Timba - 1990ernes nye dansemusik på Cuba

More documents

Recommendations

Info

Manolín nåede at udgive albummene "Una Aventura Loca" (1994), "Para mi Gente" (1995) og endelig mesterværket "De Buena Fe" (1997), før han rodede sig i ud kontroverser med det cubanske styre. Manolín begyndte på det sidstnævnte album at henvende sig mere direkte til "la comunidad" 134 i Miami med tekster, der handlede om venskab og forsoning mellem de to splittede cubanske samfund, f.eks. nummeret "Que le llegue mi mano (Mami…ya tengo amigos en Miami)". 135 Dette blev for meget for det cubanske styre, der forbød hans sange på Cuba i en periode. Efter nogen tid valgte han at bosætte sig i USA, hvor han nu har ganske pæn succes. 136 Selv om Manolín, el médico de la Salsa ikke skulle få rollen som brobygger mellem Fidel Castros Cuba og det højreradikale cubanske eksilsamfund i Miami - i første omgang - og selv om han ikke har haft lige så stor indflydelse på timbastilens udvikling som NG La Banda og Charanga Habanera, må hans karriere alligevel betegnes som epokegørende. På et tidspunkt i historien hvor man på Cuba var ved at vænne sig til nye kapitalistiske tilstande, valgte Manolín som nyuddannet medicin- studerende at forfølge en karriere som musiker. I disse år introducerede han ikke blot en ny vokalstil (delvist baseret på rap), skrev en række iørefaldende hits og berigede cubanerne med nye slangudtryk. Han blev også et forbillede for mange folk i kraft af sit politiske engagement, rettet mod at forene det splittede cubanske folk på hver sin side af Floridastrædet. 4.5. Andre orkestre Som nævnt oplevede den cubanske dansemusik en vældig ekspansion i løbet af 1990erne, hvor mange nye grupper så dagens lys. Ifølge den cubanske radioproducer Élzida González kan man tale om omkring 15 betydningsfulde orkesterledere, som på hver sin facon har været med til at præge den musikalske udvikling i perioden (González nr. 10). Udover de orkestre, som jeg allerede har omtalt, fremstår især grupperne Klimax, Bamboleo og Paulito FG y Su Élite som toneangivende indenfor timbastilen. Navne som Issac Delgado, Manolito y Su Trabuco, Dan Den, Adalberto Álvarez y Su Son og Pachito Alonso y sus Kini Kini har formentlig haft ligeså stor indflydelse på dansemusikkens generelle udvikling, men da de primært er orienteret mod salsa, moderne son eller 134 Den officielle cubanske betegnelse for eksilcubanerne i Miami (Lohmann 1997: 13) 135 Nummeret "Que le llegue mi mano (Mami…ya tengo amigos en Miami)" er fra De Buena Fe-albummet fra 1997. 136 www.timba.com/manolín, el médico de la salsa (10/4 2002). 60
songo, og kun lejlighedsvis bruger timbaelementer i deres musik, har jeg undladt at kommentere dem nærmere i denne sammenhæng. Orkestret Klimax blev dannet i 1995 af den tidligere trommeslager fra NG La Banda Giraldo "Piloto" Barretto, som må betegnes som en af timbastilens absolutte nøglepersoner. Piloto har bl.a. skrevet materiale til Charanga Habanera (deriblandt deres første hit "Me Sube La Fiebre") og ikke mindst Issac Delgado, som han har samarbejdet en del med. I Klimax har han haft rollen som musikalsk leder, sangskriver, arrangør og trommeslager, men har også givet plads til en række andre kreative musikere, deriblandt keyboardspilleren Yusef Díaz, som har komponeret og arrangeret mange af gruppens numre. Som det gælder mange af de cubanske grupper, har også Klimax haft en del udskiftninger, men gruppens lyd har alligevel været forholdsvis konsistent, hvilket ifølge Kevin Moore skyldes, at Giraldo og Díaz skriver meget detaljerede arrangementer, hvorved de ikke er ligeså afhængige af musikerne. 137 Stilistisk set befinder gruppen sig efter min opfattelse et sted mellem NG La Banda og Charanga Habanera, henholdsvis repræsenteret i den markante jazzindflydelse og sangernes vokalstil, som især er inspireret af salsa romantica og rap. Et eksempel på Klimax' på én gang komplekse, sofistikerede, men også meget poppede sound er nummeret "Aún así" (lydeksempel nr. 11), sunget af Carlos Calunga, der med sin imponerende høje stemme skiller sig ud fra de fleste sangere på den cubanske scene. Bamboleo har sammen med Charanga Habanera været et af de mest omtalte orkestre i sidste halvdel af 1990erne, hvilket der er flere grunde til. Dels kom de frem på et tidspunkt, hvor timbabølgen var på sit højeste på Cuba, og hvor musikken var ved at få international gennemslagskraft. Og dels skilte gruppen sig ud fra de mandsdominerede timbaorkestre med de to attraktive, kronragede sangerinder (oprindelig Vannia Borges Hernández og Haila Momprié) i front. 