Rodríguez, Olavo Alén: From Afro-<strong>Cuba</strong>n music to Salsa. Berlin, Piranha, 1998. (Booklet og Cd). Rodríguez, Victoria Elí: Apuntes Sobre La Creación Musical Actual en <strong>Cuba</strong>. I: Latín American Music Review, vol. 10 nr. 2, 1989. Román-Veláquez, Patria: The embodiment of salsa: musicians, instruments and the performance of a Latin style and identity. I: Popular Music, 18/1, 1999. Rubin, Jakob: Det splittede <strong>Cuba</strong>. Jyllandsposten 2/12, 2000. 2. sektion side 1. Sanabria, Bobby: Interview: From <strong>Cuba</strong> with rhythm: A talk with José Luis Quintana "Changuito"…& Bobby Carcasses. www.descarga.com/interview, 11/01 1994 (print: 12/12 2001). Schaarup Hansen, Jørgen: <strong>Timba</strong>revolutionen i Havanna. I: Djembe nr. 32, april, 2000 Schou, Michael: Son 14 - den gennemtænkte succes i cubansk musik. Information 30/11, 1983. Schwartz, Rosalie: Pleasure Island: tourism & temptation in <strong>Cuba</strong>. Lincoln, University of Nebraska Press, 1997. Sejer, Charlotte: Den dansende hær. Politiken 10/6, 2001. 2. sektion side 6. Silverman, Charles B.: New Styles in Afro-<strong>Cuba</strong>nPopular Music. www.chucksilverman.com, dec. 1999 (print: 3/3 2001). Silverman, Charles B: Interview with Jimmy Branley. www.chucksilverman.com/interviews, u.d. (14/12 2001). Stage, Jan: Havanna tur/Retur - En forfatter i <strong>Cuba</strong>. København, Informations forlag Aps., 1994. Steward, Sue: Salsa, Musical Heartbeat of Latin America. London, Thames & Hudson Ltd, 1999. Stokes, Martin (Red.): Ethnicity, Identity and Music. The Musical Construction of Place. Oxford, Berg Publishers, 1994. Sulsbrück, Birger: Congas - Tumbadoras. Your basic conga repertoire. Kolding, Folkeskolens Musiklærerforening, 1999. Symmes, Patrick: Hasta La Vista Fidel. I: Harper's Magazine, december 1997 (print: 14/1 2002) Uribe, Ed: The Essence of Afro-<strong>Cuba</strong>n Percussion & Drumset. Miami, Warner Bros. Publications, 1996. Wenders, Wim: Buena Vista Social Club. Artison Entertainments, 1999. (Film). Williams, Raymond: The Long Revolution. London, u.f., 1965. 102
Diskografi Los Van Van: "Los Van Van - La Collección <strong>Cuba</strong>na", 1998 (Nascente - <strong>Cuba</strong> Libre) Irakere: "Bailando Así", 1987 (Areito) Son 14: "A Bayamo en coche", 1979 (Areito) Orquesta Revé: "Rumberos Latino-Americanos", 1986 (Areito) NG La Banda: "En la Calle", 1989 (Qbadisc) "Échale limón", 1992 (Artex) La Charanga Habanera: "Hey you, Loca!", 1994 (Magic Music) "Pa' que se entere La Habana", 1996 (Magic Music) Manolín, el médico de la Salsa: "De Buena Fe", 1997 (Caribe Productions, Inc.) Klímax: "Juego de manos", 1997 (Eurotropical) Bamboleo: "Yo no me pareszco a nadie", 1998 (Ahí Nama Music) Carlos Manuel: "Malo Cantidad", 2001 (Palm Pictures) 103
- Page 1 and 2:
Timba - 1990ernes nye dansemusik p
- Page 3 and 4:
8. Interviewliste . . . . . . . . .
- Page 5 and 6:
1. Indledning Perioden efter Sovjet
- Page 7 and 8:
personers udtalelser og mine egne o
- Page 9 and 10:
interviewede, kan nævnes Olavo Al
- Page 11 and 12:
På Cuba har ordet dog helt andre b
- Page 13 and 14:
forbindelse til ordet timbero, som
- Page 15 and 16:
så bliver den lavet fuldstændig a
- Page 17 and 18:
ytmiske og melodiske ostinater, bes
- Page 19 and 20:
…jeg mener, at det er den stilart
- Page 21 and 22:
Udtalelsen er interessant, fordi de
- Page 23 and 24:
For mig er timba ligesom et navn, d
- Page 25 and 26:
…La timba er et cubansk ord, en c
- Page 27 and 28:
ecome very popular within the salsa
- Page 29 and 30:
defineres som et musikalsk koncept.
- Page 31 and 32:
Som det fremgår af nodeeksemplerne
- Page 33 and 34:
Hvad angår formopbygningen, bruger
- Page 35 and 36:
Alt i alt må man konstatere, at de
- Page 37 and 38:
stilarter uden et egentligt fast ho
- Page 39 and 40:
som bekendt er en smeltedigel af ku
- Page 41 and 42:
social bevidsthed og et vid, der h
- Page 43 and 44:
Som González er inde på, er Los V
- Page 45 and 46:
havde et anderledes format…som va
- Page 47 and 48:
Omkring slutningen af 1970erne ople
- Page 49 and 50:
Amadeo Roldán. Endelig kan man sø
- Page 51 and 52:
medlemmer kommer til fra så forske
- Page 53 and 54:
hvor humoren, tvetydigheden og den
- Page 55 and 56: congas-stil. Pianisten og keybordsp
- Page 57 and 58: været inspireret af tidens nye ame
- Page 59 and 60: at fusionere den cubanske timba med
- Page 61 and 62: I det oprindelige Charanga Habanera
- Page 63 and 64: koncert. Derefter følger en dramat
- Page 65 and 66: songo, og kun lejlighedsvis bruger
- Page 67 and 68: navn (lydeksempel nr. 13) er et ret
- Page 69 and 70: dog formode, at amerikaneren Eddie
- Page 71 and 72: Markeringen af 1og-slaget samt de m
- Page 73 and 74: efter at en ny sektion er begyndt i
- Page 75 and 76: 5.1. Cubansk dansekultur i korte tr
- Page 77 and 78: kommunikere med hinanden på. Spør
- Page 79 and 80: people started to dance like that t
- Page 81 and 82: Den timbainspirerede form for casin
- Page 83 and 84: and allowed the female to permit mo
- Page 85 and 86: og dans er indbyrdes afhængige; at
- Page 87 and 88: indenfor genrer som f.eks. hip hop,
- Page 89 and 90: være religiøse (Schwartz 1997) og
- Page 91 and 92: 6.1. Musikkens overordnede rolle og
- Page 93 and 94: når vestlige musikskribenter skal
- Page 95 and 96: You can not speak about women, Cuba
- Page 97 and 98: Ifølge Rivero er musik og politik
- Page 99 and 100: 7. Konklusion Jeg har i dette speci
- Page 101 and 102: og hvor Charanga Habanera ligeledes
- Page 103 and 104: Interviewliste Interviews i Havanna
- Page 105: León, Argeliers: Música fókloric
- Page 109 and 110: conjunto: cubansk orkesterformat fr
- Page 111 and 112: maracas. I 1920erne blev stilarten
- Page 113 and 114: Hvem kan du godt li' indenfor jazz?
- Page 115 and 116: Bilag 3) Eksempel på interviewguid
- Page 117 and 118: Bilag 5) Eksempel på klaver-tumbao