Ansichtsexemplar (KPB_MJ2014) - Kulturprojekte Berlin

Ausstellungen
Abguss-Sammlung Antiker Plastik
… von gestern bis morgen …
Zur Geschichte der Berliner Gipsabguss-Sammlung(en)
13. Oktober 2012 bis 26. Mai 2013
Bereits in der Antike wurden von
berühmten Skulpturen Abgüsse
hergestellt. Dazu nimmt man
noch heute von einem originalen
Kunstwerk eine oder mehrere
Negativformen ab, setzt diese
zusammen und gießt sie, in der
Regel mit Gips, aus. So entstehen
maßgleiche Reproduktionen,
die in der Form mit dem Original
(fast) identisch sind.
Mit der seit der Renaissance
aufkommenden Antikenbegeisterung
spielten Gipsabgüsse erneut
eine wichtige Rolle. Durch
sie wurden die beliebten und begehrten
antiken Skulpturen in
ganz Europa verbreitet. Als Anschauungsmaterial
und Studienobjekte
gehörten Abgüsse von
nun an zur Ausstattung der Ateliers
von Bildhauern und Malern
und waren Teil der großen Kunstakademien.
Darüber hinaus wurden
sie seit dem 16. Jahrhundert
zunehmend selbst zu Sammlungs-
Historischer und beschädigter
Abguss der Aphrodite von
Arles (Original: Paris, Louvre MA
439), Abguss: Abguss-Sammlung
Antiker Plastik der FU Berlin.
Foto: Antonia Weiße
objekten. Zur herrscherlichen Selbstdarstellung
gehörte die Ausstattung der Schlösser und Gärten
mit antiken Skulpturen. Da diese in Mittelund
Nordeuropa nur schwer zu erwerben waren,
griff man zunehmend auf Abgüsse zurück, die in
diesen Fällen oft aus Bronze gegossen wurden.
Sowohl in den Kunstakademien als auch in der
höfischen Repräsentation wollte man teilhaben
an den berühmtesten Stücken der Antike, insbesondere
an den »opera nobilia« im Belvedere des
Vatikan. Und dies war nur mit Abgüssen möglich.
Vom 16. bis zum 19. Jahrhundert steigerte sich
die Abguss-Begeisterung. Viele Künstler sahen
in den Gipsabgüssen eine ästhetische Qualität,
die der des Originals vorzuziehen sei. Im weißen
Gips lasse sich die »reine Form« besser beurteilen,
die für den idealistischen Geschmack des
18. und frühen 19. Jahrhunderts als Ausdruck
des wahrhaft Schönen galt.
Das 19. Jahrhundert erlebte einen regelrechten
Abguss-Boom. Als Symbole bürgerlicher Bildung
entstanden viele Privatsammlungen, und
zugleich eroberten die Abgüsse auch die großen
Museen. Die Gründe für die Beliebtheit änderten
sich jedoch. Zunehmend weniger wegen ihres
geschmacksbildenden Wertes, als vielmehr
bedingt durch ein positivistisches Bemühen, die
Geschichte der Skulptur möglichst vollständig
in den Museen präsentieren zu können, wurden
die Sammlungen an vielen Orten stark erweitert.
Doch dieser Hang nach größtmöglicher Vollständigkeit
»im Gips« förderte auch den Überdruss.
Zwei Entwicklungen leiteten den Niedergang
der Wertschätzung von Abgüssen ein: zum
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