T0892-MEC-Rodr+¡guez-Irreales visibilizados.pdf - Repositorio ...

Sin embargo, así como los medios han desarrollado modos eficaces para generar
comunidades e influenciarlas desde su performatividad, 28 también a partir de los años sesenta y
setenta se generaron respuestas cuestionadoras, tanto desde las producciones cinematográficas (el
“nuevo cine latinoamericano” es producto de aquellas preocupaciones) como desde otros medios
como el videoarte (gracias a la invención del portapack de Sony, según la historiografía sobre el
tema 29 ). Estos medios paralelos comenzaron a debatir frente a los mediocres esquemas sobre los
cuales se estaba fundando una sociedad normativizada y modelada “a imagen y semejanza” de los
requerimientos globalizantes de las hegemonías empresariales y estatales en sospechosa alianza.
En cuanto a las artes visuales estas luchas se plantearon, entre otros medios, a través del
videoarte en distintos formatos asociados con frecuencia a las instalaciones y acciones como armas
que pretendieron erigirse como la antítesis de los medios masivos. Iniciaban una búsqueda de
producciones que pudieran causar en el espectador una ruptura de los esquemas elaborados por los
medios de comunicación tradicionales. 30 Sus estrategias incluían la antinarración, el tedio, la ruptura
de los estereotipos, las críticas a los paradigmas políticos difundidos a través de los massmedia,
entre otros y, en cuanto a la técnica, “malos” encuadres, desenfoques y otras “aberraciones”
semejantes.
28 Performatividad entendida como la ha descrito Judith Butler, es decir, como una repetición ritual y
constante que logra hacerse efectiva en el momento en que se establece desde la naturalización y se sostiene
culturalmente en el tiempo o, también, cuando se comprende como una esencia, es decir, una marca previa
que es inapelable e inamovible (Butler, 2007: 17).
29 Cfr. Joan R. Rodríguez M, “La imagen generada: Computer art, el video, el láser” en José Fernández Arenas,
Arte efímero y espacio estético, Barcelona (Esp.), Antrhopos, 1988, pp. 510‐551.
30 Entre los artistas que ya son reconocidos por la historia canónica del arte como los
pioneros de esta modalidad están el colectivo de artistas y arquitectos Ant Farm fundado
en San Francisco, California en 1968, el denominado Raindance Corporation de Nueva
York fundado en 1971, Nam June Paik y Wolf Vostell. En Latinoamérica, Lucio Fontana,
Marta Minujin, David Lamelas, Letícia Parente, Sônia Andrade, Helio Oiticica, Juan Downey, entre
otros.