Ссылка на файл в формате pdf - Вторая литература

137явлены предателями, и семьи их пострадали. Культ войны в советском кино поощряетновое обращение к этой теме — и с теми же умолчаниями. Для вельможных режиссеровэто еще один повод совершить вожделенный вояж в капиталистический мир.Но вот что любопытно: образ Запада в представлении сценаристов, постановщиков,операторов изменился. Забастовки, трущобы и рваные башмаки "заграничной" кинопродукциидвадцатых и тридцатых годов исчезли. Теперь Запад на советском экранеодновременно и ужасен, и неотразимо привлекателен. Как бы ни были коварны дельцыУолл-Стрита и заправилы военно-промышленного комплекса, это все равно прекрасныйи яркий мир, которым откровенно любуются кинематографисты, а вслед за ними и зрители;с некоторых пор подробности быта, фон, на котором происходит действие, — миризобилия и изящества, современного сервиса, подаваемого как нечто само собой разумеющеесяи столь непохожее на трудный, неустроенный, изматывающий советский быт,- привлекают особо пристальное внимание в ущерб самому действию и фальшивомусюжету. Только в зарубежных эпизодах советских фильмов увидишь сразу так многосексапильных блондинок с тонкой талией, такое разнообразие напитков в баре, блескреклам и длинные лимузины. Кадр заполняется "от обратного" - тем, чего нет или нехватает в СССР. Реквизиторы, портные, костюмеры, художники, архитекторы даютволю фантазии, но экран демонстрирует не реальный Запад, не подлинный мир, а завистьк этому миру — "комплекс заграницы" советского человека, мир, где все лучше.Как и в былые времена, иностранной жизни создатели фильмов не знают, снимать и сниматьсяза границей им не дают, но если в двадцатые и тридцатые годы эта жизнь проходилаисключительно на задворках, то теперь она предстает чуть ли не во дворцах.Идейная, идеологическая, а значит и художественная клюква — сконструированныйсюжет, немыслимые на Западе характеры, неправдоподобные ситуации, однозначная мораль,- нуждаются в том минимуме визуальной достоверности, при которой экранныйНью-Йорк не должен напоминать Одессу, а столицы восточных государств — Симферополь.Однако партийные требования к киноискусству неизменно сталкиваются с политическими полицейским недоверием к кинематографистам, которые становятся обычнымисоветскими гражданами, когда дело касается командировки за границу - хотя быи для выполнения ответственного идеологического кинозадания. Но, может быть, опасенияКГБ имеют под собой некоторое основание, если вспомнить, сколько деятелейотечественного кино правдами и неправдами покинуло Советский Союз: среди них -режиссеры А. Тарковский, М. Калик, Ю. Герштейн, Г. Габай, Б. Фрумин, И. Ельцов,М. Богин, Я. Бронштейн, операторы А. Кольцатый, М. Суслов, Б. Белокопытов, Ю. Сокол,сценаристы Ф. Горенштейн, В. Аксенов, А. Галич, Г. Владимов, Ф.Кандель, актерыС. Крамаров, JI. Круглый, Ю. Панич, Э. Севела, В. Федорова, О. Видов. Неимоверныесложности, связанные с недоверием режима к собственным гражданам всех профессий,заставляют кинематографистов действовать по тому же методу, что их коллеги из "Двенадцатистульев" Ильфа и Петрова, когда им пришлось запечатлеть для потомства пускновой трамвайной ветки в Старгороде. Больше всех волновался автор проекта."— А трамвай снимать не будете? — спросил он застенчиво.— Видите ли, — промычал кожаный режиссер, — условия освещения не позволяют.Придется доснять в Москве. Целую!"