Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Skådespelarens praktiska kunskap
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
113<br />
<strong>Skådespelarens</strong> <strong>praktiska</strong> <strong>kunskap</strong> – Maria Johansson<br />
det är att det är en kollektiv konstform. Det är borta här, alla går in och kör sitt race. Så läser man<br />
recensionen som talar om ensemble med självförtroende, då undrar man.<br />
Recensenterna har sett en ensemble med självförtroende, de kolleger som sett uppsättningen<br />
har sett en icke fungerande ensemble. Martin säger att det vände när de fick recensionerna.<br />
Ensemblen fick en skjuts av de positiva omdömena, men det hjälpte inte Martin eftersom han<br />
upplevde att alla gick in och räddade sitt skinn.<br />
Martin: Det känns som om vi sliter med något som inte fungerar, men det fungerar för delar av<br />
publiken. Det är ju kul, men det räcker inte för energin, att bara åka på garv så där. Det händer<br />
ingenting mellan oss på scenen, det sker inga riktiga möten. Det kanske är en form som inte passar<br />
mig, jag vet inte. Genast börjar man förebrå sig själv för man vill vara duktig.<br />
Här har ensemblen splittrats. Den finns ingen gemensam överenskommelse längre, alla ”kör<br />
sitt race”, som Martin säger, och kommunicerar inte med varandra för att förändra spelet. När<br />
föreställningen inte fungerar tar Martin på sig ansvaret och tänker att det är han som inte<br />
passar i formen. Han försöker hitta orsaken i att föreställningen är så hårt regisserad.<br />
Martin: Jag tycker det är svårt att bara gå på slag och vara exakt. Jag måste få nöta och stöta emot en<br />
aning hela tiden, och det har inte funnits utrymme till det. Allt är lagt. Jag funkar inte i det. Jag måste<br />
få kliva till höger istället för till vänster en kväll, för att det ska bli liv helt enkelt. Jag måste få titta på<br />
mina kamrater varje gång på ett nytt sätt, jag måste gå in och möta dem varje kväll, men inte i någon<br />
slags exakthet. Äh, det är svårt att förklara, och nu är jag upprörd över det också. När det är så<br />
noggrant lagda scenerier måste man ju följa dem. Jag vill inte gå in och bryta någon<br />
överenskommelse. Men det handlar om små förändringar, det kanske handlar om att INTE ta det lilla<br />
steget en kväll, utan bli kvar. Jag har diskuterat det med regissören, haft massor med samtal. Det var<br />
viktigt för honom att jag gjorde precis som han lagt. Vi hittade ju vägar men då hade jag kört fast och<br />
tyckte inte att det var något roligt längre. Jag hade kroknat.<br />
Det regissören har lagt och kräver av Martin att han ska utföra, går inte ihop med det Martin<br />
vill. Han kämpar med att hitta en väg som ska fungera, men gör inte det. Det öppna, lyssnade<br />
förhållningssätt som bör råda under repetitionerna har upphört. Martin känner sig påtvingad<br />
ett arbetssätt där han inte blir kreativ. Det lustfyllda arbetet i början tog en riktning Martin inte<br />
kunde följa. När, hur och vad det var som förändrades kan han inte peka på, utan plötsligt<br />
kände han sig trängd och tappade lusten för arbetet.