edebiyat eserlerinin tv'ye uyarlanması ve değişen anlatım dili - RTÜK

More documents

Recommendations

Info

2.2.2. Romanın Televizyon Dizilerine Uyarlanma Nedenleri Televizyon dizileri için çok değerli birer kaynak olan romanın uyarlanması yapımcılar tarafından her dönemde tercih edilmiştir. Bunun bazı sebepleri vardır: 2.2.2.1. Hikâye Kolaylığı Diziye aktarılan romanlar, edebi yoğunluğu olan ve artık klasikleşmiş kitaplar olduğundan, hazır ve de kaliteli bir senaryo özellikle özgün senaryo sıkıntısı çeken yapımcıları için bulunmaz bir kaynaktır. Bunun yanında yine eserdeki edebi yoğunluktan dolayı hikâyenin ihtiyaç olduğu ölçüde açılması ve uzatılması mümkündür. Ayrıca romanın birçok karakterle kurulması, bu karakterlerin birbirine değen hayatlarının üzerinde oynanmaya müsait olması ayrıca hikâye akışı için yapımcılara kolaylıklar sunar. 2.2.2.2. Oyunculuk İmkânları Her ne kadar klasikleşmiş romanlardaki karakterleri oynamak, o karakterlerin taşıdığı çağının ve toplumunun genel insani özelliklerini yansıtmak bir oyuncu için çok zor olsa da bu dizilerde oynayan oyuncuların en büyük avantajlarından birisi, senaryonun dışında da karakterlerini oluştururken başvurabilecekleri kaynaklarının olmasıdır. Edebiyatla iyi bir ilişkisi olan oyuncular karakter okumalarını iyi yapabilirse senaryonun sunduğu imkânların da ötesinde bir sufleye kavuşmuş olurlar. Çok sık karşılaşmadığımız oyunculuk gösterilerini belki de o imkânlarla kotarabilirler. 2.2.2.3. Kabul Edilebilirlik Bir dizinin tutması için "kabul edilebilirlik" çok önemli bir faktördür. Dizinin seyirci tarafından kabul görmesi için çarpıcı bir başlangıç, çok konuşulacak bir ilk bölüm ve de izleyiciyi yaşadığı hayatın sıkıcılığından uzaklaştıracak, yitirilmiş hayatların nostaljisinin verilmesi gerekir. Hayatın düzeninden çok düzensizliğine 43
vurgu yapan modern romanlar ise bu açıdan daha zayıf kalmaktadır. Kuşkusuz klasik anlatı kalıpları televizyon âleminin kurallarına daha iyi uyum sağlar. Üstelik klasik romanlardaki tema ve karakterleri sağmak, yani malzemeyi uzatarak genişletmek daha kolaydır. Yapımcılar klasik kitaplara, 'içindeki malzemeyi sündürebileceğimiz kadar sündürelim gözüyle bakıyor. Türk Edebiyatı’nın yakın zaman örnekleriyse ancak televizyon filmi olarak uyarlanabiliyor ya da TV uyarlamaları birkaç bölüm sonra yayından kalkabiliyor. 2.3. Romandan Filme Uyarlama Süreci Yukarıda da belirtildiği gibi uyarlamada esas olan sinema dışında bir amaçla ve önceden yazılan bir roman ya da öykünün sinema sanatına uygun biçimde ele alınıp senaryo biçimine sokulmasıdır. Burada roman-film ilişkisi açısından bir takım sorular akla geliyor. Roman iyi kurulmamışsa, bir takım aksaklıklar, eksiklikler varsa, filme uyarlanırken bunlar da filme yansıyacak mıdır? Ya da tersine roman çok iyi kurulmuşsa, başarılı bir romansa, filme uyarlanırken bu unsurlar filmin yapımında kolaylık mı sağlar, yoksa ortaya bir takım güçlükler mi çıkarır? Uyarlama süreci de tam olarak bu noktadan başlar. Edebiyatın ürünü olan romanı, bir başka sanat dalı olan sinemanın diline uygun hale getirmek. Birbirinden çok farklı olan bu iki sanat dalı uyarlama süreci ile birlikte ortak noktalar yakalar ve karşılıklı bir etkileşim içerisine girerler. Uyarlamayı kabullendikten sonra, dikkatli davranılması gereken nokta ortaya kısır ve melez yapıtlar çıkmaması için özgün estetik biçimlerin korunmasıdır. 76 Tabi burada sorun romandan ziyade sinemanın olmaktadır. Burada dikkate alınması gereken husus, sinemaya uygulanacak eserin eskisine özdeş değil, eşdeğerde yeni bir biçimde, denge içerisinde uygulanmasıdır. Bu da başlı başına yaratıcılık gerektiren 76 M.Ethem Alkan, “Sinemada Uyarlama Sorunu”, Yedinci Sanat, Mayıs 1973 sayı 3 s.8. 44
