Memórias do Ofício Lisete de Oliveira Ferreira Marques

Neste sentido, pensei no caso dos livros, área onde me sinto mais à vontade. Se
pensarmos bem, raramente um leitor tem a oportunidade de ter o original e a tradução
lado a lado, de forma a comparar um e outro e questionar o tradutor, mas o mesmo já
não se passa com tradução audiovisual. O meu objectivo continuou a ser valorizar o
texto de chegada, sem nunca, no entanto, esquecer as palavras de Mona Baker (1992:7):
“Every translation has points of strength and points of weakness and every translation is
open to improvement.”
5.2.4.1 Dificuldades de tradução
São raras as vezes que um tradutor se vê perante uma tradução que não levante,
pelo menos, alguns problemas e/ou algumas questões tradutivas.
Apesar de não constar como uma dificuldade tradutiva é importante referir que
ao longo de toda a tradução foi necessário suavizar a linguagem relativamente a
algumas palavras que pudessem ser consideradas como mais “ofensivas”. Esta decisão
foi uma opção dos autores do documentário.
A questão do título sempre foi algo difícil quer para mim, enquanto tradutora,
quer para os próprios realizadores, principalmente devido ao jogo com a palavra ofício
que tanto pode ser a própria arte de fazer sapatos como a banca/armário onde os
sapateiros antigamente trabalhavam e arrumavam as suas ferramentas. Desde o início,
fui pensando em títulos e fazendo uma lista, entre eles, o escolhido Shoemaking
Memories; The Art of a Craft; Memories: The Shoemaking Art; Memories of a Craft,
para que, depois, no final os realizadores pudessem escolher.
21