NUESTRO CUERPO NUESTRA MÚSICA - Facultad de Bellas Artes

PÓSTERS
INDAGACIÓN#SOBRE#ALGUNOS#FENÓMENOS#DE#PERCEPCIÓN#
AUDITIVA#EN#LA#CREACIÓN#E#INTERPRETACIÓN#DE#UNA#OBRA#
MUSICAL#
GABRIEL MORA BETANCUR
Universidad Distrital Francisco José de Caldas
Fundamentación
La composición musical ha utilizado diferentes medios y esquemas para la organización
y creación de obras basándose en diversas disciplinas como las matemáticas, la física, la
estadística y la psicoacústica, entre otras. A su vez, algunos compositores han
estudiado, o considerado, diferentes mecanismos de percepción y agrupamiento sonoro
como herramienta para la creación de obras musicales. Se puede ver cómo Bach en
algunas de sus obras para flauta o violín logra hacer sentir varias líneas melódicas con
un solo instrumento, o cómo para el compositor estadounidense Henry Brant la ubicación
y percepción espacial de diferentes fuentes sonoras son un factor estructural para la
composición. Teniendo en consideración los aspectos antes mencionados, Brant
consigue gran claridad en la percepción de tejidos contrapuntísticos de alta complejidad,
permitiendo la identificación de las partes individuales y de las fuentes sonoras (Brant,
1978). Elementos más directos de los esquemas de percepción utilizados para la
composición pueden ser observados en For Ann (Rising) de James Tenney, quien basa
esta composición en el fenómeno Shepard Tone. El presente trabajo explora el uso de
ciertos fenómenos de percepción en la composición e interpretación de una obra música,
teniendo como referencia algunas leyes de la Gestalt y de la psicoacústica.
Objetivos
El primer objetivo es realizar una composición musical, la cual utiliza los fenómenos de
percepción auditiva de sonidos diferenciales, ilusión de continuidad y corrientes de
segregación, como elementos principales y sobresalientes de la pieza. El segundo
objetivo es indagar si el intérprete percibe tales fenómenos durante el montaje e
interpretación de la composición, pese a que no se hace referencia explicita a éstos en la
partitura.
Método
La realización de éste trabajo comprendió tres etapas. En la primera etapa se lleva a
cabo el proceso de fundamentación, basado, por una parte, en la consulta de estudios en
el campo de la Psicología Gestalt y la Psicoacústica. Por otra parte, la fundamentación
tiene en consideración la indagación de algunas obras musicales de compositores de
diversos periodos y la experiencia del autor en el uso de recursos que conducen a
producir ciertos fenómenos de percepción en composiciones realizadas con anterioridad.
En la segunda etapa, se elabora una composición musical con los fenómenos de
percepción investigados, la cual, una vez concluida, se le da a una intérprete con quien
posteriormente se tiene una retroalimentación sobre el proceso de montaje y de
percepción de la obra. En la tercera etapa, se lleva a cabo una reflexión sobre el proceso
de composición y sus resultados, con base en lo cual se sacan las conclusiones del
trabajo.
Resultados
Se realizó una composición en donde se usaron recursos conducentes a producir
fenómenos de percepción auditiva tales como sonidos diferenciales, ilusión de
continuidad y corrientes de segregación, como material sonoro sobresaliente en la obra.
La presencia de dichos fenómenos en la composición se constató por medio de una
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