Page 1 and 2: T.C RADYO VE TELEVİZYON ÜST KURUL
Page 3 and 4: Radyo ve Televizyon Üst Kurulu Ba
Page 5 and 6: İÇİNDEKİLER DOĞRULUK BEYANI ..
Page 7 and 8: 2.3.1.3. Temayı Keşfetmek .......
Page 9 and 10: a.g.e. Adı geçen eser a.g.k. Adı
Page 11 and 12: Konu okur ve izleyici yönünden el
Page 13 and 14: BİRİNCİ BÖLÜM ROMAN SİNEMA İ
Page 15 and 16: ve tutumlarını çözümleyen, kur
Page 17 and 18: yabancılaşmasını zorunlu kılma
Page 19 and 20: Diğer yandan anlatılan olay ve du
Page 21 and 22: Cumhuriyet döneminde çağdaş Tü
Page 23 and 24: Çalıkuşu, Yeşil Gece gibi eserl
Page 25 and 26: 1.2.Anlatı Formu Olarak Sinema 1.2
Page 27 and 28: halkının utancının sorgulanmas
Page 29 and 30: 1.2.2. Türk Sinemasının Doğuşu
Page 31 and 32: 1960′lı yılların sonlarından
Page 33 and 34: 1.3.2. Roman-Sinema; Benzerlikler,
Page 35 and 36: 1.3.2.1. Benzerlikler 1.3.2.1.1. Ko
Page 37 and 38: ir görüntü dizisi yaklaşık ola
Page 39 and 40: artmasıyla sorun ortadan kalkar. A
Page 41 and 42: Sergei Bondarchuk ortaya bir sinema
Page 43 and 44: güzel bir kadından bahsediyorsa,
Page 45 and 46: yanıtını istediği şekilde etki
Page 47 and 48: zorlamalarına maruz kalmaktadırla
Page 49 and 50: Başka bir deyişle kağıda dökü
Page 51: konu bulma zorluğunun da payı var
Page 55 and 56: olarak görülebilir. Kaynak metin,
Page 57 and 58: yapmaya yatkın olması gerekmekted
Page 59 and 60: senaryo uyarlama sürecinde bir ara
Page 61 and 62: irleşik karakterler öyküyü yal
Page 63 and 64: Üçüncü tarzda ise bir dönüşt
Page 65 and 66: değiştirmek de, tamamen yönetmen
Page 67 and 68: içerisindeydi ve aynı şekilde ro
Page 69 and 70: kararlı ve tutarlı bir biçimde a
Page 71 and 72: Yazarın ortaya koydukları ile, si
Page 73 and 74: Yönetmenin, işin bu noktasında k
Page 75 and 76: sorgulanabilir. Sadakat eleştirile
Page 77 and 78: 2.6.5. İzleyicilerin Beklentileri
Page 79 and 80: tamamen okuyucuya daha doğrusu hay
Page 81 and 82: 2.6.6.1. Televizyonda Edebiyat Uyar
Page 83 and 84: Bu eserlerin aynı isimle ekranlard
Page 85 and 86: yansıtır.Yanlış anlaşılan bat
Page 87 and 88: 2.7.Mevzuat Hükümleri 2.7.1. 5846
Page 89 and 90: Eser sahibini izni olmadan eserle i
Page 91 and 92: Bu madde ile düzenlenen umuma ilet
Page 93 and 94: “Fikir ve sanat eserlerinin kamu
Page 95 and 96: f) Toplumun milli ve manevi değerl
Page 97 and 98: Bu dönemde ayrıca Aziz Nesin’in
Page 99 and 100: ir Aziz Nesin taşlamasıdır. Tür
Page 101 and 102: 2008 yılında Ayşe Kulin’in Gec
Page 103 and 104:
fikri haline gelmiştir. Başka bir
Page 105 and 106:
Bildiğimiz gibi Aşk-ı Memnu eser
Page 107 and 108:
karşısına çıkmaktadır. Aynı
Page 109 and 110:
dizideki arasında da sebep açıs
Page 111 and 112:
şudur ki; karakter tahlilinin geni
Page 113 and 114:
irlikte açıklanmış, Türk telev
Page 115 and 116:
enzeştiği ya da romandan ne kadar
Page 117 and 118:
Çakır, Süreyya (2003), Türk Sin
Page 119 and 120:
Mete, Mehmet (1999), Televizyon Yay
Page 121 and 122:
Uğurlu, Faruk. (1992 ), “Edebiya
Page 123 and 124:
Mevzuat 5846 Sayılı Fikir ve Sana
Page 125 and 126:
1951 İstanbul Çiçekleri Muammer
Page 127 and 128:
1964 Mualla Ülkü Erakalın M. Tah
Page 129 and 130:
1969 Kızıl Vazo Atıf Yılmaz Per
Page 131 and 132:
1983 Leyla ile Mecnun Halit Refiğ
Page 133 and 134:
1997 Ağır Roman Mustafa Altıokla
Page 135 and 136:
ABSTRACT This study named as, “Th
show all

edebiyat eserlerinin tv'ye uyarlanması ve değişen anlatım dili - RTÜK

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?