NUESTRO CUERPO NUESTRA MÚSICA - Facultad de Bellas Artes

11 MO ENCUENTRO DE CIENCIAS COGNITIVAS DE LA MÚSICA
ILUSÕES'RÍTMICAS'NA'BATERIA:'ASPECTOS'TEÓRICOS'E'
COGNITIVOS'
KARLA EVA PFÜTZENREUTER
Universidade Federal da Bahia
Fundamentação
A utilização de diferentes técnicas para gerar ilusões rítmicas é comum entre bateristas em diferentes
estilos musicais. Estas técnicas ficaram conhecidas com os estudos do baterista
americano David Garibaldi (1992) e do baterista inglês Gavin Harrison (1994). Ao analisar relações
e interpretações temporais, Harrison apresentou uma abrangente coletânea de
técnicas utilizando ritmos populares norte americanos de maneira ambígua, para iludir o ouvinte.
Mostra-se importante ressaltar que também é possível encontrar um tipo de ilusão rítmica,
mesmo se não declarada como esta, nos estudos de Gramani (1988). O autor aplica o conceito
de ritmos cruzados a ritmos brasileiros, tratando-os, com toda razão, como estudos de
independência. Mesmo assim, uma ilusão rítmica apresenta-se implícita na ideia do autor, pois
dois compassos diferentes tocados ao mesmo tempo, efetuam ciclos rítmicos simultâneos, os
quais se reencontam depois de um certo tempo, dependendo dos valores métricos. Assim,
eles apresentam duas referências para a orientação perceptiva do ouvinte.
Segundo Deutsch (1975), estímulos sonoros não chegam ao nosso ouvido de maneira separada,
mas sim interagindo entre si e conectados um ao outro. Isto é derivado do fato de que o
cérebro humano organiza sequências de som para uma estrutura (Levitin, 2010). Segundo
Levitin (2010), o cérebro extrai diferentes caraterísticas das informações sonoras e, ao fazer
isso, segue um processo de inferência, o qual inclui o reconhecimento do gênero ou o estilo
musical. A geração de uma ilusão rítmica se baseia nestas organizações por experiências,
através de pequenas modificações dentro de um dado ritmo. Assim, o ouvinte pode perceber
uma mudança de andamento, compasso, feel, etc. “Models of Meter Perception” de Longuet-
Higgins & Lee (1982) e Parncutt (1994), e as abordagens de Pfleiderer (2006) sobre as bases
psicológicas da percepção rítmica, também apresentam valiosas contribuições para o entendimento
das ilusões rítmicas.
Objetivo
Embora existam métodos que abordem conceitos para a geração e execução de ilusões rítmicas
na bateria, a abordagem científica desses respectivos processos cognitivos envolvidos na
execução e percepção de ilusões rítmicas encontra-se escassa. Desta maneira, o objetivo do
presente estudo é apresentar uma visão geral sobre as técnicas existentes na execução musical
na bateria, para iludir o ouvido, a qual será exemplificada no ritmo afro-brasileiro ijexá. Em
seguida, a partir de uma densa revisão de literatura, pretende-se discutir os processos cognitivos
envolvidos nessas técnicas e a importância de se conhecê-las para garantir uma
aplicação consciente por parte do instrumentista.
Contribuição Principal
Um conhecimento alargado dos processos envolvidos nas técnicas de ilusões rítmicas, fornece
uma eficiente plataforma para a comunicação entre o instrumentista e o ouvinte. Além
disso, a utilização das ilusões rítmicas tem potencial de aplicação para outros instrumentos.
Por estas não se restringirem somente aos bateristas e ao ambiente da música popular, adaptá-las
para cada relativa realidade musical, pode também servir como estratégia de prática
instrumental pois revela inseguranças no timing e promove uma maior exatidão rítmica.
Implicanções
Através da observação das técnicas de ilusões rítmicas elencadas em conjunto com uma
abrangente revisão de literatura, serão analisados os seguintes questionamentos, partindo de
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