Tradition1.pdf (Download) - Medienwissenschaft - HU Berlin

Amphitheater von Pula auf Istrien steht, beschreibt er ihn
ganz präsentistisch, nicht antiquarisch: "Der Palast ist ganz
rund so weit, daß ein Mäher das wohl nicht in einem Tag
abmähen könnte, wenn es inwendig voll Grass stünde." 92 Gras,
auseinandergeschrieben ... (Paul Celan, Engführung). Hier wird
beschrieben, was vor Augen ist: am Nullpunkt der Beschreibung,
der wissensarchäologische Modus - i. U. zur Begriffsverwendung
bei Esch : "Wie formuliert sein (mit
archäologischer Fachsprache noch unvertrauter) Mund, was sein
(antiquarisch noch ungeschultes) Auge wahrnimmt"
Der Maler Mantegna, pädagogisiert durch die Textkultur des
Humanismus und der Renaissance, malt dann, wie sich in
scheinbar entropischen Schuttmassen als Grundierung eines
italienischen Platzes antikes Mauerwerk einmischt, als sei es
die memetische List etwa einer antiken Inschrift, erst eine
Phase des Mülls zu durchlaufen, bevor sie - Michael Thompsons
Theorie des Abfalls gemäß 93 - von späteren Archäologen als
Kulturgut wiederentdeckt werden kann. Thompson schlußfolgert,
daß „die Abgrenzung zwischen Abfall und nicht-Abfall sich
entsprechend dem sozialen Druck verändert“ - nicht
anders als die signal-to-noise ratio in der
Nachrichtentheorie.
Einer der interessantesten Fonds im Staatsarchiv Bern trägt den seltsamen Titel „Unnütze Papiere“ ­ eine
Sammlung von Originalbriefen, Verhörprotokollen, Abrechnungen , die uns als Quellen heute
hochwillkommen sind. Berner Ordnungssinn hatte sie als nunmehr „unnütz“ ausgegliedert, bernische
Bedächtigkeit zögerte indes die Beseitigung so lange hinaus, bis neue Historikergenerationen wieder Interesse an
diesen Archivalien fanden und sie für archivwürdig erklärten. 94
Mantegna malt an antiken Mauern "auch die Phasen ihrer
Entstehung"; Esch beschreibt seine Neigung, "ihr die Narben
ihres späteren Schicksals einzugraben, kurz: ihr eine
historische Dimension zu geben." 95
Vor einem Tor öffnet sich ein gepflasterter Platz, der vorn, gegen den Betrachter, vor einer auf den ersten Blick
unscheinbaren Terassenmauer unterfangenist, die bei näherem Zusehen aber bemerkenswerte Einzelheiten zu
erkennen gibt, ja wie ein Sondierschnitt durch denhistorischen ntergrund der
abgebildeten Stadt wirkt. Über einer unteren Schicht mörtelverbundener Feldsteine lagert eine
Packungbearbeiteter Stücke . vermauert ist da auch ­ in leichter, natürlich beabsichtigter Schräglage ­ ein
Stein mit deutliche gemeißelter Rahmung , vermutlich eine Inschrift, deren untere Rahmenleiste
weggebrochen ist. Und jedenfalls als Inschrift gemeint ist der Stein mit oberer Rahmenleiste und
angedeuteten Buchstaben, quer gepackt wieunverstandene römische Inschriftenin so mancher Spolienmauer.
92
Zitiert nach: Arnold Esch, Staunendes Sehen, gelehrtes Wissen: zwei Beschreibungen römischer Amphitheater
aus dem letzten Jahrzehnt des 15. Jahrhunderts, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte 50, Heft 3 / 1987, 385-393
(385)
93
Michael Thompson, Die Theorie des Abfalls: über die Schaffung und Vernichtung von Werten [*Rubbish
Theory. The creation and destruction of value, Oxford UP 1979], Stuttgart (Klett-Cotta) 1981
94
Arnold Esch, Der Umgang des Historikers mit seinen Quellen. Über die bleibende Notwendigkeit von
Editionen, in: Lothar Gall / Rudolf Schieffer (Hg.), Quelleneditionen und kein Ende, München (Oldenbourg)
1999, 129-147 (132)
95
Arnold Esch, Mauern bei Mantegna, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte 47, Heft 1 / 1984, 293- (293)
29