgresiunile sunt posibile,cum arată H. Mitterand, şi tocmaiaceasta constituie esenţa drameiromaneşti: „Ce que Zola a compriset montré, c’est que [l’espace]porte dans ses formes mêmes,les germes d’une transformation,d’un bouleversement des structuresconstituées et de leurs signes,d’une contestation du système danslequel il est pris” [Mitterand, 1987,p. 154-155].În romanele lui Zola spaţiileparticipă la structurile actanţiale.Conflictele, confruntările ideologiceşi pasiunile se traduc în termenispaţiali. Cum menţionează ArnaudSompairac, „pentru naturalişti, oraşuleste o proiecţie a conflictelorde clasă în conflictele teritoriilor.Lumea muncii acordă fiecărui locdestinaţia sa, raţionalitatea capitalistănecesită o mediere concretă:apropierea de spaţiul urban. Astfel,oraşul stabileşte o relaţie simplăîntre «necesitate» şi localizare”limba Română[p. 164, 166]. Echilibrul iniţial sebazează, în toate cazurile, cumdemonstrează László Szakács, peo interzicere spaţială [p. 61]. Astfel,ţăranul trebuie să rămână în suburbie,iar reprezentantul burghezieimici – în vechiul cartier. Încălcareafrontierelor spaţiale duce la dezechilibruşi la drame.Definit întotdeauna cu multăgrijă, spaţiul are în romanele luiZola două funcţii complementare:de reprezentare a realităţii prinvaloarea sa mimetică şi de constituirea unei forme abstracte, a „unuispaţiu de joc”, adaptat personajelorşi „programului narativ” [Mitterand,1990, p. 206, 212]. Dacă prima creeazăiluzia realistă, cea de-a douacondiţionează formele şi etapeleacţiunii şi ale dramei. De aceeastudiul particular al universului topologicconduce la o reflecţie maigenerală asupra statutului semiotical operei: la legăturile pe care el leîntreţine cu acţiunea romanescă, cusubiecţii, cu axiologia şi cu suporturilemodale.Spaţialitatea romanescă laZola contribuie la sporirea lizibilităţiioperei prin valoarea referenţialăa toponimizării, la direcţionareaprogramului narativ al povestirii şila crearea unui anumit orizont deaşteptare. Cum constată LászlóSzakács, unele personaje pot sănu se întâlnească în traseul narativ,dar se integrează la un nivel ierarhicsuperior, la cel al sistemului relaţionalde tip cognitiv [Szakács, p. 63].Astfel, Félicité Rougon controlează,prin soţul său, clanul din salonulgalben.
- Page 2 and 3:
REVISTĂde ştiinţă şi culturăN
- Page 4 and 5:
Sumar 3SumarARGUMENTVasile ROMANCIU
- Page 6 and 7:
Argument 5Roata istorieiDacă am re
- Page 8 and 9:
Analize şi sinteze 7sangeri, balad
- Page 10 and 11:
Analize şi sinteze 7n-a gustat şt
- Page 12 and 13:
Analize şi sinteze 7Cezar Ivănesc
- Page 14 and 15:
Analize şi sinteze 7al omului (pos
- Page 16 and 17:
Analize şi sinteze 15caracterizeaz
- Page 18 and 19:
Analize şi sinteze 15sunt în prim
- Page 20 and 21:
Analize şi sinteze 15(ungurii, sec
- Page 22 and 23:
Analize şi sinteze 21Diana VRABIE
- Page 24 and 25:
Analize şi sinteze 21va orienta î
- Page 26 and 27:
Analize şi sinteze 21simţi fără
- Page 28 and 29:
Analize şi sinteze 27Scriitorii di
- Page 30 and 31:
Analize şi sinteze 29suport narati
- Page 32 and 33:
Analize şi sinteze 31expresiuni in
- Page 34 and 35:
Literatură universală 33Walt WHIT
- Page 36 and 37:
Literatură universală 35Şi un ş
- Page 38 and 39:
Literatură universală 37şi uită
- Page 40 and 41:
Ştiinţă şi filozofie 39şi supe
- Page 42 and 43:
Poesis 41Spiridon POPESCUNăscut la
- Page 44 and 45:
Poesis 43EminescuEl s-a născut din
- Page 46 and 47:
Paradigme 45Cele două sute de mii
- Page 48 and 49: Limbaj şi comunicare 47„vorbele
- Page 50 and 51: Limbaj şi comunicare 47(Const. Ţo
- Page 52 and 53: Limbaj şi comunicare 47„Un «pod
- Page 54 and 55: Limbaj şi comunicare 47Editura Arv
- Page 56 and 57: Sociolingvistică 55este atribuit u
- Page 58 and 59: Sociolingvistică 57următoarea ier
- Page 60 and 61: Sociolingvistică 59Referinţe bibl
- Page 62 and 63: Sociolingvistică 619Merită menţi
- Page 65 and 66: 64în republicaMOLDOVAcultura se af
- Page 69 and 70: 68limba Românăcunoaşterii de sin
- Page 71 and 72: 70limba RomânăDl Ciocanu este unu
- Page 73 and 74: 72limba, literatura şi istoria noa
- Page 75 and 76: 74limba RomânăLa Salonul literar
- Page 77 and 78: 76primii pe reprezentanţii ceceulu
- Page 79 and 80: 76dovedit-o când „şi-a suflecat
- Page 81 and 82: 80limba Românăacesteia - substant
- Page 83 and 84: 82limba RomânăIon MELNICIUCsă ap
- Page 85 and 86: 84limba Românăun imobil; chiriaş
- Page 87 and 88: 86limba Românăore de lucru, progr
- Page 89 and 90: 88limba Românănoua structură tex
- Page 91 and 92: 90limba Românălectorul competent
- Page 93 and 94: 92Victoria BARAGAGabriel GarcíaMá
- Page 95 and 96: 92manescă ne relevă că lucrurile
- Page 97: 96Frumuşani, p. 217]. Proxemicaexa
- Page 101 and 102: 100Viorica POPAFENOMENULanalogieIî
- Page 103 and 104: 102limba Românăfenomenul analogie
- Page 105 and 106: 104conceptul de analogie şi valoar
- Page 107 and 108: 106limba Română„informaţie, ad
- Page 109 and 110: 106M. Eminescu nu este economist,nu
- Page 111 and 112: 110de sensurile (con)textuale globa
- Page 113 and 114: 112’60-’70 ai secolului trecut,
- Page 115 and 116: 114tenţă obişnuită, aproape rut
- Page 117 and 118: 116limba Românăcartea de versuri
- Page 119 and 120: 118are, cred, un cuvânt greu de sp
- Page 121 and 122: 120limba RomânăLa Vatra Dornei î
- Page 123 and 124: 122aflate în odaia noastră de cur
- Page 125 and 126: 124ireversibil viaţa. Cu permisiun
- Page 127 and 128: 126limba RomânăIon CIOCANUCu crei
- Page 129 and 130: 128le serveşte unora drept acoperi
- Page 131 and 132: 130e ortografiat „crează”, iar
- Page 133 and 134: 132respectivă...”. Adevăraţii
- Page 135 and 136: 134limba RomânăRita RăileanuLimb
- Page 137 and 138: 136limba RomânăCONCURSUL „MOŞT
- Page 139 and 140: 138limba RomânăVasile MELNIC1934-
- Page 141 and 142: 140VATRARevista VATRA, nr. 9-10/200
- Page 143 and 144: 142ezia „nouă” a Anei Blandian
- Page 145: 144limba RomânăAUTORII NOŞTRIAna