la alternativa actual - Universidad Complutense de Madrid

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12.- Título.............. Cielo e infierno Técnica........... mixta / tabla Medidas..........100 x 45 cm. Año.................. 1991 13.- Título.............. Cielo e infierno Técnica........... mixta / tabla Medidas..........200 x 35 cm. Año.................. 1991 14.- Título.............. Leviatán Técnica........... mixta / lienzo Medidas.......... 200 x 90 cm. Año.................. 1991 15.- Título.............. San Roque Técnica........... mixta / tabla Medidas.......... 165 x 150 cm. Año.................. 1994 16.- Título.............. Arcángeles Técnica........... mixta / tabla Medidas.......... 200 180 cm. Año.................. 1994 17.- Título.............. Serie Santos Técnica........... mixta / cartón Medidas.......... 70 x 10 cm. c/u. Año.................. 1994 - 95 43
18.- Título.............. Serie Santos Técnica........... mixta / cartón Medidas.......... 70 x 10 cm. c/u. Año.................. 1994 - 95 19.- Título.............. Serie Santos Técnica........... mixta / cartón Medidas.......... 70 x 10 cm. c/u. Año.................. 1994 - 95 20.- Título.............. Serie Santos Técnica........... mixta / cartón Medidas.......... 70 x 10 cm. c/u. Año.................. 1994 - 95 21.- Título.............. Serie Santos Técnica........... mixta / cartón Medidas.......... 70 x 10 cm. c/u. Año.................. 1994 - 95 22.- Título.............. San Sebastián Técnica........... mixta / tabla Medidas.......... 132 x 43 cm. Año.................. 2002 44
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID F
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID D
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Agradecimientos: Gracias a la Dra.
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1.- INTRODUCCIÓN .................
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3.4.-VISIBLE E INVISIBLE ..........
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1.1.- GÉNESIS DEL TÍTULO. LA ALTE
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La primera relación con las obras
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Todo artista necesita beber de las
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El hombre palpita con las grandes o
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que ha existido, de aprehender el m
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y, en tu vejez, arribes a la isla c
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los confines de la tierra habitada
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1.2.- EXPOSICIÓN DE OBJETIVOS Los
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Para todos y cada uno de estos apar
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1.2.2.- ESQUEMA METODOLÓGICO. El e
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Hablar de mito, de la naturaleza de
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Los mitos describen las diversas, y
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¿Hacía qué? A esta pregunta resp
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manifestación que proviene del int
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2.1.- EL MITO Y SUS INTERPRETACIONE
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Siempre permanece en el mismo lugar
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San Agustín apoyó esta teoría pu
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Aunque la presencia de la mitologí
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Haremos a continuación un esbozo d
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El Evolucionismo La escuela rival l
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tenían afinidades lunares. Si se c
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El Funcionalismo Los mitos según e
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Los Mitos del Mundo Interior Otros
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Jung, al igual que Freud, vio que m
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2.2.- LA NECESIDAD DEL MITO Así, e
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Baudrillard tiene una visión muy d
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3. ECOS DEL TIEMPO
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(...) Formó, pues, El Señor Dios
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Los griegos llamaron al vacío prim
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De este modo se va formando una lar
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Cuarto día: la Creación del Sol y
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¿Qué sabemos acerca del universo?
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Luego, en el curso lento y sinuoso
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Encontramos referencias de esta ín
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En la piel había un fuego tenebros
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Aleph, como nos dice Borges, es la
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Olvidándose del fin, los científi
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Ante estas puertas, el hijo de Jáp
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Hércules Heracles era hijo de Zeus
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Heracles, crece rápidamente 13 . A
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3.1.1.2.- de la praxis: Atlas y la
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B)ESTUDIO FORMAL Este cuadro lo rea
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La bóveda celeste, que ocupa el te
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Tenemos pues, por un lado, Atlas in
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Estos colores son los reflejos que
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Una esfera amarilla ocupa la parte
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Semicírculo exterior. Es el más p
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A) FICHA TÉCNICA Título: ........
