T0892-MEC-Rodr+¡guez-Irreales visibilizados.pdf - Repositorio ...

Brea señala más adelante que es necesario descentrar la episteme escópica sobre la cual se
ha universalizado una determinada economía visual lo cual es viable, según el autor, si se subvierten
los códigos existentes, tomando en cuenta las diferencias culturales, las diversas modalidades del
ver y los modos de socialización que ellas generan. De modo que se hace imperativo desplegar
lecturas que partan de la conciencia de que existen cruces fundamentales entre las ideologías
políticas y las imágenes, funcionando en conjunción bajo un sistema de economía visual.
En otras palabras, en la representación visual late con fuerza un asunto político que debe
tomarse en cuenta (Brea, 2005: 9) y tendría que ser desentrañado a partir de revisiones multi, trans e
indisciplinarías. Este tipo de revisiones se están intentando desde las distintas vertientes de los
estudios culturales visuales y sus aproximaciones contrahegemónicas sobre el entretejido de
contextos articulados por la historia, lo social, lo cultural y lo estético.
Parecen, los estudios culturales visuales, unas de las vías que funcionan para atravesar la
aparente inocencia de los acercamientos puramente fenomenológicos y sensoriales, así como para
desmantelar los vicios ideológicos, continuidades anquilosadas y dogmas legados por vetustos
enfoques aplicados por disciplinas como la historia canónica del arte.
1. 1. 1 El video como estrategia
Con la aparición y masificación de la televisión, 27 a mediados del siglo XX, se inició el proceso
de un nuevo y efectivo sistema moldeador de las sensibilidades, los comportamientos, las
aspiraciones e imaginarios de sus usuarios basado en el lenguaje audiovisual. “La televisión y el cine
han cambiado drásticamente nuestra comprensión de imágenes y experiencia visual” (Poole: 2000:
17).
27 Roncagliolo afirma que “La transformación más obvia, y de mayores repercusiones sobre la cultura, la
política y las políticas tiene que ver, sin duda, con la aparición de la televisión y el desarrollo de una industria
cultural de imágenes” (Roncagliolo citado por Hernández, 2004: 45).