138 Gruppen blev således kendt for deres visuelle fremtoning; deres danseshow og deres orientering mod tidens avantgarde-mode. Bamboleo blev dannet i 1995 af klavervirtuosen Lázaro Valdés Rodríguez, kendt for sin funky klaverstil og sine komplekse orkestrale arrangementer. Foruden den produktive sangskriver Leonel Limonta, som bl.a. har skrevet gruppens største hit "Yo 137 www.timba.com/klimax/discs (12/4 2002) 138 Det skal bemærkes, at der findes adskillige kvindelige cubanske danseorkestre, som f.eks. Son Damas, som dog er mere orienterede mod den traditionelle son. 61
Page 1 and 2:
Timba - 1990ernes nye dansemusik p
Page 3 and 4:
8. Interviewliste . . . . . . . . .
Page 5 and 6:
1. Indledning Perioden efter Sovjet
Page 7 and 8:
personers udtalelser og mine egne o
Page 9 and 10:
interviewede, kan nævnes Olavo Al
Page 11 and 12:
På Cuba har ordet dog helt andre b
Page 13 and 14: forbindelse til ordet timbero, som
Page 15 and 16: så bliver den lavet fuldstændig a
Page 17 and 18: ytmiske og melodiske ostinater, bes
Page 19 and 20: …jeg mener, at det er den stilart
Page 21 and 22: Udtalelsen er interessant, fordi de
Page 23 and 24: For mig er timba ligesom et navn, d
Page 25 and 26: …La timba er et cubansk ord, en c
Page 27 and 28: ecome very popular within the salsa
Page 29 and 30: defineres som et musikalsk koncept.
Page 31 and 32: Som det fremgår af nodeeksemplerne
Page 33 and 34: Hvad angår formopbygningen, bruger
Page 35 and 36: Alt i alt må man konstatere, at de
Page 37 and 38: stilarter uden et egentligt fast ho
Page 39 and 40: som bekendt er en smeltedigel af ku
Page 41 and 42: social bevidsthed og et vid, der h
Page 43 and 44: Som González er inde på, er Los V
Page 45 and 46: havde et anderledes format…som va
Page 47 and 48: Omkring slutningen af 1970erne ople
Page 49 and 50: Amadeo Roldán. Endelig kan man sø
Page 51 and 52: medlemmer kommer til fra så forske
Page 53 and 54: hvor humoren, tvetydigheden og den
Page 55 and 56: congas-stil. Pianisten og keybordsp
Page 57 and 58: været inspireret af tidens nye ame
Page 59 and 60: at fusionere den cubanske timba med
Page 61 and 62: I det oprindelige Charanga Habanera
Page 63: koncert. Derefter følger en dramat
Page 67 and 68: navn (lydeksempel nr. 13) er et ret
Page 69 and 70: dog formode, at amerikaneren Eddie
Page 71 and 72: Markeringen af 1og-slaget samt de m
Page 73 and 74: efter at en ny sektion er begyndt i
Page 75 and 76: 5.1. Cubansk dansekultur i korte tr
Page 77 and 78: kommunikere med hinanden på. Spør
Page 79 and 80: people started to dance like that t
Page 81 and 82: Den timbainspirerede form for casin
Page 83 and 84: and allowed the female to permit mo
Page 85 and 86: og dans er indbyrdes afhængige; at
Page 87 and 88: indenfor genrer som f.eks. hip hop,
Page 89 and 90: være religiøse (Schwartz 1997) og
Page 91 and 92: 6.1. Musikkens overordnede rolle og
Page 93 and 94: når vestlige musikskribenter skal
Page 95 and 96: You can not speak about women, Cuba
Page 97 and 98: Ifølge Rivero er musik og politik
Page 99 and 100: 7. Konklusion Jeg har i dette speci
Page 101 and 102: og hvor Charanga Habanera ligeledes
Page 103 and 104: Interviewliste Interviews i Havanna
Page 105 and 106: León, Argeliers: Música fókloric
Page 107 and 108: Diskografi Los Van Van: "Los Van Va
Page 109 and 110: conjunto: cubansk orkesterformat fr
Page 111 and 112: maracas. I 1920erne blev stilarten
Page 113 and 114: Hvem kan du godt li' indenfor jazz?
Page 115 and 116:
Bilag 3) Eksempel på interviewguid
Page 117 and 118:
Bilag 5) Eksempel på klaver-tumbao
show all

Timba - 1990ernes nye dansemusik på Cuba

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?