Обкладинка книги «Нанокультура: Нові технологіїта їх вплив на літературу, мистецтво і суспільство»,видану Кетрін Бейліс, 2004BuckyballsБакмінстер Фуллер плакатможливий вплив на економічні й соціальнісфери — галузь, яка часто не враховуєтьсяв наукових дослідженнях [3, с. 5].У минулі роки пройшли, принаймні, двіосновні музейні виставки, присвячені взаємовпливунанотехнології та <strong>мистецтва</strong>. Цепо-перше, «Nano» проект, що демонструвавсяв Лос-Анджелесском Арт Музеї Штату, головномумузеї <strong>мистецтва</strong> та науки в 2003–2004і, по-друге, «Нанотехнологія — Виставка»як бачення того, яким чином нанотехнологіянадихнула мистецтво, що була представленав Художньому музеї Університету Майамів Штаті Огайо навесні 2003.Нано проект у Лос-Анджелесі супроводжуваввихід книги «Нанокультура: Нові технологіїта їх вплив на літературу, мистецтвоі суспільство», видану Кетрін Хейліс із передмовоюРоя Аскотта [4, с. 9]. Це — перша книга,що подає критичний аналіз взаємин нанотехнологій,літератури, <strong>мистецтва</strong> та культури.Нанокультура долає бар’єри дисциплін, абидосліджувати комплексні та складні шляхи,якими нанотехнонаука рухається, перетворюючисьна культурну продукцію, та способи,якими культура опановує і трансформуєдосягнення останньої [5, с. 12].У першому розділі книги розглядаєтьсязв’язок «Нано» виставки із концепцією музейногопростору, що змінюється, який досліджуєтьсяв есе Адріани де Сузи е Сільва«Невидиме уявлюване: Музейні простори, гібридреальності та нанотехнології» [6, с. 31].Кароль Уайльд у роботі «Діючі обмеженняна «Нано» виставці» подає аналіз колаборативногопроцесу для створення виставкита втілення інноваційних рішень [7, с. 83].Інша група есе вивчає зв’язок між нанотехнологіямита науковою фантастикою. КолінМілбурн в статті «Нанотехнологія в епохупост-гуманістичної техніки: Наукова фантастикаяк вигадка» доводить, що нанонаукав становленні своєї легітимності одночасноі охоплює, і не приймає наукову фантастикуяк свою «іншу» [8, с. 119] доповнюючу складову.Брукс Лендон у роботі «Більше, або менше:набагато менше є набагато більше: Неодміннапринадність нанотехнологічного наративув науковій фантастиці», розказує, чому нанотехнологіябездоганно виконує вимоги«науково-фантастичної думки» [9, с. 136].Кэйт Маршалл у статті «Атомізуючи технологіюризику» відзначає, що нано є переважнотехнологією майбутнього й співвідносить цюоксана чепелик. ВЗАЄМОДІЯ АРХІТЕКТУРНИХ ПРОСТОРІВ, СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА ТА НОВІТНІХ ТЕХНОЛОГІЙ…188
Ричард Бакмінстер Фуллер у майстерніБакмінстер Фуллер, картографічна проекція світу«Дімаксіон», 1942темпоральність із технологією оцінки ризиків[10, с. 152] та сучасною рефлексією. В есе «Пил,пристрасть та інші послання із ДивовижногоКвантуму» [11, с. 165] Брайан Еттбері доводить,що наноботи [12] це не тільки створіннямайбутнього — ми вже стали ними.Остання група есе досліджує зв’язки міжнанотехнонаукою та літературою. У «Голціреального: Техно-наука і поезія на межі вигадки»Натан Браун говорить, що скануючийтунельний мікроскоп можна розуміти як інструментдля письма і зв’язує його технологіюз етичними та художніми дослідженнямипоетів, які теж працюють «на межі вимислу»[13, с. 178]. Джессіка Прессман у своїй роботі«Нано наратив: Парабола з електронної літератури»доводить, що наративи — це головнедля новонародженої сфери нанотехнології[14, с. 192] та розкриває цей вплив у творі ЕрікаЛоєра «Хрома». С’юзен Льюак в «Скажітьмені, що