la alternativa actual - Universidad Complutense de Madrid

More documents

Recommendations

Info

Esteban Lorente, J. E., Tratado de iconografía, Madrid, Istmo, 1998. Feeland, C., Pero ¿esto es arte?, Madrid, Cátedra, 2003. Ferrando Roig, J., Iconografía de los santos,Barcelona, Omega, 1950 Fischer, E., La necesidad del arte, Barcelona, Península, 1978. Fontana, D., El lenguaje de los símbolos, Barcelona, Blume, 2003. Foucault, Las palabras y las cosas, Barcelona, Planeta, 1985. Frazer, J.G., La rama dorada, Madrid, Fondo de Cultura Económica, 1981. Gallego, J., Visión y símbolos en la pintura española del siglo de oro, Madrid, Cátedra 1984. García Atienza, J., Los santos imposibles, Barcelona, Plaza- Janes, 1977. García Atienza, J., El santoral diabólico, Barcelona Martínez Roca, 1988. García Gual, C., Introducción a la mitología griega, Madrid, Alianza, 1994. Giorgi, R., Ángeles y demonios, Barcelona, Electa, 2004. Giorgi, R., Santos, Barcelona, Electa, 2002. Godwin, M., ángeles una especie en extinción, Barcelona, Robinbook, 1991. Graves, R., Los mitos griegos, Barcelona, Ariel, 1984. Guirand, F., Mitología general, Barcelona, Labor, 1971. Hall, J., Diccionario de temas y símbolos artísticos. Madrid, Alianza, 1985. Hancock, G., Las huellas de los dioses, Barcelona, Ediciones B, 1998. Hawking, S. W., Historia del tiempo, Barcelona, Circulo de Lectores, 1989. 453
Heródoto, Historia. Madrid, Alianza, 2001 . Hesíodo, Teogonía, Trabajos y días, Escudo, Certamen, Madrid, Alianza, 2003. Hirsch, C., Los símbolos. El arbol, Barcelona, Plaza y Janés, 1989. Hölderlin, F., Ensayos, Madrid, Hiperión, 2001. Homero, La Ilíada, Madrid, Espasa Calpe, 1976. Homero, Odisea, Madrid, Espasa Calpe, 1972. Humbert, J., Mitología griega y romana, Barcelona, Gustavo Gili, 1984. Huxley, F., El Dragón. Madrid, Debate, 1979. Impelluso, L., Héroes y dioses de la antigüedad, Barcelona, Electa, 2002. Impelluso, L., La naturaleza y sus símbolos, Barcelona, Electa, 2003. Juan Richepin, M., Nueva mitología griega y romana, 2 vol. Barcelona, Musa, 1990. Jung, C. G., El hombre y sus símbolos, Barcelona, Caralt, 2002. Jung, C. G., Paracélsica, Barcelona, Kairós, 2003. Kafka, F., Metamorfosis, Kandinsky, W., De lo espiritual en el arte. Barcelona, Barral, 1977. Kappler, C., Monstruos, demonios y maravillas al final de la Edad Media. Madrid, Akal, 1986 Kavafis, C.,75 poemas, Madrid, Visor, 1976. Kirk G. S., Raven, J. E. y Schofield, M., Los filósofos presocráticos, Madrid, Gredos, 1999. 454
Page 1 and 2:
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID F
Page 6:
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID D
Page 10:
Agradecimientos: Gracias a la Dra.
Page 14 and 15:
1.- INTRODUCCIÓN .................
Page 16:
3.4.-VISIBLE E INVISIBLE ..........
