Ссылка на файл в формате pdf - Вторая литература

129В 1928 году Григорий Рошаль поставил фильм "Саламандра". Его соавтором по сценариюбыл А.Б. Луначарский, который сам снимался в картине в роли министра просвещениясоветской республики. Сюжет состоял в том, что некий прогрессивный австрийскийученый, преследуемый фашиствующими мракобесами, находил поддержку в рабоче-крестьянскомгосударстве. Борьба рабочих-нефтяников Латинской Америки противвласти капитала — тема киноленты Абрама Роома "Привидение, которое не возвращается"(1930). Большая Советская энциклопедия не колеблясь относит ее к числу крупнейшихпроизведений советского кино. Можно назвать целый ряд изделий этого формата.Восставшие крестьяне Персии кетменями встретили отряд карателей — английскихколонизаторов ("Дочь Гиляна" Л. Мура, 1928). Американские расисты преследуют негров("Черная кожа" П. Коломийца, 1931). Восстание моряков английского флота (вфильме В. Брауна "Королевские матросы", 1934.) .Но определенность места действия сковывала творческую фантазию авторов полотняныхлегенд, и самые ловкие быстро сообразили, что от плаката многого не требуется.Режиссер И.Перестиани в "Двуногих" (1926) показывает безработных вообще. В картинеИ. Трауберга "Для вас найдется работа" (1932) стачка рабочих происходит в некоторомабстрактном капиталистическом государстве. В "Первой любви" Б. Шрейбера укоммунистов-подпольщиков нет ни одного признака, указывающего на национальность,на город или страну, где они живут. Одинаково загримированы, сняты в почти тех жедекорациях, одеты в такие же брюки-гольфы,краги, кепи — условный костюм иностранца,— с обязательной трубкой в углу рта, персонажи и "Первой любви", и кинодрамыВ. Шмидтгофа "Флаг нации" (1929), и комедии А. Иванова "Женитьба Яна Кнукка"(1933). Агитационные задачи большего не предусматривали. Титры оповещали публику:"Действие происходит в одном из европейских государств" или "в одной из капиталистическихстран". А. Бучма аннотировал свой фильм "За стеной" (1928) так: "Духовнаядрама писателя одной из буржуазных стран". В фильме "Глазами Андозии" (1926)Д. Бассалыго показан "революционный Восток" вообще: крестьяне не то в чалмах, не тов тюрбанах, колонизаторы в шлемах.Впрочем, в иных случаях указывать место действия не возбранялось. Желающихоткликнуться средствами игрового кино на очередную газетную кампанию, резолюциюИсполкома Коминтерна, речь руководителя на пленуме ЦК ВКП(б) и т. п. оказывалосьбольше, чем постановочных возможностей кинофабрик. Тогда экран наводняли фильмыо революционной ситуации на Дальнем Востоке или в Германии, зрителям показывалиподнимающийся против империалистов китайский народ ("Четыре миллиона" В. Гардина,1928; "Голубой экспресс" И. Трауберга, 1929), революционных докеров ("Гамбург"В. Баллюзека по роману Ларисы Рейснер, 1926), горняков Рура ("Атака" Г. Тасина,1932) , рыбаков ("Восстание рыбаков" Э.Пискатора по роману Анны Зегерс, 1930) ,несчастных девушек из пролетарских семей ("Конвейер смерти" И. Пырьева по сценариюВ. Гусева и М. Ромма, 1933), обездоленных пролетарских детей ("Фриц Бауэр"В. Петрова, 1930; "Рваные башмаки" М. Барской, 1933) , безработных, хозяев, забастовщиков,штрейкбрехеров, полицейских, "социал-предателей" и борцов Коминтерна.Постепенно совершенствуясь, примитивное пропагандистское кино усваивало иприемы примитивной развлекательности: классовые лозунги и революционные легендыоблекались в форму стандартного занимательного кинозрелища с простеньким авантюрнымсюжетом. На таком же уровне экранизировались и проникнутые мнимым или действительнымантикапиталистическим пафосом книги популярных зарубежных писателей,таких как Эдгар По ("Призрак бродит по Европе" В. Гардина, 1922), Джек Лондон("Кто ты такой?", другое название "По ту сторону щели", Ю.Желябужского, 1927),Эптон Синклер ("Джимми Хиггинс" Г. Тасина, 1928), и творения в ту пору еще не маститыхсоветских авторов: Алексея Толстого ("Аэлита" Я.Протазанова, 1923) , МариэттыШагинян ("Мисс Менд" Ф. Оцепа, 1926), Льва Никулина ("Дипломатическая тайна"