Ссылка на файл в формате pdf - Вторая литература

131и показывать ее по-старому было уже невозможно. Первое время кинематографистоввыручали присоединенные перед войной территории: живописные уголки старого Вильнюса,старая и новая Рига, средневековый Таллин, Львов с его архитектурой временавстро-венгерской монархии. Все это на экране стало Западом — не только Европой, нодаже Америкой. Очень скоро у операторов появились излюбленные ракурсы, из фильмав фильм переходили все те же улицы, площади, целые панорамы.Однако время идет, и после смерти Сталина все больше советских граждан получаютвозможность побывать заграницей. Советские фильмы хотя и редко поступают в иностранныйпрокат, но демонстрируются на международных фестивалях, в посольствах иклубах, во время недель советского кино за рубежом. Идеологическая роль киноусложняется. Контрпропагандистские "западные" сюжеты нуждаются в более убедительномоформлении; по крайней мере часть эпизодов надо снимать там, где происходитдействие. Крупные планы по-прежнему снимаются в студии, зато средние — не только вРиге и Львове, но и в Праге или Будапеште, а общие, пусть редко и с минимальнымколичеством актеров и реквизита, даже на "настоящем" Западе.Сложилась особая иерархия деятелей советской кинематографии: в зависимости оттого, куда и на какой срок "выпускают" режиссера, выпускают ли его вообще, можносудить о его месте и влиянии в системе государственного киноискусства. С. Бондарчук,Ю. Озеров, С. Ростоцкий, Е. Матвеев не встречают на этом пути никаких препятствий.Недавно скончавшийся С. Герасимов, удостоенный всех возможных наград и титулов(член ЦК, депутат, лауреат, народный артист, секретарь, худрук, доктор наук ипр.), вместе с женой полетел в Мексику для съемок одного эпизода в картине "Градостроители"(1973), действие которой происходит в советском Заполярье; можно предположить,что вельможному режиссеру попросту захотелось совершить вояж за государственныйсчет в экзотическую страну. Была придумана вставная сцена: герой попадаетв Мексику туристом и смотрит панно Сикейроса. Картина "Ленин в Париже" далавозможность режиссеру С. Юткевичу и сценаристу Е. Габриловичу устроить для себякомфортабельное путешествие во Францию. Ветеран сталинского кинематографаГ. Александров снимал свой последний фильм "Скворец и Лира" (1973) в Швейцарии иФРГ, где совершали свои подвиги герои картины — советские разведчики под кличкамиСкворец и Лира. Престарелый классик советского кино привез из экспедиции такуюнемыслимую абракадабру, что картина была забракована - не из-за идейных пороков, апо причине полной технической и художественной несостоятельности. Режиссер Ю.Райзман,поставивший в это же время фильм "Визит вежливости", еще не успел получитьзвание Героя Социалистического Труда и занимал на иерархической лестнице место чутьпониже. По ходу действия советский военный корабль заходит в иностранный порт. Генуюразрешили снять частично на месте, но в основном — в Севастополе; американскийлинкор был снят в Средиземном море, зато Помпеи соорудили в павильоне "Мосфильма".Картина "Посол Советского Союза" снималась режиссером Г. Натансоном не в Швеции,где происходит действие, а в Праге. Для съемок фильма "Черное солнце" (1973) обАфрике режиссера А. Спешнева за границу не пустили вообще, а прислали в Минск длямассовок студентов университета имени Лумумбы в Москве. В киноискусстве, гдеизображение реально, где заметна разница даже между бутафорским и настоящим мечом,между подлинной избой и самым искусным макетом, любая неточность, приблизительность,фальшь разрушает художественный образ, но советские критики об этойстороне фильмов не пишут; всем понятно, что экранная заграница — липа, причем винойэтому не постановщики. Но когда вынужденные ограничения оказываются помноженнымина бездарность сценариста, умолчать об этом невозможно. О сделанной В. Басовымчетырехсерийной экранизации романа В. Кожевникова "Щит и меч" критик В.Ревичписал: "Какая-то уж слишком условная обстановка, уж слишком навязчивые детали,призванные символизировать западный быт" ("Экран 1968—1969", М. 1969, стр. 143).