Timba - 1990ernes nye dansemusik på Cuba

Forord
Min introduktion til den cubanske timba kom af min interesse for at danse salsa. Jeg var fascineret
af denne sensuelle dans, som gav mig en fornemmelse af, at jeg virkelig dansede med musikken og
ikke bare til musikken. Det var nu ikke fordi, at jeg var specielt dygtig. Trinene var forholdsvis
enkle, men koordinationen mellem hofter, skuldre og fødder virkede mildest talt som en udfordring.
Efter nogle års ihærdige anstrengelser fik jeg dog nogenlunde styr på finmotorikken, og var således
parat til at prøve noget nyt. På omkring samme tidspunkt som Buena Vista Social Club fik deres
internationale gennembrud, fik jeg øjnene op for den cubanske timbastil, som næsten virkede som
en diametral modsætning til sidstnævnte orkesters tilbagelænede sound, selv om de musikalske
rødder ikke lå langt fra hinanden. Timbastilen, som kan beskrives som en eksplosion af energi og
rytmisk intensitet, var snarere erotisk udfordrende end blid og sensuel som den cubanske son. Da
jeg på dette tidspunkt stod og skulle til at skrive speciale på Musikvidenskabeligt Institut i
København, var det oplagt at kaste sig over dette stort set uudforskede emne.
Min målgruppe for dette speciale er forholdsvis bred. Udover interesserede musikstuderende
henvender jeg mig bl.a. til det danske salsamiljø, da jeg har fået mange interesserede
tilkendegivelser herfra. Jeg har derfor vedlagt en ordforklaring, hvor jeg ganske kort definerer en
række primært cubanske stilarter, samt visse musikalske termer, som denne målgruppe ikke
formodes at være fortrolige med. Jeg skal i øvrigt bemærke, at henvisninger til interviews vises i
parentes med personens efternavn samt et nummer, f.eks. (Suárez nr. 21), mens henvisninger til
forfattere og internetkilder foregår på traditionel vis med undtagelse af internetsiden
www.timba.com, som af praktiske grunde er placeret i specialets fodnoter.
Tak til:
Maja, Teresa, Anna, Anders, Bea og Sigrid for hjælp til oversættelse af interviews - Eivind, Hans,
Polle, Reinaldo, Morten, Nico og Thomas for kritisk feedback - Nico, Eva og Stine for
korrekturlæsning - Annemette for kyndig og inspirerende vejledning - Det Humanistiske Fakultet
for økonomisk støtte til studierejse - Humberto for "La Bola" - alle interviewpersoner i Havanna og
København for at have indvilliget i at lade sig interviewe - familie og venner for støtte og
opmuntring - og ikke mindst tak til Sol og Anabel for at have åbnet mine øjne for salsadansens
forunderlige verden.