NUESTRO CUERPO NUESTRA MÚSICA - Facultad de Bellas Artes

11 MO ENCUENTRO DE CIENCIAS COGNITIVAS DE LA MÚSICA
convergente amplifican las intuiciones musicales de los agentes. Esto abunda en una mayor
comprensión corporeizada de la estructura temporal y de este modo la representación musical
y la música que los bailarines escuchan funcionan como una extensión musical de sus
mentes. Esto posibilita abordar las dificultades técnicas de los ejercicios con mayor eficacia
desde el momento que incorporan la intuición métrica en su estrategia cognitiva.
Objetivo
El objetivo general de este trabajo es presentar estrategias de análisis corporeizdas que
permitan explicar los movimientos de la técnica de danza desde una perspectiva métrica
musical. Los objetivos específicos son: Describir la naturaleza métrica de los ejercicios de
danza a partir de los indicadores viso espaciales, articulaciones y cadenas musculares;
Generar estrategias de análisis que permitan, tanto a observadores como a ejecutantes
(bailarines - músicos), correlacionar el comportamientos de los apoyos del cuerpo y las
articulaciones con las intuiciones musicales que los bailarines ponen en juego.
Contribución Principal
La intuición musical que los bailarines ponen en juego durante las CTD puede ser explicada a
través de las relaciones temporales que se generan entre los indicadores viso espaciales, las
articulaciones del cuerpo y las líneas de fuerza distribuidas a lo largo del cuerpo en cadenas
musculares (Busquet, 2004). Esta hipótesis se basa en el análisis microgenético del
movimiento a través de indicadores viso espaciales. Este instrumento permite localizar, a
través de un criterio de velocidad cero, diferentes partes del cuerpo que indican el beat durante
el movimiento. El indicador es observado en dos tipos de acciones. El punto de impacto (hay
choque y representa un apoyo del cuerpo) y el punto de máxima inflexión (no hay choque.
Está delimitado por las restricciones biomecánicas del cuerpo). Estos instrumentos permiten
segmentar el flujo de los ejercicios en acciones discretas, crear una representación gráfica del
ritmo y analizar los componentes métricos del ejercicio como si se tratase de una partitura. La
necesidad de este tipo de estudio está justificada en el hecho de que los eventos multimodales
presentes en la CTD circulan a velocidades que a “simple vista” no nos permiten relacionarlas
a las intuiciones musicales ni a referenciarlas a una pauta temporal, espacial y dinámica. Esto
explica en parte, porque bailarines y músicos tienen dificultades para explicar en forma clara
las causas de la incomunicación.
Implicancias
El análisis del movimiento a través de los indicadores viso espaciales de beat nos ayudará a
comprender mejor la correlación de la métrica musical con el movimiento del bailarín
(profesores y estudiantes) y sus conductas físicas en relación a las intuiciones musicales. Esto
contribuirá para ampliar el conocimiento explícito acerca de cómo los bailarines están
corporeizando las intuiciones métricas en los ejercicios y también ayudar a conceptualizar los
componentes de la métrica que están actuando a lo largo de la demostración y de la
performance de un ejercicio de movimiento. De este modo pensamos será una herramienta
didáctica que contribuya a hablar de las condiciones de estabilidad métrica de los movimientos
de los bailarines en un lenguaje unificado. Además los indicadores viso espaciales podrán ser
una herramienta para adiestrar a los músicos de danza acerca de cómo puede ser observada
y pensada la conducta métrica en el cuerpo del bailarín y de este modo acercarlos hacia este
aspecto al cuál se le ha dedicado a la fecha escaza investigación.
El empleo de este análisis compartido en pro de una conceptualización y corporeización de la
métrica musical en los ejercicios de técnica aportará beneficios para la comunicación
interactiva en danza.
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