Timba - 1990ernes nye dansemusik på Cuba

forklarer han (Schou 1983). I 1984 forlader Adalberto Álvarez gruppen for at danne Adalberto y Su
Son, og bliver senere en dominerende skikkelse i 1990erne, hvor han bl.a. eksperimenter med andre
caribiske stilarter (Steward 1999: 85).
Son 14 var i slutningen af 1970erne en af bannerførerne i udviklingen af den moderne
cubanske son, og bliver af mange betegnet som en vigtig fornyelse i den cubanske musik, idet de
tilførte den cubanske dansemusik en munter energi og et rytmisk drive, hvilket netop er
karakteristisk for timbastilen.
Elio Revé Matos (1930-1997) fremstår som en legendarisk skikkelse i den nyere cubanske
musikhistorie. Allerede i 1956 indleder han sin karriere som orkesterleder, timbalesspiller og
sangskriver i Havanna, 79 hvor han bliver kendt for en timbalesdomineret, kraftfuld, dansevenlig stil,
som fusioner danserytmer fra den østlige del af øen med den moderne storbys-son. Revé nyfortolker
især den såkaldte son-changüí med sit charangaorkester, 80 der bl.a. inkluderer tres og batá-trommer,
hvilket er usædvanligt på det tidspunkt. Resultatet er en umådelig dansevenlig rytmisk betonet stil,
som gør Orquesta Revé populære over hele Cuba. Som nævnt er Juan Formell i en kort periode fra
1968-1969 bassist, sangskriver og arrangør for Revé - en rolle som senere udfyldes af pianisten
Juan Carlos Alfonso, som står for en række store hits i 1980erne, Orquesta Revés mest succesfulde
periode. Sammen med Los Van Van og Adalberto Álvarez er de stjernerne indenfor den populære
cubanske dansemusik. Et eksempel fra denne periode er nummeret "Rumberos Latino-Americanos",
som i den bedste cubanske tradition starter som en rumba guaguanco (lydeksempel nr. 3). I 1988
forlader Juan Carlos Alfonso gruppen for at danne sit eget band Dan Den, som bliver vældig
populære omkring midten af 1990erne (Steward 1999: 83, 84, 87), (Broughton; Ellingham 2000:
396).
Jeg vil i det følgende tage mig den frihed at udpege enkelte andre orkestre, som efter min opfattelse
ligeledes har været toneangivende på den cubanske scene i denne periode, og som formentlig alle
har haft stor betydning for den musikalske evolution, som førte til timbastilen i 1990erne.
79 Revé var kendt for sin enkle, men effektive timbales-stil (Olsen nr. 23).
80 Orkestret blev også kaldt for Revé y su Charangón. Augmentativet -ón indikerer, at der er tale om noget stort,
ligesom en rumbón betegner en stor rumbafest.
42