Page 20 and 21:
1.1.- GÉNESIS DEL TÍTULO. LA ALTE
Page 22 and 23:
La primera relación con las obras
Page 24 and 25:
Todo artista necesita beber de las
Page 26 and 27:
El hombre palpita con las grandes o
Page 28 and 29:
que ha existido, de aprehender el m
Page 30 and 31:
y, en tu vejez, arribes a la isla c
Page 32 and 33:
los confines de la tierra habitada
Page 34 and 35:
1.2.- EXPOSICIÓN DE OBJETIVOS Los
Page 36 and 37:
Para todos y cada uno de estos apar
Page 38:
1.2.2.- ESQUEMA METODOLÓGICO. El e
Page 42 and 43:
Hablar de mito, de la naturaleza de
Page 44 and 45:
Los mitos describen las diversas, y
Page 46 and 47:
¿Hacía qué? A esta pregunta resp
Page 48 and 49:
manifestación que proviene del int
Page 50 and 51:
2.1.- EL MITO Y SUS INTERPRETACIONE
Page 52 and 53:
Siempre permanece en el mismo lugar
Page 54 and 55:
San Agustín apoyó esta teoría pu
Page 56 and 57:
Aunque la presencia de la mitologí
Page 58 and 59:
Haremos a continuación un esbozo d
Page 60 and 61:
El Evolucionismo La escuela rival l
Page 62 and 63:
tenían afinidades lunares. Si se c
Page 64 and 65:
El Funcionalismo Los mitos según e
Page 66 and 67:
Los Mitos del Mundo Interior Otros
Page 68 and 69:
Jung, al igual que Freud, vio que m
Page 70 and 71:
2.2.- LA NECESIDAD DEL MITO Así, e
Page 72 and 73:
Baudrillard tiene una visión muy d
Page 74:
3. ECOS DEL TIEMPO
Page 77 and 78:
(...) Formó, pues, El Señor Dios
Page 79 and 80:
Los griegos llamaron al vacío prim
Page 81 and 82:
De este modo se va formando una lar
Page 83 and 84:
Cuarto día: la Creación del Sol y
Page 85 and 86:
¿Qué sabemos acerca del universo?
Page 87 and 88:
Luego, en el curso lento y sinuoso
Page 89 and 90:
Encontramos referencias de esta ín
Page 91 and 92:
En la piel había un fuego tenebros
Page 93 and 94:
Aleph, como nos dice Borges, es la
Page 95 and 96:
Olvidándose del fin, los científi
Page 97 and 98:
Ante estas puertas, el hijo de Jáp
Page 99 and 100:
Hércules Heracles era hijo de Zeus
Page 101 and 102:
Heracles, crece rápidamente 13 . A
Page 104 and 105:
3.1.1.2.- de la praxis: Atlas y la
Page 106 and 107:
B)ESTUDIO FORMAL Este cuadro lo rea
Page 108 and 109:
La bóveda celeste, que ocupa el te
Page 110 and 111:
Tenemos pues, por un lado, Atlas in
Page 112 and 113:
Estos colores son los reflejos que
Page 114 and 115:
Una esfera amarilla ocupa la parte
Page 116:
Semicírculo exterior. Es el más p
Page 119 and 120:
A) FICHA TÉCNICA Título: ........
Page 121 and 122:
La parte inferior es de pequeño fo
Page 123 and 124:
C)ANÁLISIS SIMBÓLICO Hércules y
Page 125 and 126:
El cuadro izquierdo y el derecho es
Page 127 and 128:
Este héroe por antonomasia es el e
Page 129 and 130:
El color en esta obra hace una clar
Page 131 and 132:
El negro que se adentra en la manig
Page 133 and 134:
Zeus Es el dios de los cielos y el
Page 135 and 136:
Homero le describe como aguerrido,
Page 137 and 138:
Artemisa Diosa de la luna y de la c
Page 139 and 140:
Ares Dios de la guerra. Personifica
Page 141 and 142:
Afrodita simboliza la fuerza de la
Page 143 and 144:
Hestia Es la diosa del hogar, símb
Page 145 and 146:
Estos dioses que hemos nombrado son
Page 147 and 148:
Lo real es en efecto la postrera po
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Láquesis, aparece por el negro lat
Page 153 and 154:
C)ANÁLISIS SIMBÓLICO Este cuadro
Page 155 and 156:
Así, represento a las Parcas jóve
Page 157 and 158:
Y, en el siglo XX, Hubble, como hem
Page 160 and 161:
3.1.3.2.- De la praxis: La Rosa de
Page 162 and 163:
B)ESTUDIO FORMAL Este cuadro perten
Page 164 and 165:
c) ANÁLISIS SIMBÓLICO La rosa de
Page 166 and 167:
Las relaciones entre el viento y el
Page 168 and 169:
Se yergue Céfiro en el lado derech
Page 170:
Parece ser que, así como el contem
Page 173 and 174:
El paraíso hoy día se ha converti
Page 175 and 176:
Elíade: Este es un rasgo común a
Page 177 and 178:
De la misma nos dice Ovidio: (...)
