netzwerke in der demokratie diewelt auf französisch ... - Die Gazette

Am 17. Mai 1946 riefen in einem
Babelsberger Filmatelier deutsche Filmschaffende
in Anwesenheit von Vertretern
aller vier Besatzungsmächte die
„DEFA – Deutsche Filmaktiengesellschaft
in Gründung“ ins Leben. Die
neue Firma sollte zu einer deutschen
Aktiengesellschaft werden, nach deutschem
Aktienrecht in der sowjetischen
Besatzungszone. Knapp 14 Tage vorher
hatte in einem benachbarten Atelier
Wolfgang Staudte den ersten deutschen
Nachkriegsfilm zu drehen begonnen,
Die Mörder sind unter uns, mit Ernst
Wilhelm Borchert und der damals noch
unbekannten Hildegard Knef in den
Hauptrollen.
Der Welterfolg dieses ersten DEFA-
Films wurde zu einem Paukenschlag,
dem so leicht nichts zu folgen vermochte.
Der Film war, wie auch der
zweite, Kurt Maetzigs Ehe im Schatten
(1947), kein Ost-Film für Ost-Publikum,
sondern richtete sich an alle Deutschen.
Ehe im Schatten erhielt übrigens
den allerersten Bambi, eine Auszeichnung,
die man in der Folge eher mit
etwas anderen Produktionen in Verbindung
bringen sollte.
Bis etwa Ende 1946 wurde in Berlin
ganz allgemein darauf hingearbeitet,
wieder Keimzelle einer zentralen Reichsverwaltung
zu werden – auch die Russen,
die da zunächst „gesamtdeutscher“
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REZENSIONS-ESSAY
Der Ersatz für die Träume
„Mit Ihnen würd’ ich mir sogar ‘nen DEFA-Film angucken.“
„N’Abend, kleine Chefin, schon schlafen
gehen?“
„Deshalb hab ich die Decke vorgehängt.“
„Ich wollt’ Sie nämlich ins Kino einladen.
Mit Ihnen würd’ ich mir sogar ’nen DEFA-
Film ansehen.“
„Ich bin untröstlich, aber schon ausgezogen.“
(Spur der Steine , 1966, Dialog: Manfred
Krug und Krystyna Stypulkowska )
Entschuldigung
Durch ein bedauerliches Versehen
wurde für die Rezension des Wehner-
Buches von Friedemann Bedürftig in der
Nummer 11 der GAZETTE nicht der
zutreffende Autor angegeben.
Der Autor der Rezension ist Bert Hoppe,
Berlin
dachten als die kommunistischen deutschen
Remigranten aus Moskau. Die
DEFA als filmproduzierende AG, wenngleich
nicht als Publikumsgesellschaft,
das bedeutete 1946 keine sozialistische
Verstaatlichungspolitik, sondern war die
selbstverständliche Fortsetzung einer
deutschen Tradition, jener der UFA.
Staatsinitiative ist für die deutsche Filmgeschichte
seit dem Ersten Weltkrieg, als
die Oberste Heeresleitung, hierbei sehr
modern, die Gründung der UFA zur
Verbreitung ihrer Interessen anregte,
kein Skandalon. Die UFA wurde vom
Sprachrohr des Generals Ludendorff
bald zur größten deutschen Filmgesellschaft
der Weimarer Republik und 1942
dank einer Goebbels’schen Zwangsfusionierung,
zur einzigen im Reich. Was
also sollte an einer staatlichen oder
halbstaatlichen Filmgesellschaft im Osten
Nachkriegsdeutschlands Anstößiges
sein? Außerdem hatte man zu jener Zeit
andere Sorgen.
