Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

всередині великого залу першого поверхуспоруди, створеної Жаном Нувелем. Вонаамбіційно розкриває природу цього явища;в ізольованому з трьох боків просторі за допомогоюскла від підлоги до стелі, реалізованаспеціальна маніфестація фізичної та гіпотетичноїсуті падіння. Щоб краще зрозуміти,уявимо, що виставковий зал раптово обвалився,стеля падає на підлогу. Це руйнуванняможе мати різні причини: дефекти конструкціїабо концепції, вибух або будь-які непередбаченіявища. Структура конструкцій будівліта використані в ній матеріали пручаються імперативупадіння, протистоять силі тяжіння.Падіння відбувається протягом 2-х секунд.Зви чайно ж, занадто швидко, щоб помітитинеозброєним оком, але досить, щоб концептуалізуватицю подію. Така просторовочасоваідея падіння, його швидкоплинністьне може продемонструвати його розумінняінакше, ніж за допомогою уяви.Стефан Вітелло (Stephen Vitello), запрошенийФондом Картьє, реалізовує звуковийтвір у взаємодії з інсталяцією Леббеуса Вудса,у якому він виявляє цікавість до процесу руйнації,поєднуючи у своїй роботі деконструкціюта випадковість. Вітелло грає із записомзвуку випадковим чином, аби створити твір,що перевертає наше розуміння звуку, місцяі жанру та викликає почуття нестабільності.Для виставки «Ce qui arrive» / «UnknownQuantity» Ненсі Рубінс (Nancy Rubins), якапрацювала з objets trouves і пережила землетрус,що став поворотним моментом у її творчості,адаптувала до простору Фонду Картьєсвій проект «MoMA і частини літака» (1995–2002). Це — монументальна висяча скульптура,що кидає виклик закону всесвітньоготяжіння і передбачуваному ризику падіння,складена із частин фюзеляжів літаків, знайденихна авіаційному цвинтарі в Каліфорнії.А в підвалі — простір, розділений на дрібнібокси з безліччю проекцій і телевізійних екранів.Перше, що ми бачимо, зійшовши по сходах— у Музей Випадків, — це кадри задимленихруїн у фільмі Тоні Ослера (Tony Oursler)«9/11» («Nine-Eleven») (2001). Проживаючиу двох кварталах від Всесвітнього торговогоцентру, ранком 11 вересня він прокинувся відшуму вибуху, — у вікнах його майстерні буловидно пролом у будівлі, полум’я, дим, тисячіаркушів паперу, що кружляють у небі, що віні зафіксував своєю цифровою камерою. Потімкадри подій 11 вересня, відзняті МойроюТ’єрні (Moira Tierney) з даху в Брукліні, а такожвибране з 24-годинної добірки матеріалуВольфганга Сталя (Wolfgang Staehle), знятогоздалеку веб-камерою. Хоча фільм Джіма Коена(Jem Cohen) «Прапорці» (2000) і не свідчитьпрямо про теракти, але він передбачає образи,розповсюджені після 11 вересня, по єднуючидокументальний фільм, змонтований на матеріалійого особистих архівів, наратив та експериментальнекіно. Фільм «Перехрестя»(1976) Брюса Коннера (Bruce Conner) показуєдвадцять сім різних картин на основі знятогоамериканським урядом першого підводноговипробування атомної бомби 25 липня 1946 р.на атолі Бікіні. У другому своєму монтажному«Фільмі» (1956), пред ставленому у ФондіКартьє, з кадрами знаменитих катастроф, автор,фокусуючись на критиці американськоїпоп культури, з її суспільним захватом передшвидкістю, завоюваннями, владою, досліджуєформи ідеологічних значень і етичних наслідків.У фільмі «Наше сторіччя» (1982) вірменськийкінематографіст Артавазд Пелєшян задопомогою майстерного монтажу хронікипідкорення космосу демонструє найзухвалішумрію людства ХХ ст. і найбільший ризик,пов’язаний з нею.Однак, такий експозиційний підхід, на мійпогляд, не створює «нову оптику», а повторюєефект перемикання каналів у режимінон-стоп з трансляціями катастроф. Якщозвернутися до медичної практики в спробі лі-оксана чепелик. ВЗАЄМОДІЯ АРХІТЕКТУРНИХ ПРОСТОРІВ, СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА ТА НОВІТНІХ ТЕХНОЛОГІЙ…54