a nova hermenêutica e teoria da recepção em jauss e ricoeur

filosofo polonês, ontologicamente, a obra de arte possui pontos de indeterminações
e aspectos esquematizados que deveriam ser concretizados pelos leitores, fato que
o levou a conceber o primeiro modelo de leitor fenomenológico dos estudos
literários, isto é, o leitor implícito. Segundo Bordini, a interação texto e leitor nos
estudos do autor de A obra de Arte Literária se dá da seguinte forma:
A concretização depende da atmosfera cultural das épocas, tanto
que entende a “vida” das obras como o processo histórico de
concretizações variáveis, cuja identidade é garantida pela
esquemacidade imanente ao texto. (...). É na concretização que se
atingem os valores estéticos de uma obra, através da atualização
dos aspectos esquematizados. Ao ler, o leitor preenche os esquemas
aspectuais com detalhes decorrentes de seu acervo perceptivo e de
sua preferência em termos de sensibilidade. Por isso, a atualização
pode ser pertinente, mas fantasiosa, ou não pertinente, ou ainda não
ocorrer. (1990, p.147)
Com essa categoria de leitor implícíto, pelos menos em sua versão
ingardiana, a literatura ganha uma justificativa estrutural relativa ao fenômeno da
“recepção” da obra de arte, como numa tentativa de afastar o fantasma do
relativismo das interpretações. Fiel aos preceitos husserlianos, Ingarden, embora
assuma que as obras sofrem mutabilidade, trabalha para revelar o eido (essência)
da obra literária, já que ele segue a orientação universalista e idealista de que não
se pode conhecer aquilo que é transitório. Na verdade, o filósofo polonês promove
uma redução fenomenológica da obra de arte literária colocando entre parênteses a
história, os desejos, etc. para extrair dessa redução a ontologia da obra literária.
Ingarden, por sua vez, atribui aos estratos fônicos e semânticos da obra, assim
como as suas objetualidades, isto é, projeção das unidades de significação, e aos
aspectos esquematizados pela obra a condição de fenômenos fenomenológicos que
afetam a consciência do leitor, na qual se processa a significação. Desse modo,
Ingarden relaciona objeto (obra de arte), percepção e cognição para situar o leitor na
economia da ontologia literária, porque, nessa teoria, é ele quem sintetiza
pensamentos e preenche significações correlacionadas com o seu objeto
intencional.
Nesse sentido, os precursores da moderna Teoria da Literatura, Warren e
Wellek, entraram em consonância com Ingarden ao defenderem a ideia de que toda
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