Skådespelarens praktiska kunskap

More documents

Recommendations

Info

43 Skådespelarens praktiska kunskap – Maria Johansson Martin: Jag arbetade i många år med en regissör som går för mycket på lust och eldar på med inspiration under repetitionerna. För min del blir resultatet av det att jag passar mig för att komma med idéer. Jag vet att jag kommer att få göra det här sextio gånger under repetitionerna för hon kan bli så entusiastisk över ett förslag. Det som är lustfyllt i stunden hakar hon på och håller fast. Det dör innan man kommit fram till premiär och sen får man jobba sig blå för att upprätthålla det där som man själv föreslagit. Jag hinner tappa lusten för det och då dör föreställningen. Hon belastar skådespelarna genom att behålla alla idéer. Hon skulle sortera bort mer. John undrar hur man förhåller sig till sin intuition när man arbetar med en auktoritär regissör som lagt ut allting hemma och lägger fram sitt förslag för skådepelarna att fylla ut. Vad gör man då? Den här typen av regissörer känner alla igen. Litar man på regissören är det bara att följa med, menar Lisen. Berta: Regissören har ju sin intuition och så har skådespelaren sin. Det kan ju variera väldigt mycket vilken typ av regissör man arbetar med, någon har använt sin intuition hemma och lagt varenda sceneri och vet precis, medan en annan regissör kommer och gör mycket mer skissartade uppsättningar för att ta tillvara skådespelarnas intuition i den givna situationen. Skådespelaren måste alltid förhålla sig till regissörens arbetssätt oavsett skådespelarens eget arbetssätt och erfarenhet. Man måste som skådespelare lära sig regissörens sätt att tänka och arbeta och kalibrera det mot sitt eget. Detta är en process i skapandet som man som skådespelare får mer och mer erfarenhet av och därigenom kan skaffa sig ett hållbart förhållningssätt till. Skådespelarna konstaterar att om regissören inte vet vad han/hon är ute efter så sätts skådespelarens intuition på prov. Berta: Det händer ju att regissören ifråga icke har en aning. Lisen: Och gör ingenting. Berta: Då, om någon gång, får man ju lita till sin intuition. Vissa regissörer uppmuntrar skådespelarnas intuitiva arbete i den givna situationen, som Berta tidigare omtalade. Andra regissörer bestämmer och lägger fast, tänker ut mer i förväg. Men det är hela tiden regissören som styr användandet av skådespelarnas intuition. Skådespelarna använder Lena Nyman som ett exempel på en skådespelare som fick igenom sitt intuitiva tänkande.
John: Men det beror ju också på vilken plats man tar som skådespelare. Lisen: Absolut. John: Just Lena, hon ger sig ju inte. Lisen: Det är vad man visar upp. John: Hon är intuitiv, så då får hon igenom det. Lisen: Ja. Det tror jag också. John: Skulle inte jag våga…jag är lite för…snäll. Lisen: Regissörerna är ju inte mer än människor heller. John: Nej, det hoppas jag. (skratt) Lisen: De får ju sina älsklingar och hackkycklingar, det är ju alltid så. 44 Skådespelarens praktiska kunskap – Maria Johansson I att komma underfund med regissörens arbetssätt ingår att hitta sin plats och att, om möjligt, ta plats. Regissörens makt att ge och fördela platserna är påtaglig och något skådespelarna är i högsta grad medvetna om är hierarkierna detta medför. Är man trygg med en regissör och dennes arbetssätt och känner tillit, är det naturligtvis lättare att hävda rätten till sin intuition och sitt arbetstempo. Är det det intuitiva i arbetet som tar tid? Berta: Nej, jag tror att den är snabb. Lisen: Det är alla de här intellektuella diskussionerna som är mer eller mindre klyftiga, det är de som tar tid och gör att man vissnar ner, tycker jag, och inte får tag i vad man själv har hittat på. De långa, teoretiska samtalen upplever Lisen som ett hinder i arbetet. Tiden spelar också en roll. Intuitionens snabba verkningar måste få prövas och omvärderas i en jämn ström. Repetitionsprocessernas längd påverkar strömningen. John berättar om ett arbete där de repeterade i ett år med långa diskussioner om minsta detalj, utan att något ledde framåt, och där regissören efter ett år bad om mer tid. John: Erfarenheten av detta är iallafall att det blir ingen bättre föreställning av att man håller på ett år och repeterar. Berta: Nej, då tar man ju död på intuitionen, på ett år, då finns det ju ingenting kvar. Man kan inte ha letat ut varenda ögonblick. Viljan att skapa i förväg gör det svårare för skådespelarna att påverka med sina egna temperament. Deras skapande ”får inte plats”. Filosofen Martha Nussbaum har formulerat det problemet så här:
Page 1 and 2: SENTER FOR PRAKTISK KUNNSKAP Skåde
Page 3 and 4: 2 Skådespelarens praktiska kunskap
Page 11 and 12: 10 Skådespelarens praktiska kunska
Page 43: 42 Skådespelarens praktiska kunska
Page 85 and 86: ANEKDOTER En invigningsrit 84 Skåd
Page 95 and 96:
94 Skådespelarens praktiska kunska
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
100 Skådespelarens praktiska kunsk
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Lisen: Ja, som det blir något kons
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
Summary 154 Skådespelarens praktis
Page 157 and 158:
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
Luterkort, Ingrid, Skådespelarens
Page 165:
show all

Skådespelarens praktiska kunskap

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?