NUESTRO CUERPO NUESTRA MÃSICA - Facultad de Bellas Artes
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Problemas y Propuestas para la Educación Musical <strong>de</strong> Adultos<br />
a<strong>de</strong>más <strong>de</strong>l grado <strong>de</strong> fi<strong>de</strong>lidad <strong>de</strong>l diseño melódico. Por otro lado se observarán las saliencias<br />
perceptuales y los rasgos expresivos. Los resultados están siendo analizados.<br />
Conclusiones<br />
Desarrollamos una investigación observacional con un grupo <strong>de</strong> alumnos para observar qué<br />
particularida<strong>de</strong>s surgían en la imitación vocal <strong>de</strong> una canción con <strong>de</strong>terminadas<br />
características.<br />
De acuerdo al estudio anterior (Martínez y Silva, 2012), encontramos que hay una focalización<br />
o atención mayor hacia las notas agudas por su saliencia y tensión vocal. De alguna manera,<br />
esta tensión obliga al alumno a tomar una elección <strong>de</strong> registro al cantar (aunque éste difiera<br />
<strong>de</strong>l registro <strong>de</strong>l mo<strong>de</strong>lo). Dado que en el trabajo anterior resultó privilegiado el ajuste <strong>de</strong> las<br />
partes cuya tensión vocal así lo exige y, paradójicamente, en menor medida el ajuste en las<br />
partes más graves don<strong>de</strong> la exigencia o tensión <strong>de</strong>l registro es más distendida, aquí se<br />
discutirán los resultados <strong>de</strong> esta experiencia en comparación con las anteriores. Se<br />
compararán en particular las respuestas en relación a los rasgos melódicos que se tomaron<br />
como “saliencias”, y se discutirán las diferencias en relación a las diferencias <strong>de</strong> los estímulos<br />
y a las diferencias metodológicas entre los estudios.<br />
AUDIACION'Y'ESTUDIO'CONCIENTE:'UNA'HERRAMIENTA'PARA'<br />
MEJOR'APROVECHAMIENTO'DE'LA'PERFORMANCE'MUSICAL'<br />
DE'ESTUDIANTES'DE'FLAUTA'<br />
TILSA ISADORA JULIA SÁNCHEZ HERMOZA<br />
Universoda<strong>de</strong> Estadual <strong>de</strong> Campinas<br />
Fundamentación<br />
Frecuentemente la falta <strong>de</strong> interés en ejercer lectura cantada está presente en los alumnos<br />
participantes <strong>de</strong>l medio académico <strong>de</strong> aprendizaje <strong>de</strong> instrumentos, tales como faculta<strong>de</strong>s <strong>de</strong><br />
música y conservatorios. Son pocos quienes se <strong>de</strong>tienen a reflexionar sobre la importancia<br />
que esta práctica representa para el <strong>de</strong>sarrollo integral <strong>de</strong>l estudiante instrumentista, quien es<br />
capaz <strong>de</strong> interpretar, analizar, crear y compren<strong>de</strong>r diversos aspectos concernientes a la<br />
adquisición <strong>de</strong> habilida<strong>de</strong>s cognitivas y consecuentemente, usarlas durante la práctica <strong>de</strong> la<br />
performance.<br />
Esta pesquisa se <strong>de</strong>sarrolla a través <strong>de</strong> un estudio <strong>de</strong> caso con estudiantes <strong>de</strong> flauta traversa,<br />
don<strong>de</strong> se preten<strong>de</strong> observar para posteriormente categorizar los hábitos <strong>de</strong> estudio <strong>de</strong>l<br />
instrumento y si <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> ellos existe la práctica <strong>de</strong> audición musical activa, audiação y<br />
escuchar concientemente.<br />
Utilizaremos como base teórica los aportes <strong>de</strong>l educador musical norte-americano Edwin<br />
Gordon, quien difun<strong>de</strong> la teoría <strong>de</strong>l aprendizaje musical a través <strong>de</strong> la audiación, que en una<br />
<strong>de</strong> sus facetas se refiere a escuchar concientemente, estando o no el fenomeno sonoro<br />
fisicamente presente. Actualmente, esta técnica representa uno <strong>de</strong> los factores básicos para la<br />
comprensión <strong>de</strong> la música para quienes están aprendiéndola.<br />
Otro punto que sera expuesto es el que se refiere a la práctica <strong>de</strong> audición <strong>de</strong> manera<br />
intencionalizada, propuesta por Jos Wuytacke en la cual el oyente se aprofunda y compren<strong>de</strong><br />
el universo musical que lo ro<strong>de</strong>a, sea en la práctica <strong>de</strong> la performance, escuchando un<br />
concierto al vivo, una grabación etc.<br />
Objetivos<br />
El objetivo principal <strong>de</strong> este estudio es reconocer el uso <strong>de</strong> la audiación y el escuchar<br />
concientemente como habilida<strong>de</strong>s cognitivas utilizadas por un grupo <strong>de</strong> estudiantes <strong>de</strong> flauta<br />
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