Page 179 and 180:
Desde que fueron expulsados nuestro
Page 181 and 182:
Como nos dice Rafael Llopis, en la
Page 183 and 184:
Ya hemos visto cómo, de acuerdo co
Page 185 and 186:
En Egipto, Jnum, representado bajo
Page 187 and 188:
Prometeo, hijo de Jápeto, modeló
Page 189 and 190:
Así, Adán y Eva están cómodamen
Page 191 and 192:
Belcebú, “el Señor de las Mosca
Page 193 and 194:
Así, como causa de este pecado, to
Page 195 and 196:
En este párrafo volvemos a encontr
Page 197 and 198:
Al oír la sentencia rigurosa, pues
Page 199 and 200:
Que con el tórrido ardor que despr
Page 202 and 203:
3.2.1.2.-de la praxis: Adán y Eva
Page 204 and 205:
B)ESTUDIO FORMAL En este cuadro en
Page 206 and 207:
El cuadro de la izquierda: Adán y
Page 208 and 209:
El cuadro derecho: el paraiso El Pa
Page 210 and 211:
3.2.1.3.-de la praxis: Adán y Eva
Page 212 and 213:
B)ESTUDIO FORMAL Adán y Eva. Este
Page 214 and 215:
C)ANÁLISIS SIMBÓLICO ADÁN Y EVA
Page 216 and 217:
Así, con los cuadros cambiados se
Page 218 and 219:
He querido poner entre los cuadros
Page 220:
El cuadro derecho: Eva La figura de
Page 223 and 224:
La mayor parte de las mitologías d
Page 225 and 226:
Ya los griegos, influidos por las t
Page 227 and 228:
Nos sigue contando Platón la belle
Page 229 and 230:
El Apocalipsis, nos da la imagen de
Page 231 and 232:
Entonces vino uno de los siete Áng
Page 233 and 234:
En el Paraíso están las almas de
Page 235 and 236:
y de ella no apartaba la mirada. Lo
Page 237 and 238:
El hombre es quien tiene que libera
Page 240 and 241:
3.2.2.2.-de la praxis: Mandala 237
Page 242 and 243:
B)ESTUDIO FORMAL Es una obra con un
Page 244 and 245:
De esta manera, retomo la antigua c
Page 246 and 247:
3.2.2.3.-de la praxis: Paraiso Perd
Page 248 and 249:
B)ESTUDIO FORMAL Este cuadro perten
Page 250 and 251:
C)ANÁLISIS SIMBÓLICO En este cuad
Page 252 and 253:
(...) en Andria como entre las estr
Page 254 and 255:
El cuadro inferior Una gran ciudad
Page 256 and 257:
Esta ciudad está rodeada de nubes.
Page 258 and 259:
Venus. Diosa del amor, está indole
Page 260:
