NUESTRO CUERPO NUESTRA MÚSICA - Facultad de Bellas Artes

Expresión en la Ejecución Musical
movimiento, transcripciones melódicas de los fragmentos analizados y capturas de cuadros,
que permitan observar las mediciones en conjunto.
Conclusiones
A partir de las relaciones establecidas entre movimiento corporal y componentes expresivos
de la resultante sonora se discute la participación del movimiento en la construcción y
elaboración del sentido expresivo que el ejecutante le imprime a la música durante la
performance. Así, la discusión gira en torno a los tipos de relaciones entre sonido y
movimiento que podrían estar dando cuenta de la intervención del movimiento corporal en la
elaboración del sentido expresivo en la ejecución.
INTENCIONALIDAD'EN'LA'EXPRESIÓN'DE'MÚSICA'
IMPROVISADA'
MARÍA VICTORIA ASSINNATO Y FAVIO SHIFRES
Laboratorio para el Estudio de la Experiencia Musical (LEEM). Facultad de Bellas Artes.
Universidad Nacional de La Plata
Fundamentación
Según Gomila (2008) la música se vincula al mundo emocional de manera extrínseca (al
relacionarse con la emoción del compositor al componerla, la reacción de la audiencia, etc.) e
intrínseca, (al brindar cualidades expresivas que son vividas en términos de tristeza, alegría,
nostalgia, etc.). La expresión es entendida como acción que puede revelar un estado mental o
confluir en lo que muestra ese estado en tanto la intención comunicacional sea reconocida por
la audiencia a través de tal acción. Ésta puede implicar el cuerpo, el rostro; pero también
puede ser verbal o una combinación de ellos. De acuerdo a esto es posible entender la
expresión en la música como un contexto de interacción intencional favoreciendo el
entendimiento del estado mental que del otro. Este entendimiento intersubjetivo es factible
gracias a las vinculaciones entre las dimensiones expresiva, intencional y emocional de la
conducta de un individuo. Al mismo tiempo, entendemos la música como la expresión de un
sujeto (Gomila 2008, Leman 2008, Sloboda 2001). Se plantea entonces la necesidad de
vincular las dimensiones expresivas del ejecutante en tanto cuerpo en acción y de la música
en su medio acústico.
Objetivos
Avanzar en el estudio del contenido intencional de la conducta de músico improvisando y de
su comunicación a la audiencia. Para ello se observaron las relaciones entre las acciones
corporales del músico, las características estructurales y expresivas de la música improvisada
y las respuestas corporales del oyente. Además de explorar la conducta intencional del
improvisador utilizando técnicas de análisis de movimiento, se estudiaron autoreportes sobre
la intención expresiva al improvisar. Del mismo modo, se buscó obtener evidencia sobre la
recepción utilizando técnicas similares con un integrante de la audiencia.
Método
Se registraron en video 4 tomas, dos de un músico que improvisa y dos de uno de los
espectadores, cada uno, de frente y de perfil. A partir de la observación directa, se realizaron
descripciones cualitativas y se seleccionaron las zonas de mayor movimiento en cada toma.
En cada una de ellas, se midió la trayectoria (velocidad y duración) del movimiento y se realizó
un análisis de frecuencia temporal sobre resultante sonora (intensidad y duración). Una vez
finalizada la ejecución, se le suministró al músico un cuestionario sobre las intenciones que
guiaron la improvisación. Similarmente, se proveyó al espectador un cuestionario acerca de
las intenciones experimentadas mientras asistía a la improvisación.
26