netzwerke in der demokratie diewelt auf französisch ... - Die Gazette

haftigkeit‘ in den Sendungen des Fernsehfunks,
in Filmen und Zeitschriften. (…) Er
sprach davon, daß ‚westliche Dekadenz‘ eingedrungen
sei, geißelte den ‚Skeptizismus‘ von
Künstlern ebenso wie er ‚saubere Leinwände‘
in einem ‚sauberen Staat‘ forderte. (…) Es gab
wütende Ausfälle gegen die beiden DEFA-
Filme Das Kaninchen bin ich von Kurt Maetzig
und Denk bloß nicht, ich heule von Frank
Vogel. (S. 146 f.)
Was hier an soeben fertiggestellten oder
gerade im Dreh befindlichen Filmen verboten,
zurückgestellt, in den legendären
Keller verbannt wurde, gehört zu den
besten und interessantesten Leistungen
von 40 Jahren DEFA-Film überhaupt.
So ganz besonders Spur der Steine von
1966. Frank Beyer (1932 - 2006) hat den
Film nach dem Roman von Erich
Neutsch, einem damals in der DDR
weitverbreiteten Buch, inszeniert. Es
geht um einen neuen Parteisekretär auf
einer Großbaustelle, um inkompetente
Bauleiter und eine tüchtige ‚Brigade‘ von
Bauarbeitern unter dem Urviech Hannes
Balla (gespielt vom jungen Manfred
Krug), einem erfolgreichen Individual-
Anarchisten, Alphamännchen und Sexprotz.
Freiheitsgefühl als libidinöse Aufmüpfigkeit.
Hier wird tüchtig und gar
nicht mehr mit geballter Faust in der
Tasche Dampf abgelassen. Der Film
bringt sich mit seiner sich verheddernden
Liebeshandlung gegen Ende etwas
um die Wucht, die das thematische
Potenzial eigentlich böte. Das haben
auch seine wütenden und kundigen Verteidiger,
die bis Konrad Wolf hinauf noch
ein halbes Jahr mit der Staatsspitze um
eine Freigabe gerungen haben, durchaus
gesehen.
In ihrer vierten Phase, ab der Schreckstarre
nach dem 11. Plenum bis in den
Herbst 1989, haben die Kreativen der
DEFA eine Art Frieden oder zumindest
Waffenstillstand mit ihrer Obrigkeit
geschlossen. An die Stelle des Bekenntnishaften
tritt das Verklausulierte.
Goya, nach Aussage des Szenenbildners
Alfred Hirschmeier der teuerste Film,
den die DEFA je produziert hat (1971,
Regie Konrad Wolf), brauchte 7 Jahre,
um von der SED Zustimmung zu erwirken.
Er ist intelligent, auch opulent hergestellt
(die Außenaufnahmen „Madrids“
alle in Dubrovnik gedreht), aber
„nur“ ein Kostümfilm, der es mit der
Intensität der fast gleichzeitig gedrehten
historischen Schinken eines Visconti
oder Antonioni nicht aufnehmen könn-
Manfred Krug (Mitte) in Spur der Steine
te und auch, da er sich eng an Lion
Feuchtwangers Roman Goya oder der arge
Weg der Erkenntnis hält, biografisch
wenig motiviert in Goyas Lebensmitte
endet.
Darunter, Stichwort Literaturverfilmung,
indes ein Edelstein, wie er selten
vorkommt, und prompt auch der einzige
Hollywood-Oscar, der jemals einem
DEFA-Film zuteil wurde: Jakob der Lügner
(1975, Regie der nach langem wieder
rehabilitierte Frank Beyer). Natürlich
nach der Geschichte Jurek Beckers, der
auch das Drehbuch verfasst hat. Sieht
man diesen Film heute, dann kann man
nur sagen, Benignis Erfolg von 1997
(Das Leben ist schön) wäre nur halb so
groß gewesen, hätte das westliche Kinopublikum
Frank Beyers Film besser gekannt:
die diskreteste und zugleich anrührendste
Art, etwas so Schwieriges wie
eine heitere Darstellung jüdischer Todeserwartung
und zugleich absurder
Hoffnung im Film zu zeigen.
Auf eine andere Weise das institutionelle
Misstrauen unterlaufen hat der
Film Die Legende von Paul und Paula
(1973, Regie Heiner Carow, Drehbuch
Ulrich Plenzdorf), mit der hinreißenden
Angelica Domröse in der Rolle ihres
Lebens, den größten Publikumserfolg
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