Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
7<br />
<strong>Skådespelarens</strong> <strong>praktiska</strong> <strong>kunskap</strong> – Maria Johansson<br />
Ensam och med kamrater gjorde jag som de vuxna gjort, såsom jag uppfattat det. Eftersom jag<br />
var barn kallade man det för att leka.<br />
Så hittade jag min lust för att bli skådespelare. Jag såg och hörde så mycket jag kom åt där<br />
skådespelare var inblandade. Jag läste om dem i tidningar. Allt var av intresse och osorterat.<br />
Jag såg en bild i en veckotidning av Per Myrberg från en filmpremiär och bredvid honom stod<br />
hans son. Det var högintressant. Jag började direkt föreställa mig hur det skulle vara att vara<br />
barn till en skådespelare, hur de levde, gjorde, sa och bodde. Jag och min kamrat skapade hela<br />
världar av olika, verkliga, skådespelare och deras familjer och gav dem namn, egenskaper,<br />
intressen och funktioner. Vi hittade på situationer de förekom i och gestaltade detta timmavis.<br />
Mitt intresse för att se TV-teater, teater och film kom ur min nyfikenhet på skådespelaren som<br />
person och min lust att efterbilda vuxna.<br />
Den teater som stod till buds för mig under min uppväxt, var svensk TV-teater. 5 Det<br />
skådespeleri som visades där var, genom närbildens funktion, synligt, känslofyllt, tydligt och<br />
teatralt på samma gång. Skådespelarna kom från teatern och var skolade. De hade en teatral<br />
ton som signalerade teater även i det lilla, nära uttrycket framför kameran. Det var inte film,<br />
det var teater, spelet var förhöjt. Darrningen i Gunnel Broströms mungipor gick fram. Det<br />
hände där, framför mig, samtidigt som hon talade med teaterrösten och inte alls var naturlig.<br />
Detta är min upplevelse av teater som mycket ung. Den levande teater som presenterades<br />
under -50 och 60-talet för mig, var i form av barnteater. Där minns jag Kasper och polisen och<br />
vuxna som spelade barn eller övertydligt roliga. Den teatern engagerade inte som den på TV.<br />
Men skådespelarlivet var mest intressant. Vad får dessa människor att göra detta? Vad i mig<br />
finns som skulle kunna göra att jag skulle kunna göra det där? Jag hade fått en gedigen<br />
erfarenhet under min uppväxt av att agera och gestalta under de fem år jag arbetat med film.<br />
Men kunde jag på riktigt? Som vuxen, under ett helt liv?<br />
Estetisk linje – dramatikinriktning<br />
I gymnasiet gick jag en estetisk linje med dramatik. 6 I min klass talade vi mycket om<br />
scenskolan. 7 De som tänkte sig ett yrkesliv inom teatern diskuterade vilka som skulle söka,<br />
var man skulle söka och med vad. Att överhuvudtaget säga att man skulle söka var pretentiöst.<br />
När jag gick i tvåan gick ett rykte att en student i trean skulle söka in. Hon hade spelat en stor<br />
5<br />
Se Forslund, Bengt, Dramat i tv-soffan: från Hamlet till Svensson, Svensson: svensk tv-dramatik under 50 år,<br />
(Malmö. 2006)<br />
6<br />
Södra Latin, 6 timmar dramatikundervisning i veckan under 2 år, med ett slutuppspel som avslutning<br />
7<br />
Se diss. Järleby, Anders, Från lärling till skådespelarstudent, (Stockholm 2001), s. 66-71