Timba - 1990ernes nye dansemusik på Cuba

More documents

Recommendations

Info

Bilag 2) Eksempel på interview (David Calzado) Hvad hedder du? Mit navn er David Calzado. Hvordan vil du beskrive din musik? Jeg mener, at min musik har èn eneste definition. Charanga Habanera med David Calzado er Cuba. Musikken afspejler, hvordan vi er som cubanere. Den ting som cubanerne har; at vi er meget varme som mennesker, den glæde som cubanerne altid har haft. Jeg tror, at det som musikken gør, hvad den betyder, er en afspejling af denne følelse. Efter mit opfattelse vil man kalde din musik for timba, er det rigtigt? Ja, jeg tror, at en eller anden person har tænkt, at man måtte kalde den aktuelle bevægelse, den cubanske dansemusik, noget andet end det, der hedder salsa, og en eller anden tænkte, at man kunne kalde det for timba. Jeg mener, at det som Charanga Habanera laver i øjeblikket, er meget anderledes fra det som los salseros laver. Jeg tror, at det markerer sig ved, at gruppen måske er på et højere niveau indenfor den musik, som vi kalder timba. Er du en salsero? Ja, jeg tror at ordet salsa, frasen salsa ikke er nogen speciel definition på en bestemt slags musik, men derimod en kommerciel måde at den navngive den latin-caribiske bevægelse, og jeg tror, at inde i salsaen er timbastilen. Jeg er en salsero, fordi salsa er alt det som har clave, sonclave, og vi kan også kalde det, som Compay Segundo laver for salsa…. Ja, det er en anden slags salsa indenfor den traditionelle cubanske musikgenre, og jeg tror, at navnet salsa er opstået i lande udenfor Cuba, for at give den et kommercielt navn. Det er helt klart, at det som i øjeblikket bliver kaldt for salsa, timba og son cubano er en musik, som er fuldstændig cubansk, som hvert land; Puerto Rico og Colombia har fortolket på forskellig vis, men kernen og rødderne er Cuba. For mig er timba en slags fusion af son cubano. Den er bare mere aggressiv, og har mere indflydelse fra rap og jazz. Hvad mener du? Bueno…jeg mener, at timbaen er ikke andet end son cubano med en universel modernitet. Jeg mener, hvis du lytter til rock fra 1960erne og 1970erne, f.eks. The Beatles, og hvis du lytter nu, så bliver det lavet fuldstændig anderledes! Fordi tiden går og der er kommet flere computere etc., …det samme sker med musikken; son cubano, salsa cubana eller timba cubana, de tre er også en del af livets modernitet! Der er f.eks. andre grupper, som f.eks. NG La Banda, der bruger jazzens koncept,…men det gør Charanga Habanera ikke. De spiller imidlertid en hård form for timba…Jeg har ikke nogen indflydelse fra jazz, jeg er vild med jazz….jeg kan vældig godt li' den traditionelle jazz. 108
Hvem kan du godt li' indenfor jazz? Der er mange, men for at nævne en der fascinerer mig…Oscar Peterson…(nævner desuden adskillige andre navne, som jeg ikke kender)….Jeg er sådan en type, som kan li' alt slags musik…fra symfonisk musik, klassisk musik…til hård rock - så længe jeg kan finde en logik i musikken. Lytter du mere end du spiller? Jeg lytter, jeg lytter altid, men også…jeg spiller ikke kun til koncerter, jeg øver…og der er mange øvere…Jeg lytter specielt meget for at have det på lager, ting som jeg ved fungerer, og som er interessante. Det er i princippet ligesom en skole…det er som en mental skole. Fordi den musik jeg laver i Charanga Habanera, har ikke stor indflydelse fra jazz….snarere brasilianske harmonier - måske lidt, men noget. Samba? Harmonierne! harmonisk set, ikke rytmisk set, det er det harmoniske….Min vigtigste indflydelse kommer fra det cubanske folk…fra underklassen….Jeg var med i et orkester på Cuba, der begyndte at tale i sangene, at rappe. Da jeg begyndte på det, havde jeg aldrig i mit liv hørt om rap. Det kunne jeg bruge, og jeg tror at det kom parallelt med rappen fra USA, men jeg har aldrig hørt rap for at rappe i mine sange. Fordi desuden rapper vi ikke, vi taler! Vi siger ordene i stedet for at synge, vi har "talende tekster", men det er ikke rap…jeg rapper ikke. Jeg vil kalde dem talende tekster, men de har ikke det samme fundament som rap. Jeg synes ikke engang, at La Charanga Habanera har nogen indflydelse fra rap. Jeg mener, at La Charanga Habanera, parallelt med raptendensen i USA, fandt på at have talende tekster. Bagefter kom El médico de la Salsa, og han forstærkede det. Man tilsatte rap i salsa …små øjeblikke