T0892-MEC-Rodr+¡guez-Irreales visibilizados.pdf - Repositorio ...
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1. 1 La videocreación documental 24 revisada a través de los estudios culturales visuales.<br />
Frente a los modelos impuestos por los actuales medios masivos en los que la imagen juega<br />
un papel determinante en cuanto al ámbito cultural, la construcción de subjetividades y los patrones<br />
políticos que conducen las dinámicas sociales, se plantea la necesidad de lograr posicionamientos<br />
ideológicos alternativos que se reconozcan desde su locus de género, clase, edad y raza.<br />
Se hace necesario, desde esta perspectiva, proponer una lectura otra de la economía visual,<br />
concepto que se puede entender siguiendo la denominación que Débora Poole 25 le da a los<br />
intercambios representar-ver-representar, esto es, más allá de la forma en que se crean<br />
comunidades en torno a códigos simbólicos específicos.<br />
Poole entiende que la economía visual es el modo sistemático como se organiza el campo de<br />
la visión y la influencia del mismo en las relaciones sociales, el poder y la desigualdad según su<br />
producción, circulación y consumo. La autora, por ejemplo, establece diferenciaciones, marcadas por<br />
la dominación, entre la realidad de esta economía en Europa o los Andes. 26<br />
También José Luís Brea hace referencia a la denominación de economía visual, concibiéndola<br />
como “la comprensión activa de toda dinamicidad procesual en base a la cual la constitución del yo y<br />
sus imaginarios se juega en procesos complejos de producción y consumo en relación con la<br />
visualidad cultural” (Brea, 2005: 10).<br />
24 Pienso que es más adecuado el término “videocreación documental” debido a que intento establecer una<br />
diferenciación entre la producción en video documental generada por los medios masivos y la generada por<br />
otro tipo de agentes, en este caso, por una artista multidisciplinaria con consciencia de los medios que utiliza.<br />
A esta idea vinculo lo expresado por Mario Perniola quien, haciendo una dura crítica a la sociedad de la<br />
comunicación, plantea que la estética es una especie de vía de escape a la obnubilación producida por los<br />
massmedia, y le otorga una cualidad de “desestabilización del interés mundano” (Perniola, 2004: 87), cualidad<br />
que pretendo subrayar al llamarla videocreación. También es necesario distanciarla de la denominación de<br />
“videoarte”, cuyas connotaciones se dirigen cerradamente al campo del arte excluyendo otras posibilidades de<br />
propuestas estéticas.<br />
25 Cfr. Débora Poole, Visión Raza y Modernidad. Una economía visual del mundo andino de imágenes, Lima,<br />
2000.<br />
26 Idem