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La parte inferior es de pequeño fo
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C)ANÁLISIS SIMBÓLICO Hércules y
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El cuadro izquierdo y el derecho es
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Este héroe por antonomasia es el e
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El color en esta obra hace una clar
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El negro que se adentra en la manig
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Zeus Es el dios de los cielos y el
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Homero le describe como aguerrido,
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Artemisa Diosa de la luna y de la c
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Ares Dios de la guerra. Personifica
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Afrodita simboliza la fuerza de la
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Hestia Es la diosa del hogar, símb
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Estos dioses que hemos nombrado son
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Lo real es en efecto la postrera po
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Láquesis, aparece por el negro lat
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C)ANÁLISIS SIMBÓLICO Este cuadro
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Así, represento a las Parcas jóve
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Y, en el siglo XX, Hubble, como hem
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3.1.3.2.- De la praxis: La Rosa de
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B)ESTUDIO FORMAL Este cuadro perten
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c) ANÁLISIS SIMBÓLICO La rosa de
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Las relaciones entre el viento y el
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Se yergue Céfiro en el lado derech
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Parece ser que, así como el contem
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El paraíso hoy día se ha converti
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Elíade: Este es un rasgo común a
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De la misma nos dice Ovidio: (...)
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Desde que fueron expulsados nuestro
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Como nos dice Rafael Llopis, en la
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Ya hemos visto cómo, de acuerdo co
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En Egipto, Jnum, representado bajo
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Prometeo, hijo de Jápeto, modeló
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Así, Adán y Eva están cómodamen
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Belcebú, “el Señor de las Mosca
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Así, como causa de este pecado, to
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En este párrafo volvemos a encontr
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Al oír la sentencia rigurosa, pues
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Que con el tórrido ardor que despr
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3.2.1.2.-de la praxis: Adán y Eva
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B)ESTUDIO FORMAL En este cuadro en
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El cuadro de la izquierda: Adán y
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El cuadro derecho: el paraiso El Pa
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3.2.1.3.-de la praxis: Adán y Eva
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B)ESTUDIO FORMAL Adán y Eva. Este
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C)ANÁLISIS SIMBÓLICO ADÁN Y EVA
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Así, con los cuadros cambiados se
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He querido poner entre los cuadros
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El cuadro derecho: Eva La figura de
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La mayor parte de las mitologías d
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Ya los griegos, influidos por las t
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Nos sigue contando Platón la belle
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El Apocalipsis, nos da la imagen de
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Entonces vino uno de los siete Áng
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En el Paraíso están las almas de
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y de ella no apartaba la mirada. Lo
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El hombre es quien tiene que libera
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3.2.2.2.-de la praxis: Mandala 237
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B)ESTUDIO FORMAL Es una obra con un
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De esta manera, retomo la antigua c
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3.2.2.3.-de la praxis: Paraiso Perd
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B)ESTUDIO FORMAL Este cuadro perten
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C)ANÁLISIS SIMBÓLICO En este cuad
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(...) en Andria como entre las estr
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El cuadro inferior Una gran ciudad
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Esta ciudad está rodeada de nubes.
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Venus. Diosa del amor, está indole
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50 Ptolomeo, apud Mariño Ferro, X.
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Una de las primeras grandes leyenda
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De la boca de algunos dragones sale
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De esta forma, los dragones y los m
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De esta forma, en su simbolización
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Tenemos, pues, al hombre y su parte
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3.3.1.-SAN JORGE Y EL DRAGÓN 3.3.1
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- ¡Gracias, valeroso soldado! - re
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Recogemos este momento de la narrac
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UNA PRUEBA: Se enfrentan al mal, el
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Es depositado por sus padres en una
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La princesa se encuentra inscrita e
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Así, el gran ocho-dragón represen
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El caballero andante, san Jorge, ha
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En este caso la recompensa es la co
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La derecha, la construye la cola de
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La escena izquierda. En ella nos en
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Con estos atributos de caballero do
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Así, la princesa, símbolo de lo e
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Debemos tener en cuenta que no todo
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Él es el abanderado de Cristo en e
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Y desde entonces tenemos al dragón
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Al igual que la faceta de guerrero
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La segunda aparición del arcángel
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En el libro de Daniel éste nos dic
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Modelo de pronta obediencia, Leal s
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Introductor de las almas en el ciel
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San Miguel extiende el brazo derech
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La espada, símbolo del caballero 2
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Se muestra san Miguel implacable co
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De esta forma queda repartido el es
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En el lateral izquierdo de esta zon
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En la balanza las almas de los difu
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La figura de san Miguel, de proporc
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El fondo de esta obra es azul de di
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En la segunda acepción, como pesad
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3.4 VISIBLE E INVISIBLE sueño 1 .
