Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
112<br />
<strong>Skådespelarens</strong> <strong>praktiska</strong> <strong>kunskap</strong> – Maria Johansson<br />
Delvis beror detta på något som är förknippat med konstens väsen, att det faktiskt är<br />
svårt att på förhand veta vad det är som gör att en repetition blir kreativ, att det inte<br />
finns någon metod som ger garanterat resultat. 108<br />
Från att ha varit en oro, en irritation över uteblivna reaktioner blir detta med tiden intressant.<br />
Man lär sig se möjligheterna i det, och tar det inte personligt som man gjorde som oerfaren.<br />
Är det en fungerande ensemble talar man om det och försöker hitta lösningar eller accepterar<br />
att det inte fungerade som man trodde.<br />
Publiken kan mycket väl reagera som man tänkt från början. Om de gör det infinner sig det<br />
lustmoment Lisen talade om som att domptera publiken, ha dem i sin makt. Nästa kväll kan<br />
det vara på ett helt annat sätt. Allt detta vet man efter ett tag i yrket. Det är en av de saker som<br />
gör att yrket hela tiden är levande, som Neimi säger.<br />
Det är intressant att Berta säger att hon behöver någon att lita till där ute i salongen. Lita till<br />
främmande kollektiv som möter hennes arbete som hon innan premiär fått respons på av<br />
regissören. Tilliten för regissören byts ut mot att lita till publiken. Hon gör en omvärdering av<br />
arbetet hon utför och är framme vid att få bekräftelse på att det hon gör är begripligt. Förstår<br />
de vad vi vill berätta? Nu kommer svaret i form av publikens reaktioner. Då spelar det inte<br />
längre någon roll hur arbetsprocessen har sett ut fram tills nu, det är just nu det sker, i den här<br />
stunden. Vad regissören sa igår kan man glömma. Det är nu det måste fungera. Och nu, och<br />
nu…<br />
Martin har ett exempel på när det inte fungerade. Han är utarbetad, arg och beskriver arbetet i<br />
den pjäs han spelar i just nu som ett helvetesjobb. Föreställningen har fått goda recensioner,<br />
men de i skådespelargruppen som sett föreställningen säger att det var ett dystert gäng man<br />
såg på scenen.<br />
Martin: Det har inte varit något kul. Det var som om det vände när vi fick recensionerna, som jag inte<br />
tycker stämmer. Föreställningen är skräp om jag ska var uppriktig. Det är ett så jävla tråkigt arbete så<br />
jag kan inte glädja mig åt recensionerna. Det är så tråkigt när hela ensemblen bara ska gå in och<br />
försöka rädda sitt eget skinn. Jag tappar lusten direkt. Det som jag tycker är roligt med det här jobbet<br />
108 Holmberg, Henric, En sorts skådespelare, Albert Bonniers förlag, 2000, s. 112