NUESTRO CUERPO NUESTRA MÚSICA - Facultad de Bellas Artes

11 MO ENCUENTRO DE CIENCIAS COGNITIVAS DE LA MÚSICA
dirección/intención. En tanto experiencia, la vitalidad es parte del pensamiento, de la emoción
y de la acción. Si bien se manifiestan en formato no lingüístico, las formas de la vitalidad
pueden ser descriptas utilizando términos dinámicos y kinéticos tales como emergiendo,
decayendo, explosivo, acelerando y fluyendo, entre muchos otros. En un estudio anterior
donde se analizó la vitalidad emergente de la experiencia de la recepción multimodal de una
pieza musical, mediante el uso de descripciones lingüísticas, se encontró que ciertos rasgos
de dichas formas se preservaban en las diferentes modalidades de recepción (auditiva,
audiokinética y audiovisual). El presente estudio centra el interés en el análisis de las formas
de la vitalidad tal como ellas emergen de la performance instrumental.
Objetivos
El trabajo se propone analizar las formas de la vitalidad que se configuran durante las
ejecuciones de una pieza musical, identificando en el registro audiovisual de cada ejecución
indicadores que den cuenta del perfil dinámico que despliegan los componentes de la
péntada.
Método
Sujetos: 6 pianistas, músicos profesionales, participaron del estudio. Estímulo: se utilizó el
Preludio Op. 28, no. 7 de F. Chopin para piano. Aparatos: la ejecución de cada instrumentista
fue registrada en formato audiovisual con tres cámaras de video de alta definición colocadas
respectivamente arriba, en el frente y al costado del ejecutante. La ejecución se realizó en un
piano eléctrico Roland, con un sonido de Piano Steinway disparado vía MIDI. La salida de la
información se registró con el programa de audio digital y MIDI Nuendo 3.0.2. Para el
procesamiento del audio se usaron editores de audio estándar y el programa MIR Toolbox, en
tanto que para el procesamiento del video se usó el programa VideoAnalysis. Diseño y
Procedimiento: Se le solicitó a cada pianista que produjera seis ejecuciones del preludio, a
saber: su propia versión y otras cinco que comunicaran la vitalidad emergente de los
siguientes descriptores: explosivo, flotando, amable, precipitado y vacilante. El orden de las
ejecuciones fue aleatorizado para cada participante.
Resultados
Se asumió que una serie de componentes de la señal sonora y del movimiento corporal del
ejecutante darían cuenta de las formas de la vitalidad puestas en juego en la ejecución. En
cuanto al sonido, se consideraron la duración total, el timing expresivo, el tempo, la dinámica y
la articulación. En lo que respecta al movimiento se estimó la cantidad de movimiento global, y
se analizaron los gestos faciales y los movimientos de cabeza, tronco y brazos en cuanto a
forma, trayectoria, dirección y velocidad. Los resultados están en proceso y serán presentados
en la conferencia.
Conclusiones
Se discute, por un lado, el alcance de las formas de la vitalidad como emergentes de la
experiencia sentida, y por el otro, el modo en que la vitalidad subyace en la ontología de
acción orientada que el ejecutante despliega para configurar de manera intencional -a partir de
los descriptores lingüísticos de las formas vitales- el perfil dinámico de la performance.
Finalmente se considera la importancia que tiene el análisis de los parámetros que
caracterizan a las articulaciones sonoro-kinéticas de la ejecución para validarlos como
indicadores de las formas de vitalidad en tanto descripciones no lingüísticas de la experiencia
durante la performance.
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