Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
TEORI OCH METOD<br />
125<br />
<strong>Skådespelarens</strong> <strong>praktiska</strong> <strong>kunskap</strong> – Maria Johansson<br />
Ett exempel från scenskolan om praktisk och teoretisk förståelse<br />
När vi skulle börja arbetet med etydseminarierna första veckan på scenskolan fick vi veta att<br />
DI:s registudenter skulle närvara vid lektionerna. 118 Det hade aldrig hänt förut, det var ett<br />
experiment, fick vi veta. De kom, satt tysta och stilla i vår gradäng och såg på när vi gjorde<br />
övningar. Vi pratade inte med dem, varken i övningssalen eller utanför. Efter några dagar<br />
hade vi ett klassmöte och bestämde oss för att säga stopp. Vi gick till rektor och dagen efter<br />
dök inte DI-eleverna upp. Vi hade reagerat på att de inte deltog, att de bara observerade oss.<br />
Vid den tiden förstod vi inte vad det var i situationen som var så obehagligt, vi kände bara att<br />
det var fel, utan att kunna formulera det. Vi diskuterade aldrig experimentet efteråt, varken vi<br />
i klassen eller tillsammans med lärare eller rektor.<br />
Nu ser jag att vi reagerade på att de betraktade det vi gjorde i form av resultat, inte som ett<br />
sökande. Vi kände oss tvungna att leverera färdiga uttryck och handlingar som var begripliga<br />
och hade mening. Det kunde vi inte, vi stapplade oss fram. Vi kände att vi värderades och att<br />
de inte förstod att vi sökte. I det sökandet var vi så sårbara och oerfarna. Vi kunde visa detta<br />
inför våra klasskamrater som var i samma situation och genomgick samma sökande, men inte<br />
för några som inte själva var med och letade och sökte och som inte kände det svåra i sina<br />
kroppar, det svåra vi kände då vi provade för att få fram det vi ville visa.<br />
Initiativet till experimentet var gott, men ogenomtänkt. De skulle naturligtvis ha deltagit,<br />
upplevt samma problem vi arbetade med.<br />
Den gamla föreställningen om gapet mellan regissör och skådespelare blev synlig för oss de<br />
första veckorna i utbildningen. Regissören har tolkningsföreträde och skådespelaren ska<br />
leverera material. Vi kände hierarkierna i teatervärlden och situationen befäste<br />
motsättningarna.<br />
118 Dramatiska Institutet, grundat 1970, en högskola för scen och mediautbildning. Sedan 2011 sammanslagen<br />
med Teaterhögskolan i Stockholm till Stockholms dramatiska högskola.