таке Випадок: Диво, Нанотехнологіяі Аліса в Країні Чудес» розглядає диво як центральнийкомпонент нанотехнологічної популярності[15, с. 201], переносячи фокусна масштаб Аліси в Країні Чудес [16, с. 7].2006 р. в світ вийшла книжка «Нано»Вікторії Весна та Джеймса Джімжевскі, якавиконувала дещо ширші функції, ніж звичайнийкаталог виставки, розглядаючи нанона перетині <strong>мистецтва</strong> і науки у процесіроздумів, дискусій та творення. У філософськомута візуальному сенсі «побачити — повірити»не можна застосувати до нанотехнології,у ній немає навіть віддалено нічоговидимого, що б створило доказ існування[17, с. 178]. Дані записуються в атомномуй молекулярному масштабі, у результаті дослідженняв дуже абстрактній тактильнійманері, що вимагає комплексних і певнихінтерпретацій. Більш ніж у будь-якій іншійнауці, візуалізація та створення наративустають необхідними, щоб описати не видиме,але те, що можна відчувати. Автори книжкивважають, що багато зображень, створениху науці та поп-культурі, взагалі не пов’язаніз дослідницькими даними, вони породжені візуалізацієюй анімацією, часто-густо інспірованимибезпосередньо науковою фантастикою.Аналогічно, більша частина цих образівзаснована на індустріальних моделях і є дужемеханістичною за природою, навіть при тім,що дослідження нанотехнології відбуваєтьсяв масштабі, де гвинтики, механізми, кабелі,важелі та конвеєрні лінії як функціональнірозділ п’ятий. АКТУАЛЬНІ ТЕНДЕНЦІЇ РОЗВИТКУ МИСТЕЦТВА189
- Page 2 and 3:
Академія мистецтвУ
- Page 4 and 5:
ББК 85.1 (4 Укр)УДК 7.072.
- Page 6 and 7:
проблеми. Поєднуюч
- Page 8 and 9:
майстер-клас» (2008),
- Page 10 and 11:
ного та логічного,
- Page 12 and 13:
Сьогодні мистецькі
- Page 14 and 15:
Едвард Соя, Чарльз
- Page 16 and 17:
науково-методичних
- Page 18 and 19:
Сучасні проблеми д
- Page 20 and 21:
Оксана Чепелик, про
- Page 23 and 24:
культурами, дослід
- Page 25 and 26:
Оксана Чепелик, про
- Page 27 and 28:
шкіл нового типу на
- Page 29 and 30:
1.2ОСВІТНЯ ФУНКЦІЯ,Х
- Page 31 and 32:
ністичних структур
- Page 33 and 34:
Оксана Чепелик, про
- Page 35 and 36:
клади ставили пере
- Page 37 and 38:
1.3ІКОНІ МОДЕРНІЗМУ
- Page 39 and 40:
Зовнішній і внутрі
- Page 41 and 42:
Баухауз вночі і фра
- Page 43 and 44:
Баухауз. Їдальня і
- Page 45 and 46:
Баухауз. Театр — по
- Page 47 and 48:
Баухауз. Конструкц
- Page 49 and 50:
розділ другийУТОПІ
- Page 51 and 52:
2.1ВПЛИВ РЕАЛЬНОСТІ
- Page 53 and 54:
Леббеус Вудс, інста
- Page 55 and 56:
Ненсі Рубінс, інста
- Page 57 and 58:
2.2АРХІТЕКТУРНО-МИС
- Page 59 and 60:
Оксана Чепелик, про
- Page 61 and 62:
Оксана Чепелик, про
- Page 63 and 64:
художній проект в pu
- Page 65 and 66:
тадизайні. Критичн
- Page 67 and 68:
2.3УРБАНІСТИЧНАМУЛЬ
- Page 69 and 70:
Оксана Чепелик, від
- Page 71 and 72:
2.4УРБАНІЗМЯК ГІПЕР
- Page 73 and 74:
гаточасових та мул
- Page 75 and 76:
Станція Утопія, Вен
- Page 77 and 78:
розділ третійРОЗВИ
- Page 79 and 80:
3.1БІЄНАЛЬНИЙ МАРАФ
- Page 81 and 82:
зупиняючись перед
- Page 83 and 84:
розташувалася Наці
- Page 85 and 86:
Відео-інсталяції: Я
- Page 87 and 88:
Оксана Чепелик «ExCOR
- Page 89 and 90:
3.2МІЖНАРОДНІ ФЕСТИ
- Page 91 and 92:
комунікації та мис
- Page 93 and 94:
Марк Хансен, Бен Ру
- Page 95 and 96:
Даніел Лі, «Початок
- Page 97 and 98:
Підрахована загаль
- Page 99 and 100:
Захеді (США) запрос
- Page 101 and 102:
Луї-Філіп Демер та
- Page 103 and 104:
Оксана Чепелик, від
- Page 105 and 106:
Оксана Чепелик, Дев
- Page 107 and 108:
