NUESTRO CUERPO NUESTRA MÚSICA - Facultad de Bellas Artes

Cognición Corporeizada y Ejecución Musical I
y/o la de otros ejecutantes, y ;(iii) reconfiguración de la acción en curso a partir de lo que le
ofrece el entorno sonoro y corporal. En un trabajo anterior (Pérez y Martínez, 2012) se le propuso
a un grupo de improvisadores interactuar con una base MIDI compuesta a propósito para
testear su adaptación a eventos inesperados que rompen con sus expectativas (Huron, 2006)
en relación a los aspectos temporales y rítmicos. En el presente trabajo se analizan datos para
la descripción de la adaptación de la performance a partir de rupturas en la base que estarían
vinculadas con aspectos armónicos de la improvisación musical.
Objetivos
Los objetivos de este trabajo son caracterizar los ciclos de percepción-acción que tienen lugar
en la performance improvisada a partir de la ruptura con las expectativas que se ha introducido
en una base MIDI diseñada para tal propósito y analizar las respuestas de los improvisadores
en lo que respecta a los cambios en los parámetros vinculados a la altura con el fin de describir
el modo en el que los mismos se adaptan durante la interacción con la base.
Método
Sujetos: 9 improvisadores (saxofón, clarinete, trompeta y trombón) con más de 10 años de experiencia
en la práctica de la improvisación vinculada al jazz.
Estímulos: Una base MIDI de jazz (bajo caminado, platillo ride y acompañamiento de piano)
compuesta especialmente para este estudio. En la misma se generan rupturas abruptas no
previstas por los improvisadores, relativas a los aspectos armónicos. La base comienza sobre
un Bb7 Mixolidio, el acorde de ruptura es un EMaj7#11.
Aparatos: Las bases son reproducidas desde la PC por auriculares, la grabación se realiza en
un programa multipistas (Nuendo), las 3 improvisaciones son registradas por cámaras de video.
Procedimiento: (i) Los improvisadores fueron grabados y filmados realizando una
improvisación en sincronía con la base. Las bases fueron reproducidas desde la PC por auriculares,
la grabación se realizó en un programa multipistas (Nuendo) y fue registrada por
cámaras de video. Posteriormente se realizó una breve entrevista semiestructurada donde se
intenta registrar la propia experiencia en relación al cambio armónico y su hacer musical en relación
al cambio. (ii) Para el análisis de la altura las improvisaciones fueron escuchadas,
visualizadas con la ayuda del software Melodyne 3.0, se realizó además un análisis de la altura
con la función mirkeysom de MIRtoolbox1.4.1 en Matlab 7.0.
Resultados
A partir de los datos de registro de audio, se analizó la superficie melódica asignando un uso
determinado del espacio tonal (Lerdahl 2001), a los diversos momentos ocurridos antes y después
de los cambios. Se estableció de esta manera una configuración previa al cambio en
vistas a contrastarla con la configuración tonal posterior al cambio. En el análisis (a) por observación
y escucha se relevaron una totalidad de 16 espacios tonales diferentes que se
categorizaron con una escala ordinal (0-6) para establecer una distancia estimativa con respecto
al espacio tonal Bb7 Mixolidi. A partir de estas mediciones pudo observarse que en
algunos casos, los sujetos modifican el espacio tonal provocando un alejamiento de Bb Mixolidio
en los momentos en los que se producen los cambios abruptos en la base. En otros, se
observó que los mismos ya realizan variaciones con anterioridad a los cambios. También pudo
observarse un caso particular (sujeto 1), en el que no se modifica en ningún momento el espacio
tonal de Bb7 a pesar de los cambios en la base. Los análisis (b) realizados con la
herramienta mirkeysom de MIRtoolbox1.4.1 fueron por lo general, coincidentes con las evaluaciones
del espacio tonal realizadas a partir de las transcripciones. Esta segunda
metodología de análisis posibilitó además la observación de corrimientos o desvíos del centro
tonal en muchos lugares donde el análisis (a) no presenta cambios, incluido en el caso del sujeto
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