edebiyat eserlerinin tv'ye uyarlanması ve değişen anlatım dili - RTÜK

artmasıyla sorun ortadan kalkar. Artık fantastik metinler de, görsel efektler
aracılığıyla kolayca aktarılabilmektedir sinema diline.
1.3.2.2. Farklılıklar
1.3.2.2.1. Bakış Açısı
Edebi eserlerde anlatılan eylemin hangi noktalardan göründüğü bize eser
sahibinin bakış açısını gösterir. Bu da roman ile sinema arasındaki en önemli
ayrımlardan birisidir. Romanlarda bakış açısı tabi olarak anlatıcı ile ilgilidir.
Dolayısıyla da romancı bakış açısını büyük bir özgürlükle kullanır.Hikayesini
birinci, ikinci hatta üçüncü kişinin ağzından anlatabilir. Bu yüzden bir yazarın
romanı için seçeceği bakış açısı, o romanın yapısını, dil ve üslubunu, kurgusunu ve
dünya görüşünü etkiler. 51
Sinemada da yönetmenin roman yazarı gibi kendine has bir bakış açısı olabilir.
Ancak onun, romancıya göre yaşayacağı bazı aksaklıklar ve güçlükler vardır.
Filmdeki bakış açısı, varlıkları ve nesneleri mutlaka belirli bir yöntemle vermek
zorunda olan kameradan ayrı düşünülemez. Bir başka deyişle, görüntü ile bakış açısı
birbirinden ayrılamaz. Fakat romancı için böyle bir zorunluluk yoktur. Anlatıcı, bir
şeyi genel perspektiften, nesnenin tüm bölümlerinin bir bakışta nasıl görülmesinin
mümkün olduğuna aldırış etmeksizin, önü, yanları ve arkası hakkında ilgisizce
yorum yaparak gösterebilir. Hiçbir zaman kendi fiziksel konumunu açıklamak
zorunda değildir. Fakat bir film yalnızca tek bir bakış açısına sahip olabilir. Perde
dışında ne olduğunu anlatamaz, kendi anlatısı içinde anlatıcıyı (kamera)
gösteremez. 52
51 Mümtaz A.İdil, Gerçeklik ve Roman, Dayanışma Yayınları, Ankara.1983, s.28.
52 Zeynep Çetin, “Romanda Bakış Açısı ve Sinemaya Uyarlanması”, İstanbul Üniversitesi İletişim
Fakültesi Dergisi, 2005 s.236.
30