Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
31<br />
<strong>Skådespelarens</strong> <strong>praktiska</strong> <strong>kunskap</strong> – Maria Johansson<br />
Jag menar att den enskilde individens skapande i kollektivet kan skyddas på ett konstruktivare<br />
sätt genom att be om mer tid, att de andra i processen skall vänta in sin kollega. Eftersom alla<br />
känner igen det som föregår en sådan begäran tas den emot och respekteras. Den behöver inte<br />
ytterligare förklaringar. Frågan är en markör av att kollegan är något på spåret, vilket de andra<br />
tids nog får sig presenterat och kan ta ställning till. Skådespelarna i gruppen har absolut<br />
uppfattning om att det är intuition som arbetar i kollegan vid tillfället, men det behöver inte<br />
kommuniceras eftersom ett sådant konstaterande inte leder processen framåt för de andra.<br />
Men faran finns att skådespelaren avkrävs svar för tidigt, något som Berta påpekar i<br />
berättelsen ovan, och att man då tar avstånd från det man är på spåren, ”backar”, som Berta<br />
benämner det. Då är det en fråga om tillit för situationen och sammanhanget, men också om<br />
självförtroende.<br />
Förstahandsinformationen<br />
Att skapa är att hela tiden söka nytt och samtidigt förhålla sig till förstahandsinformation. 25<br />
För det krävs att aktivt kunna glömma. Den erfarne konstnären besitter en stor <strong>kunskap</strong>. All<br />
information, alla i kroppen lagrade erfarenheter och intryck, tankar och fördomar finns där.<br />
Det är en omöjlighet att undkomma. Men att på nytt skapa sig förstagångsupplevelser är en<br />
del av det konstnärliga skapandet.<br />
Skådespelaren ställs, liksom alla andra, inför fakta, information, tyckanden och uppfattningar<br />
hela tiden. Information och bilder strömmar emot oss i en aldrig sinande ström. Att ta sig an<br />
ett material i form av en roll i en dramatisk text och ur det skapa något nytt är jobbet.<br />
Den roll man ska kreera påminner ofta om många andra man gjort. Hur ska jag ställa mig ny<br />
inför situationen? Jag måste ställa mig så ren jag kan inför uppgiften.<br />
Låt säga att det är femte gången jag ska spela en mor som förlorat ett barn och sörjer. Istället<br />
för att, som i andra sammanhang, lita till sin erfarenhet och ha <strong>kunskap</strong> om hur jag ska<br />
handskas med den situationen, gäller det att glömma hur jag gjort tidigare och tänka som om<br />
det var för första gången. Sålla bort de tidigare tankarna och uttryckssätten, allt jag vet om en<br />
sådan situation, ur minnet. Är det möjligt? Det är det inte, men jag måste aktivt skjuta allt jag<br />
vet åt sidan. Börja om från början. Ställa alla de frågor jag gjort fyra gånger tidigare, men<br />
25 Med förstahandsinformation menar jag de grundläggande förutsättningarna för själva arbetet; texten, och t ex<br />
vad vill vi visa, vilka karaktärer finns i pjäsen, hur är formen för uppsättningen?