NUESTRO CUERPO NUESTRA MÃSICA - Facultad de Bellas Artes
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PÓSTERS<br />
Método<br />
Dos alumnos <strong>de</strong>l Centro Polivalente <strong>de</strong> Arte <strong>de</strong> la orientación Danza Clásica fueron<br />
filmados realizando una improvisación coreográfica. El análisis <strong>de</strong> movimiento se realizó<br />
cuadro por cuadro conjuntamente con su relación con la música.<br />
Resultados<br />
Los resultados están siendo procesados para ser presentados en la exposición.<br />
Conclusiones<br />
Las están siendo elaboradas para ser presentadas en la exposición.<br />
DESVIANDO#EL#CAMINITO.#VARIACIÓN#EXPRESIVA#DEL#TIMING#<br />
EN#EL#TANGO:#EN#BÚSQUEDA#DE#PERFILES#PERFORMATIVOS#<br />
JAVIER DAMESÓN<br />
Laboratorio para el Estudio <strong>de</strong> la Experiencia Musical (LEEM). <strong>Facultad</strong> <strong>de</strong> <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong>. Universidad<br />
Nacional <strong>de</strong> La Plata<br />
Fundamentos<br />
La notación musical tradicional es una abstracción que no representa completamente los<br />
<strong>de</strong>talles <strong>de</strong> las performances <strong>de</strong> los músicos. Dos <strong>de</strong> ellos son el timing y el estilo <strong>de</strong><br />
ejecución.<br />
Existen estudios empíricos sobre el timing expresivo que <strong>de</strong>muestran que los intérpretes<br />
raramente sostienen tasas precisas entre los IOI (intervalos inter onsets) que están<br />
<strong>de</strong>finidos en las partituras (Drake & Palmer, 1993; Gabrielsson, 1974, 1987; Palmer,<br />
1989; Repp, 1992c, 1995b; Todd, 1985). Consi<strong>de</strong>rar la <strong>de</strong>sviación sistemática <strong>de</strong>l timing<br />
como indicador <strong>de</strong> expresividad <strong>de</strong> una performance ha sido abordado en varios estudios<br />
(Clarke 2002, Shifres 2008, 2009). La existencia <strong>de</strong> patrones en estas <strong>de</strong>sviaciones ha<br />
posibilitado la formulación <strong>de</strong> reglas y mo<strong>de</strong>los sobre timing expresivo (Repp,1988b).<br />
Asimismo prece<strong>de</strong> un corpus teórico y empírico sobre la caracterización <strong>de</strong>l estilo <strong>de</strong><br />
ejecución <strong>de</strong> intérpretes, y <strong>de</strong> cómo los rasgos performativos <strong>de</strong>linean las prácticas<br />
interpretativas <strong>de</strong> un género musical (Repp 1998, Bowen 1999, Shifres 2002, 2008,<br />
2009). En el tango, el estilo <strong>de</strong> ejecución es un motor <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong>l género, tanto<br />
performativo como compositivo (Shifres, 2009), y se consi<strong>de</strong>ra que la interpretación es el<br />
momento <strong>de</strong>cisivo <strong>de</strong> la producción <strong>de</strong> significados, es cuando se constituye su tanguitud<br />
(Pelinsky, 1980).<br />
Objetivos<br />
Constatar si las variaciones expresivas <strong>de</strong> timing realizadas por los cantantes <strong>de</strong> tango,<br />
en contraste con las orquestas que los acompañan, constituyen un rasgo performativo<br />
carácterístico <strong>de</strong>l género. Verificar la vali<strong>de</strong>z <strong>de</strong> la utilización análisis <strong>de</strong> perfiles <strong>de</strong><br />
variación expresiva <strong>de</strong> timing como herramienta para la estudio <strong>de</strong> rasgos performativos<br />
<strong>de</strong>l tango. Inferir ten<strong>de</strong>ncias <strong>de</strong> interpretación estructurales a partir <strong>de</strong> los perfiles <strong>de</strong><br />
variación expresiva <strong>de</strong> timing.<br />
Método<br />
Se analizó la señal acústica <strong>de</strong> los compases 4 a 8 <strong>de</strong>l tango Caminito <strong>de</strong> Juan <strong>de</strong> Dios<br />
Filiberto, en seis ejecuciones diferentes, bajo el entorno <strong>de</strong>l software Sonic Vizualicer<br />
<strong>de</strong>sarrollado por Chris Cannam.<br />
Se procedió a marcar la articulación <strong>de</strong> beats en el nivel métrico <strong>de</strong> la división <strong>de</strong>l tiempo,<br />
mediante la técnica <strong>de</strong> tapping. Se ajustó la articulación <strong>de</strong> cada beat bajando<br />
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