Timba - 1990ernes nye dansemusik på Cuba

5. Dans og dansekultur i forhold til den cubanske timba
Dans kan betyde mange forskellige ting for forskellige mennesker, og må betegnes som en ret
abstrakt størrelse. Skulle jeg selv definere, hvad dans betyder, er livsglæde umiddelbart et af de
første ord, jeg kommer i tanke om. Dans handler for mig om krop, sanselighed og nydelse. Om
bevægelse, forandring og kommunikation. I de fleste former for dans er det et ideal, at kunne lade
sig rive med af musikken og sine omgivelser. I den forstand er der altså et element af udadvendthed,
fællesskab og erotik i dansen, selv når man danser alene på dansegulvet, som det er tilfældet i f.eks.
techno eller despelote, 1990ernes nye cubanske dansestil, hvilket fører frem til en væsentlig pointe:
Dansens sociale rolle. Selv om dans i høj grad er en visuel, sensuel og fysisk betonet aktivitet, er
dens metaforiske og intellektuelle kvaliteter mindst ligeså interessante. Dans er et sted, hvor mænd
og kvinder mødes. Et forum for udveksling af følelser, tanker og ideer. Med andre ord, et sted hvor
kønsroller, værdinormer og samfundsværdier forhandles.
Dette speciales ærinde er ikke at gå i dybden med fænomenet dans eller den cubanske dansekultur.
Dertil er emnet alt for bredt. Dets ærinde er at undersøge og diskutere den cubanske timba, set fra
flere forskellige vinkler, deriblandt dansevinklen. Jeg vil derfor forsøge at sætte den cubanske
dansekultur og de timbarelaterede danseformer despelote og casino ind i et historisk, kulturelt og
samfundsmæssigt perspektiv, hvor jeg dels tager udgangspunkt i min egen erfaring som danser, og
dels forholder mig til mit empiriske materiale og andre relevante kilder om emnet. Jeg er overbevist
om, at en sådan undersøgelse ikke alene ville kunne bidrage med ny viden om timbastilens
definition og betydning, men også relateres direkte til den del af min problemformulering, der lyder:
hvorfor dette mix på dette tidspunkt?
Kapitlet er opbygget som følger: Efter en indkredsning af den cubanske dansekultur diskuteres
timba som danseform, hvorefter danseformerne casino og despelote beskrives i overordnede træk.
Endelig diskuteres den kreative udveksling, som i høj grad karakteriserer forholdet mellem
cubanske musikere og dansere - et aspekt som efter alt at dømme har haft stor betydning for
timbastilens stilistiske udvikling op igennem 1990erne.
70