Beispielsweise die Aufgabe, die weithin
zerstörte Struktur einer professionellen
Filmproduktion so rasch wie möglich
wieder aufzubauen. Die mit dem Neuanfang
verbundenen Hoffnungen erhielten
1947 einen Dämpfer, als die
Sowjets gemäß dem Potsdamer Abkommen
die gerade mühsam wieder in Gang
gesetzten Gewerke der Filmherstellung
als Beute entdeckten. Kopierwerke und
Technik wurden demontiert und in die
Sowjetunion gebracht, die DEFA umgewandelt
in eine „Deutsch-Sowjetische
Aktiengesellschaft für Herstellung, Vertrieb
und Verleih von Filmen aller Art“.
Zunächst hatten die Sowjets eine Aktienmehrheit
von 55, dann von 51 Prozent
beansprucht. Es war besonders das
Verdienst Walter Jankas, dieses kulturpolitische
Unding vom Tisch zu bekommen,
nach seiner Schilderung eher mit
einem Gewaltstreich als in sanftem Abwandeln
des bisher Vereinbarten. „Wir
diskutierten vierzehn Tage lang. Es entstand
ein neuer Vertrag, der hundertprozentig
in Ordnung war, den das Politbüro
bestätigte und den die Russen
akzeptierten.“ (S. 52)
Die DEFA Deutsche Filmaktiengesellschaft
war drei Jahre älter als der Staat,
dessen einzige Filmproduktionsgesellschaft
sie werden sollte, und überlebte
ihn als filmherstellender Betrieb um
nicht ganz ein Jahr. Alles, was bis 1992,
bis zum Verkauf durch die Treuhand an
ein französisches Wasserunternehmen,
noch nachfolgte, führt nur in anekdotisches,
wenngleich bezeichnendes juristisch-wirtschaftliches
Unterholz. So
muten auch die beiden abschließenden
Interviews in Poss/Warneckes Buch, mit
den Nach-Wende-Geschäftsführern der
Babelsberger Studiobetriebe Volker
Schlöndorff (1992 - 1997) und Carl
Woebcken (ab 2004), wie ein neoliberales
Satyrspiel über blühende Landschaften
an.
In den 45 Jahren ihres Bestehens hat
die DEFA über 2000 Filme aller möglichen
Genres hergestellt, darunter 1250
Spielfilme für Kino und Fernsehen, von
denen (in klug ausgewählten rund 100
Beispielen) das vorliegende Buch allein
berichtet. Dazu zählen aber auch Dokumentarfilme,
Kurz- und Animationsfilme,
die Reihe „Stacheltiere“ und nicht
zu vergessen die Wochenschau „Der
Augenzeuge“, die ab 1946 gegen die Propagandatradition
der Nazis antreten
sollte, bis auch sie zur Ankündigungstafel
einer Diktatur wurde.
Man kann eine Filmproduktion von
über vier Jahrzehnten nicht mit wenigen
Worten skizzieren. Und doch drängen
sich jedem, der eine Auswahl von
DEFA-Filmen gesehen hat, übereinstimmende
Merkmale auf, wie bei der
Wahrnehmung der DDR selbst. Ihre
Filme scheinen in vielfacher Hinsicht
„deutscher“ als die Westprodukte aus jenen
Tagen.
Die Westdeutschland erfassende Amerikanisierung
wurde von der offiziellen
Staatsdoktrin der sich formenden DDR
vehement schon aus politischen Gründen
wie auch aus Profilierungsgründen
abgelehnt (mit allen Konsequenzen für
das kollektive Unbewusste ihrer Bürger).
Außerdem entsprach diese Ablehnung
auch den Anschauungen der in der
SED aufgegangenen Sozialdemokraten;
genauso aber auch jenen der abseits verharrenden
bürgerlichen Kreise. Das Bildungsideal
des zu Monument und Leitfigur
erhobenen Arbeiters war und blieb
in mehr oder weniger verbürgerlichtem
Aussehen das Bildungsideal der DDR.
Zusammen mit dem etatistischen Kulturverständnis
wurde der ambitionierte
DEFA-Spielfilm selbst da, wo er sozialdynamische
Entlastungsfunktion hatte