50 Ptolomeo, apud Mariño Ferro, X.
Page 263 and 264:
Una de las primeras grandes leyenda
Page 265 and 266:
De la boca de algunos dragones sale
Page 267 and 268:
De esta forma, los dragones y los m
Page 269 and 270:
De esta forma, en su simbolización
Page 271 and 272:
Tenemos, pues, al hombre y su parte
Page 273 and 274:
3.3.1.-SAN JORGE Y EL DRAGÓN 3.3.1
Page 275 and 276:
- ¡Gracias, valeroso soldado! - re
Page 277 and 278:
Recogemos este momento de la narrac
Page 279 and 280:
UNA PRUEBA: Se enfrentan al mal, el
Page 281 and 282:
Es depositado por sus padres en una
Page 283 and 284:
Page 285 and 286:
La princesa se encuentra inscrita e
Page 287 and 288:
Así, el gran ocho-dragón represen
Page 289 and 290:
El caballero andante, san Jorge, ha
Page 291 and 292:
En este caso la recompensa es la co
Page 293 and 294:
Page 295 and 296:
La derecha, la construye la cola de
Page 297 and 298:
La escena izquierda. En ella nos en
Page 299 and 300:
Con estos atributos de caballero do
Page 301 and 302:
Así, la princesa, símbolo de lo e
Page 303 and 304:
Debemos tener en cuenta que no todo
Page 305 and 306:
Él es el abanderado de Cristo en e
Page 307 and 308:
Y desde entonces tenemos al dragón
Page 309 and 310:
Al igual que la faceta de guerrero
Page 311 and 312:
La segunda aparición del arcángel
Page 313 and 314:
En el libro de Daniel éste nos dic
Page 315 and 316:
Modelo de pronta obediencia, Leal s
Page 317 and 318:
Introductor de las almas en el ciel
Page 319 and 320:
Page 321 and 322:
San Miguel extiende el brazo derech
Page 323 and 324:
La espada, símbolo del caballero 2
Page 325 and 326:
Se muestra san Miguel implacable co
Page 327 and 328:
De esta forma queda repartido el es
Page 329 and 330:
En el lateral izquierdo de esta zon
Page 331 and 332:
Page 333 and 334:
En la balanza las almas de los difu
Page 335 and 336:
La figura de san Miguel, de proporc
Page 337 and 338:
El fondo de esta obra es azul de di
Page 339 and 340:
En la segunda acepción, como pesad
Page 342 and 343:
3.4 VISIBLE E INVISIBLE sueño 1 .
Page 344 and 345:
Equidna Ella 3 en una cóncava cuev
Page 346 and 347:
Sin favor de las Gracias parió par
Page 348 and 349:
Frente a la mímesis realista, la c
Page 350 and 351:
Borges 13 nos dice de la pesadilla
Page 352 and 353:
3.4.1 METAMORFOSIS 3.4.1.1.- Introd
Page 354 and 355:
Una de las transformaciones que cue
Page 356 and 357:
La obra de Ovidio ha sido el refere
Page 358 and 359:
De esta forma, estos prodigios lo e
Page 360 and 361:
Durante esta época tuvieron gran d
Page 362 and 363:
Las historias de hadas siempre han
Page 364 and 365:
Pero, existen otras transformacione
Page 366 and 367:
He querido recuperar y reimaginar e
Page 368 and 369:
3.4.1.2.- de la praxis: El Mar 365
Page 370 and 371:
B)ESTUDIO FORMAL El Mar. Esta obra
Page 372 and 373:
Si, desde la mitad del lado superio
Page 374 and 375:
Estos seres híbridos tuvieron en u
Page 376 and 377:
El dibujo ocupa la zona cuadrada qu
Page 378 and 379:
3.4.1.3.- de la praxis: Latona 375
Page 380 and 381:
B) ESTUDIO FORMAL En esta obra se p
Page 382 and 383:
C)ANÁLISIS SIMBÓLICO Latona es hi
Page 384 and 385:
Así, hallamos a Latona en el lugar
Page 386 and 387:
El soporte es un papel pintado, cuy
Page 388 and 389:
Así, en este plano horizontal repr
Page 390:
(...) Formularemos, pues, este prim
Page 393 and 394:
Los dioses. Los dioses, generalment
Page 395 and 396:
Las representaciones de ángeles m
Page 397 and 398:
Tríada Superior Esta tríada es la
Page 399 and 400:
Si las vibraciones de los Serafines
Page 401 and 402:
Potestades Se supone que fueron los
Page 403 and 404:
Ángeles Este es el último coro y
Page 405 and 406: Después de este esplendor de glori
Page 407 and 408: Tiene cabellos suaves que van en la
Page 409 and 410: (...) Por lo tanto, el alma, lo inv
Page 412 and 413: 3.4.2.2.- de la praxis: Entre Cielo
Page 414 and 415: B)ESTUDIO FORMAL Entre cielo y tier
Page 416 and 417: Los colores predominantes son los b
Page 418 and 419: Los elementos, según la tradición
Page 420 and 421: EL AGUA (...) la alegría acuática
Page 422 and 423: LA TIERRA La alegría terrestre es
Page 424: Como nos dice Massimo Cacciari 53 ,
Page 427 and 428: A) FICHA TÉCNICA Título: ........