i hver sang, hvor vi taler i stedet for at synge, men derefter ændrede El médico de la Salsa det til værende en naturlig ting. Næsten alle sangene er mere talte end sungne, og det blev meget populært, men jeg tror i virkeligheden, at La Charanga Habaneras arbejde ikke har nogen anden indflydelse end indflydelsen fra det cubanske folks erfaringer….. Fra folkene i dit kvarter? Jeg er født i et kvarter, som ikke er så fattigt, men jeg var altid sammen med fattige folk fra andre kvarterer. Det er de folk, der har lært mig en måde at leve på. Der er andre grupper som f.eks. NG La Banda, hvor der er timba, men det er en anden bevægelse, der er meget jazzpåvirket. Det er en anden historie… Men det er ikke tilfældet for La Charanga. …Timba er et ord der kommer fra rumba, er det rigtigt?….Dvs. når der ikke er stilhed, når der er mange mennesker der spiller….? Ja, jeg forstår, megen aggressivitet, ikke? meget kraft og det hele…ja, det hedder timba. Jeg mener, at timba kun bliver lavet på Cuba. Jeg kender ikke en eneste gruppe udenfor Cuba, der spiller timba. Det kan godt være, at der er nogle nye grupper der spiller timba, nogle unge grupper eller nogle uerfarne, som spiller timba, der er baseret på den historie, vi har skabt her i Cuba. 109
Page 1 and 2:
Timba - 1990ernes nye dansemusik p
Page 3 and 4:
8. Interviewliste . . . . . . . . .
Page 5 and 6:
1. Indledning Perioden efter Sovjet
Page 7 and 8:
personers udtalelser og mine egne o
Page 9 and 10:
interviewede, kan nævnes Olavo Al
Page 11 and 12:
På Cuba har ordet dog helt andre b
Page 13 and 14:
forbindelse til ordet timbero, som
Page 15 and 16:
så bliver den lavet fuldstændig a
Page 17 and 18:
ytmiske og melodiske ostinater, bes
Page 19 and 20:
…jeg mener, at det er den stilart
Page 21 and 22:
Udtalelsen er interessant, fordi de
Page 23 and 24:
For mig er timba ligesom et navn, d
Page 25 and 26:
…La timba er et cubansk ord, en c
Page 27 and 28:
ecome very popular within the salsa
Page 29 and 30:
defineres som et musikalsk koncept.
Page 31 and 32:
Som det fremgår af nodeeksemplerne
Page 33 and 34:
Hvad angår formopbygningen, bruger
Page 35 and 36:
Alt i alt må man konstatere, at de
Page 37 and 38:
stilarter uden et egentligt fast ho
Page 39 and 40:
som bekendt er en smeltedigel af ku
Page 41 and 42:
social bevidsthed og et vid, der h
Page 43 and 44:
Som González er inde på, er Los V
Page 45 and 46:
havde et anderledes format…som va
Page 47 and 48:
Omkring slutningen af 1970erne ople
Page 49 and 50:
Amadeo Roldán. Endelig kan man sø
Page 51 and 52:
medlemmer kommer til fra så forske
Page 53 and 54:
hvor humoren, tvetydigheden og den
Page 55 and 56:
congas-stil. Pianisten og keybordsp
Page 57 and 58:
været inspireret af tidens nye ame
Page 59 and 60:
at fusionere den cubanske timba med
Page 61 and 62: I det oprindelige Charanga Habanera
Page 63 and 64: koncert. Derefter følger en dramat
Page 65 and 66: songo, og kun lejlighedsvis bruger
Page 67 and 68: navn (lydeksempel nr. 13) er et ret
Page 69 and 70: dog formode, at amerikaneren Eddie
Page 71 and 72: Markeringen af 1og-slaget samt de m
Page 73 and 74: efter at en ny sektion er begyndt i
Page 75 and 76: 5.1. Cubansk dansekultur i korte tr
Page 77 and 78: kommunikere med hinanden på. Spør
Page 79 and 80: people started to dance like that t
Page 81 and 82: Den timbainspirerede form for casin
Page 83 and 84: and allowed the female to permit mo
Page 85 and 86: og dans er indbyrdes afhængige; at
Page 87 and 88: indenfor genrer som f.eks. hip hop,
Page 89 and 90: være religiøse (Schwartz 1997) og
Page 91 and 92: 6.1. Musikkens overordnede rolle og
Page 93 and 94: når vestlige musikskribenter skal
Page 95 and 96: You can not speak about women, Cuba
Page 97 and 98: Ifølge Rivero er musik og politik
Page 99 and 100: 7. Konklusion Jeg har i dette speci
Page 101 and 102: og hvor Charanga Habanera ligeledes
Page 103 and 104: Interviewliste Interviews i Havanna
Page 105 and 106: León, Argeliers: Música fókloric
Page 107 and 108: Diskografi Los Van Van: "Los Van Va
Page 109 and 110: conjunto: cubansk orkesterformat fr
Page 111: maracas. I 1920erne blev stilarten
Page 115 and 116: Bilag 3) Eksempel på interviewguid
Page 117 and 118: Bilag 5) Eksempel på klaver-tumbao
show all

Timba - 1990ernes nye dansemusik på Cuba

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?