Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Інсталяція «Terrorvision» задається питанням,як історичні незабутні моменти покликанівизначити наше бачення терору, щопровокує істерію тотального спостереження?Телебачення як домінуючий засіб впливуна маси, що залишає значний відбиток у суспільстві,доносить до нас події, що відбулися,таким чином впливаючи на наше поняття протерор, закарбоване у колективній пам’яті,і формуючи страх. Яка взаємодія історичного,особистого, духовного, політичного,етичного та метафоричного в сфері тотальногоспостереження? Інсталяція досліджуєприроду глобального спостереження в царствітерору з його незліченними камерами,його двозначністю і його нескінченними множиннимипотоками.Партисіпаційна інсталяція «Terrorvision»переміщує технології спостереження та безпекив незвичний ігровий контекст, запрошуючивідвідувачів замислитися над своїм власнимвідчуттям безпеки та своїми взаєминамиз масовими страхами. Для цієї роботи авторрозвиває своє дослідження концепції безпеки.Індустрія безпеки — це один із секторівостаннього десятиріччя, що найбільш швидкорозвивається та коштує сотні більйонів доларівщорічно.Проект являє собою систему з 8 камер,з’єднаних по колу (всередині — невеликийп’єдестал із символом сліду ніг на ньому),комп’ютера та проектора. Коли відвідувачвиставки стає на п’єдестал, він потрапляєв зону «обстрілу» 8 камер, що знімають йогообличчя, які перемикаються одна за іншоюпо колу. Але нічого не відбувається і тількив наступному залі відвідувач може побачитисвоє власне зображення, що з’являєтьсяіз запізненням на кутовому екрані. Чи боїмосями себе? Чи боїмося ми Іншого? Хто такийцей Інший? Завдання розпізнавання людиниза її обличчям має багато застосуваньі найчастіше вирішується просто й грубо.Дослідники шукають шляхи розробки системиавтоматичного розпізнавання особи, щоздатне здійснювати це як за статичною фотографією,так і за відео зображенням, щорухається. Повністю автоматизована розпізнавальнасистема (від фіксації зображеннядо детекції й розпізнавання) застосовна в багатьохвипадках: ідентифікація відвідувачів,контроль доступу в будівлю, безпека, ідентифікаціяпідозрюваних і багато чого іншого.Завдання це складне тому, що зовнішністьлюдини драматично змінюється залежно відосвітлення, виразу обличчя, положення голови,розміру і якості зображення, рослинностіна обличчі, віку, косметики і аксесуарів(таких, як окуляри). Ключова ідея розпізнаванняполягає у створенні великої кількостіваріантів з невиразного вихідного матеріалу.Потім, на основі збільшеного набору вихіднихданих, створюється класифікатор, щобазується на конкретних даних. До кожногосуб’єкта можуть бути застосовані будь-якікомбінації пози, освітлення, виразу обличчяі т. ін. От з таким науковим підходом маєсправу проект. Це аналіз тотального спостереження,що відштовхується від дослідженьіз використанням техніки detournement’азгідно з Е. Гі Дебором [20, с. 146], як спробавідкрити взаємозалежність між культуроюстраху (наслідку терористичного актув Нью-Йорку) і «американською мрією»,що настільки є пов’язаною з насильством.Простори інсталяції функціонують метаморфічно,одночасно як маніфестація соціальногофеномена і як результат уяви й творчості.Сприймаючи тотальний нагляд як метафору,робота запрошує нас заново переосмислититерор медіа, що живить культуру страху.Тимчасова інтервенція художників у простірзаводу ставить під запитання вкоріненуідею «камери спостереження», як гарантіїбезпеки та показника реальності. Проектвиявляє механізми, які стають платформоюоксана чепелик. ВЗАЄМОДІЯ АРХІТЕКТУРНИХ ПРОСТОРІВ, СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА ТА НОВІТНІХ ТЕХНОЛОГІЙ…108