Page 429 and 430: Los habitantes Esta serie la compon
Page 431 and 432: ÁNGEL DEL AIRE Una cabeza de niño
Page 433 and 434: Las nubes están en perpetua metamo
Page 435 and 436: ESPÍRITU DE LA LLUVIA Una cabeza d
Page 437 and 438: ÁNGEL DE LA GUARDA Cuando Dios env
Page 440: 4. CONCLUSIONES
Page 443 and 444: Por eso, he querido recuperar con m
Page 445 and 446: De esta forma, Lovecraft comienza e
Page 447 and 448: Siempre el comienzo impreciso, Siem
Page 449 and 450: volver a soñar. De esta forma con
Page 452 and 453: Albert de Paco, J. M., Diccionario
Page 454 and 455: Borrás Gualis, G., Cómo y que inv
Page 458 and 459: Kirk, G. S., El mito, Barcelona, Pi
Page 460 and 461: Revilla, F., Diccionario de iconogr
Page 466: UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID D
Page 470: ANEXOS ANEXO I - Índice de la Obra
Page 474 and 475: 1.-TEMOR A LO DESCONOCIDO. 1-1.-LOS
Page 476 and 477: 12.- Título.............. Bola de
Page 478 and 479: 1-2.-LAS FUERZAS DE LA NATURALEZA 1
Page 480 and 481: 13.- Título.............. Dios mar
Page 482 and 483: 25.- Título.............. Los plan
Page 484 and 485: 39.- Título.............. Planetar
Page 486 and 487: 51.- Título.............. Primaver
Page 488 and 489: 63.- Título.............. Los cuat
Page 490 and 491: 75.- Título.............. Sur Téc
Page 492 and 493: 87.- Título.............. Primaver
Page 494: 100.- Título.............. Destino
Page 497 and 498: 6.- Título.............. Adán y E
Page 499 and 500: 6.- Título.............. Bola de c
Page 501 and 502: 18.- Título.............. Mandala
Page 503 and 504: 30.- Título.............. Buscando
Page 505 and 506: 6.- Título.............. Guerreros
Page 507 and 508:
18.- Título.............. Serie Sa
Page 509 and 510:
7.- Título.............. San Jorge
Page 511 and 512:
19.- Título.............. San jorg
Page 513 and 514:
6.- Título.............. Sirena T
Page 515 and 516:
18.- Título.............. Tritón
Page 517 and 518:
32.- Título.............. Fauno T
Page 519 and 520:
45.- Título.............. Detalle
Page 521 and 522:
7.- Título.............. Niños á
Page 523 and 524:
20.- Título.............. Ángel d
Page 525 and 526:
37.- Título.............. Ángel d
Page 528:
ANEXO II
Page 531 and 532:
15.- FERNÁNDEZ-CID, Miguel: «Lita
Page 533 and 534:
46.- RUIPEREZ, J. Soledad: «La exp
Page 536 and 537:
Documentación Gráfica 01
Page 538 and 539:
Page 540 and 541:
Page 542 and 543:
Page 544 and 545:
Page 546 and 547:
Page 548 and 549:
Page 550 and 551:
Page 552 and 553:
Page 554 and 555:
Page 556 and 557:
Page 558 and 559:
Page 560 and 561:
Page 562 and 563:
Page 564 and 565:
Page 566 and 567:
Page 568 and 569:
Page 570 and 571:
Page 572 and 573:
Page 574 and 575:
Page 576 and 577:
Page 578 and 579:
Page 580 and 581:
Page 582 and 583:
Page 584 and 585:
Page 586 and 587:
Page 588 and 589:
Page 590 and 591:
Page 592 and 593:
Page 594 and 595:
Page 596 and 597:
show all

la alternativa actual - Universidad Complutense de Madrid

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?