Оксана Чепелик, Мар
- Page 109 and 110:
деконструкції звич
- Page 111 and 112:
3.3ПРАКТИКИСОЦІАЛЬН
- Page 113 and 114:
etoy «etoy share No 56»Мисте
- Page 115 and 116:
пам’ятників. Одніє
- Page 117 and 118:
З художніх причин,
- Page 119 and 120:
містами, політични
- Page 121 and 122:
Оксана Чепелик, «Virt
- Page 123 and 124:
Оксана Чепелик «Homag
- Page 125 and 126:
Оксана Чепелик, «Orig
- Page 127 and 128:
наступному народже
- Page 129 and 130:
цеві, що народився
- Page 131 and 132:
Маріон Портен, «Год
- Page 133 and 134:
розділ четвертийМИ
- Page 135 and 136:
4.1ІМЕРСИВНІ СЕРЕДО
- Page 137 and 138: нуючих міст, склада
- Page 139 and 140: рії об’єднаних у м
- Page 141 and 142: симфонію для 100 ліч
- Page 143 and 144: них звуком. А прем’
- Page 145 and 146: шування різних яко
- Page 147 and 148: Марк Пелхан, Карсте
- Page 149 and 150: Джес Джілберт, Хеле
- Page 151 and 152: «Knowbotic Research» інтерд
- Page 153 and 154: Рафаель Лозано-Хем
- Page 155 and 156: Скотт Хесселс, меді
- Page 157 and 158: 4.2СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВ
- Page 159 and 160: вжений у проектах Ф
- Page 161 and 162: численні суспільні
- Page 163 and 164: Жан Тінгелі та Нікі
- Page 165 and 166: Ян Діббец. Монумент
- Page 167 and 168: кошторису дуже точ
- Page 169 and 170: П’єр Сулаж та майс
- Page 171 and 172: 4.3МІСТО У ФОКУСІМИС
- Page 173 and 174: Група «Контра Банд
- Page 175 and 176: Відео проекція на А
- Page 177 and 178: і символічно зміню
- Page 179 and 180: Жорж Декомб (Женева
- Page 181 and 182: Шелі Федерман, інст
- Page 183 and 184: громадами, учасник
- Page 185 and 186: розділ п’ятийАКТУ
- Page 187: 5.1НАНОМИСТЕЦТВОРОЗ
- Page 191 and 192: Крис Юелс, фуллерен
- Page 193 and 194: Університет Осаки,
- Page 195 and 196: Оксана Чепелик, про
- Page 197 and 198: «Фантастичну подор
- Page 199 and 200: вому нано-чаті 2001 р
- Page 201 and 202: стосуються фізични
- Page 203 and 204: розповсюджену попу
- Page 205 and 206: «Нано» в LACMA, маніпу
- Page 207 and 208: «Нано» в LACMA, backyballs,
- Page 209 and 210: «Нано» в LACMA, мульти
- Page 211 and 212: якщо такі взагалі є
- Page 213 and 214: 5.2ТЕКСТ, ІНТЕРКУЛЬТ
- Page 215 and 216: Джефрі Шоу, медіа і
- Page 217 and 218: Оксана Чепелик,інт
- Page 219 and 220: комунікацій Універ
- Page 221 and 222: Оксана Чепелик, інт
- Page 223 and 224: Оксана Чепелик, інт
- Page 225 and 226: 5.3МУЛЬТИМЕДІЙНИЙ П
- Page 227 and 228: системогенеза Л. М.
- Page 229 and 230: Оксана Чепелик. «Ге
- Page 231 and 232: Оксана Чепелик. «Virt
- Page 233 and 234: ку йдеться про ауді
- Page 235 and 236: Оксана Чепелик. «Orig
- Page 237 and 238: Оксана Чепелик. «Ге
- Page 240 and 241:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 242 and 243:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 244 and 245:
Оксана Чепелик. «ІН
- Page 246 and 247:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 248 and 249:
Оксана Чепелик. Із
- Page 250 and 251:
1. Feynman R. P. [WWW докуме
- Page 252 and 253:
65. Tim Newfields, artist [WWW до
- Page 254 and 255:
Оксана Чепелик. Кад
- Page 256 and 257:
- визначати проблем
- Page 258 and 259:
становки запитань
- Page 260 and 261:
ПЕРЕЛІКВИКОРИСТАН
- Page 262 and 263:
63. Рыклин М. К. Сексу
- Page 264 and 265:
119. American Institute of Architec
- Page 266 and 267:
178. Graw I. Der letzte Schrei Ьbe
- Page 268 and 269:
237. Nanomandala [WWW докуме
- Page 270 and 271:
299. Zanfi C. Territorial Workshops
- Page 272:
Академія мистецтв