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Equidna Ella 3 en una cóncava cuev
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Sin favor de las Gracias parió par
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Frente a la mímesis realista, la c
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Borges 13 nos dice de la pesadilla
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3.4.1 METAMORFOSIS 3.4.1.1.- Introd
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Una de las transformaciones que cue
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La obra de Ovidio ha sido el refere
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De esta forma, estos prodigios lo e
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Durante esta época tuvieron gran d
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Las historias de hadas siempre han
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Pero, existen otras transformacione
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He querido recuperar y reimaginar e
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3.4.1.2.- de la praxis: El Mar 365
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B)ESTUDIO FORMAL El Mar. Esta obra
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Si, desde la mitad del lado superio
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Estos seres híbridos tuvieron en u
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El dibujo ocupa la zona cuadrada qu
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3.4.1.3.- de la praxis: Latona 375
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B) ESTUDIO FORMAL En esta obra se p
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C)ANÁLISIS SIMBÓLICO Latona es hi
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Así, hallamos a Latona en el lugar
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El soporte es un papel pintado, cuy
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Así, en este plano horizontal repr
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(...) Formularemos, pues, este prim
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Los dioses. Los dioses, generalment
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Las representaciones de ángeles m
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Tríada Superior Esta tríada es la
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Si las vibraciones de los Serafines
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Potestades Se supone que fueron los
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Ángeles Este es el último coro y
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Después de este esplendor de glori
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Tiene cabellos suaves que van en la
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(...) Por lo tanto, el alma, lo inv
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3.4.2.2.- de la praxis: Entre Cielo
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B)ESTUDIO FORMAL Entre cielo y tier
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Los colores predominantes son los b
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Los elementos, según la tradición
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EL AGUA (...) la alegría acuática
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LA TIERRA La alegría terrestre es
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Como nos dice Massimo Cacciari 53 ,
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Los habitantes Esta serie la compon
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ÁNGEL DEL AIRE Una cabeza de niño
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Las nubes están en perpetua metamo
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ESPÍRITU DE LA LLUVIA Una cabeza d
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ÁNGEL DE LA GUARDA Cuando Dios env
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4. CONCLUSIONES
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Por eso, he querido recuperar con m
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De esta forma, Lovecraft comienza e
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Siempre el comienzo impreciso, Siem
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volver a soñar. De esta forma con
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Albert de Paco, J. M., Diccionario
Page 454 and 455:
Borrás Gualis, G., Cómo y que inv
Page 456 and 457: Esteban Lorente, J. E., Tratado de
Page 458 and 459: Kirk, G. S., El mito, Barcelona, Pi
Page 460 and 461: Revilla, F., Diccionario de iconogr
Page 466: UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID D
Page 470: ANEXOS ANEXO I - Índice de la Obra
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Page 480 and 481: 13.- Título.............. Dios mar
Page 482 and 483: 25.- Título.............. Los plan
Page 484 and 485: 39.- Título.............. Planetar
Page 486 and 487: 51.- Título.............. Primaver
Page 488 and 489: 63.- Título.............. Los cuat
Page 490 and 491: 75.- Título.............. Sur Téc
Page 492 and 493: 87.- Título.............. Primaver
Page 494: 100.- Título.............. Destino
Page 497 and 498: 6.- Título.............. Adán y E
Page 499 and 500: 6.- Título.............. Bola de c
Page 501 and 502: 18.- Título.............. Mandala
Page 503 and 504: 30.- Título.............. Buscando
Page 505: 6.- Título.............. Guerreros
Page 509 and 510: 7.- Título.............. San Jorge
Page 511 and 512: 19.- Título.............. San jorg
Page 513 and 514: 6.- Título.............. Sirena T
Page 515 and 516: 18.- Título.............. Tritón
Page 517 and 518: 32.- Título.............. Fauno T
Page 519 and 520: 45.- Título.............. Detalle
Page 521 and 522: 7.- Título.............. Niños á
Page 523 and 524: 20.- Título.............. Ángel d
Page 525 and 526: 37.- Título.............. Ángel d
Page 528: ANEXO II
Page 531 and 532: 15.- FERNÁNDEZ-CID, Miguel: «Lita
Page 533 and 534: 46.- RUIPEREZ, J. Soledad: «La exp
Page 536 and 537: Documentación Gráfica 01
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Documentación Gráfica 021
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