a nova hermenêutica e teoria da recepção em jauss e ricoeur
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meio do Estruturalismo tcheco. No que se refere à influência de Ingarden <strong>em</strong> relação<br />
aos tchecos, expõe Glória Vergara:<br />
[...] Segundo Pozuelo Yvancos, o que Jan Mukarovsky e seu<br />
discípulo Félix Vodicka fizeram no Círculo de Praga, foi potencializar<br />
o método de Ingarden ao subtraí-lo de seu a-historicismo e<br />
individualismo e submergi-lo no processo histórico-coletivo (p.112).<br />
Mukarovsky fala de um fenômeno de concretização movediço e<br />
variante que atualiza uma série de normas de caráter social.<br />
(VERGARA, 2007, p.118-119 tradução nossa) 14<br />
Como já é largamente sabido, a obra de Roman Ingarden, autor de A obra de<br />
Arte Literária, exerceu clara influência na obra de Wolfgang Iser. No tocante a Jauss,<br />
as ideias desse filósofo polonês chegaram ao mentor <strong>da</strong> Estética <strong>da</strong> Recepção<br />
potencializa<strong>da</strong>s tanto pela <strong>teoria</strong> desenvolvi<strong>da</strong> por Iser, quanto pelos estruturalistas<br />
tchecos.<br />
O Círculo Linguístico de Praga contribuiu para a <strong>teoria</strong> de Jauss na medi<strong>da</strong><br />
<strong>em</strong> que Mukarovsky, assim como Ingarden, diferiu o objeto artístico do objeto<br />
estético, pois, para esses dois teóricos, enquanto o primeiro era um artefato, o<br />
segundo era um produto do leitor. Além disso, soma-se ao projeto de Jauss a<br />
pesquisa relaciona<strong>da</strong> à evolução <strong>da</strong>s formas literárias ao longo <strong>da</strong> História<br />
desenvolvi<strong>da</strong> pelo formalista Tynianov 15 , assim como a noção de valor estético<br />
atrela<strong>da</strong> à História, de Mukarovsky.<br />
Segundo Zilbermann (1989), a partir <strong>da</strong>s ideias dos integrantes do Círculo<br />
Linguístico de Praga, o valor estético deixa de se confundir com algo fixo e<br />
substancial, para se tornar histórico e dinâmico. Com essas i<strong>nova</strong>ções, as normas<br />
literárias passaram a ser considera<strong>da</strong>s a partir de uma “estabili<strong>da</strong>de precária”, já<br />
que, para Mukarovsky, nenhuma obra literária assume por inteiro as convenções<br />
14 Cegu<strong>em</strong> Pozuelo Yvancos, lo que hucieron Jan Mukarovski y su dicíplo Félix Vodicka <strong>em</strong> el Círculo<br />
de Praga, fue,, potenciar el método de Ingarden al sustraerlo de su ahistoricismo e individualismo y<br />
sumergirlo <strong>em</strong> el processo histórico-coletivo”(p.112). Mukarovski habla de um fenómeno de<br />
concretización movedizo y cambiente que actualiza uma serie de normas de caráter social. (<br />
VERGARA, 2007, p.118-119)<br />
15 Segundo Tynianov, por ex<strong>em</strong>plo, “O romance parece-nos ser um gênero homogêneo, que se<br />
desenvolve de maneira exclusivamente autônoma através dos séculos. Na reali<strong>da</strong>de, não é um<br />
gênero constante, mas variável, e seu material lingüístico, extraliterário, assim como a maneira de<br />
introduzi-lo na literatura, variam de um sist<strong>em</strong>a literário para outro. Os próprios traços do gênero<br />
evolu<strong>em</strong>.” (TINIANOV, 1973, p.110)<br />
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