NUESTRO CUERPO NUESTRA MÃSICA - Facultad de Bellas Artes

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Análisis Musical 2210'(OBRA'ORQUESTAL)'UNA'MANERA'POSIBLE'DE' COMPONER' IVÁN CHAPARRO Escuela de Arte N° 501 Descripción Después de las tendencias compositivas del siglo pasado, surge desde mi punto de vista la necesidad de recrear un nuevo sentido de la belleza, donde hacer música y escuchar música sea para la emoción del alma y no para la satisfacción únicamente intelectual de unos pocos. Contextualizar con libertad la composición musical, es una tarea del presente; reconociendo quienes somos y cuáles son nuestras influencias, para así intentar encontrar una nueva sonoridad argentina y latinoamericana. A través del análisis de mi obra orquestal 2210 “Homenaje al bicentenario” quiero demostrar una manera posible de componer. Dispositivo El motivo que se presenta en una introducción de dos frases realizada por flautas y clarinetes en octavas, dando la sensación de estar en lo alto, nace del noroeste argentino; luego se elabora con notas extrañas. En un puente de 2 compases el fagot acompaña con mayor movimiento rítmico; apareciendo corcheas donde antes había silencio, y el si bemol y si becuadro como notas móviles para evitar el tritono. Flautas y clarinetes armonizan por cuartas. Violines 1° y 2° y violonchelo acompañan con el fagot, eliminan la primera corchea y se quedan con las dos semicorcheas en el primer tiempo, produciendo una segunda elaboración del motivo; aquí los clarinetes acompañan con una armonía que busca producir diferentes matices. El contrabajo acompaña con una sutil poliritmia en negras. Esta estructura se mantiene superponiéndose las flautas con una nueva melodía; luego una tercera melodía aparece tocada por las flautas, clarinete y la trompeta. Aquí finaliza la 1° sección de carácter alegre. Un cambio de tempo, compás y centro tonal irrumpe en la 2° sección; el acompañamiento, en ostinato lo continúan las cuerdas, con un tritono descendente y ascendente; mientras los tres clarinetes juegan una armonía más tonal que en la 1° parte y a contratiempo de las cuerdas. La melodía a diferentes octavas, expresando incertidumbre la presentan, flauta, trompeta y fagot. Otro puente nos lleva a la 3° sección. Violines y violonchelos cantan un nuevo tema de dos frases sin acompañamiento. Existen otros cambios de centro tonal, de compás y una rítmica en negras. La respuesta la realiza el grupo de vientos completo. Para finalizar esta sección que se oscurece por su carácter nostálgico y melódico, se encuentran los vientos llevando la melodía y las cuerdas con un acompañamiento contrapuntístico. En la 4° sección, toda la orquesta repite los últimos 4 compases de la 1°, para luego volver al motivo con los clarinetes pero esta vez acompañados por las cuerdas y el fagot iguales que en el comienzo; una nueva melodía interpretada por los clarinetes y duplicada luego por las flautas presenta el clima de final. Mientras las cuerdas llevan su acompañamiento en negras, una última melodía con ritmo de corchea y dos semicorcheas y repetición de sonido, cantan los vientos. Conduciendo toda la orquesta hacia el final en un acorde de cuartas armado sobre el sonido la. ' 50
11 MO ENCUENTRO DE CIENCIAS COGNITIVAS DE LA MÚSICA EDUARDO'ROVIRA:'SUITE'PARA'BALLET.'ANÁLISIS'MUSICAL' PAULA MESA Cátedra de Lenguaje Musical Tonal. Facultad de Bellas Artes. Universidad Nacional de La Plata. Fundamentación Eduardo Rovira fue un músico de amplia trayectoria reconocida mayormente por su paso por el tango aunque a su vez, ha sido un prolífico compositor en el campo de la música académica. Este trabajo pretende realizar un acercamiento a las características que definen su obra dentro del tango, observando a su vez los elementos incorporados de su formación académica a este género. Se acota el análisis de su producción a la década del ´60 momento en el cual su música comienza a ser reconocida por su personal estilo (Saluzzi, 2007). Objetivos ¿Cuáles son los elementos del lenguaje musical que caracterizan la generalidad de los tangos compuestos en esta década? ¿Cuáles son los elementos del lenguaje musical que observamos como innovadores en relación a otros compositores en los tangos de Eduardo Rovira? ¿Qué características distintivas se observan en esta obra? Contribución Principal El estudio de la obra compositiva de músicos latinoamericanos se ha basado en aquellos emergentes de gran trayectoria tales como: Villa Lobos, Mariano Etkin, Revueltas, Guastavino entre otros. El caso de Eduardo Rovira, es el de un músico descripto por sus pares como un gran renovador pero casi desconocido para la gran mayoría del público. Considero que presenta problemáticas desde el punto de vista de su relación con los cambios culturales, sociales y políticos de la Argentina y a su vez plantea una interrelación de cruces de lenguajes que definen su estilo. Este trabajo intenta realizar una aproximación a las características que definen ese estilo contextualizándolo con su propio entorno. Implicancias Las características innovadoras en su música parten de la estructuración de su discurso por momentos a modo de “collage”. El eclectisimo que demuestra en el modo en que se interrelacionan los diferentes elementos del lenguaje musical le ha dado a su música un sello distintivo. A su vez, mantiene del tango, por ejemplo, esa esencia en el fraseo de la interpretación, en el marcado del bajo, en la estructuración melódica, en la alternancia entre el compás de 4/4 y el de 3:3:2. Es importante mencionar que la gran renovación no se da sólo en el plano musical si no que también se da en el plano ideológico. Plantea un tango que, por definición, debe ser compuesto y ejecutado para ser escuchado; ya no es ese tango sólo para ser bailado o para cumplir el rol de acompañamiento de cantantes. RELAÇÕES'DE'CONFORMIDADE'E'DE'IMPLICAÇÃO'EM'OBRAS' BRASILEIRAS'PÓSITONAIS' ANTENOR FERREIRA CORRÊA Universidade de Brasília Fundamentação Relações de conformidade [conformant relationships] foi o conceito apresentado por Leonard Meyer em seu livro Explaining Music (1973) para designar o tipo de relação na qual um evento musical discreto e identificável relaciona-se a outro evento por similaridade. Essa noção de- 51
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