Рафаель Гомез Моріана (Барселона),проект «YouCity», Бат-Ям, 2008мадою, суспільством із запитанням: хто є господарему міському просторі?Так, проект «YouCity» (Автори: РафаельГомез Моріана, Барселона) стосується <strong>проблем</strong>суспільного простору, віртуальногота реального, глобального та місцевого, щозалучає громаду до участі. Згідно з твердженнямгреків, демократичний простір —агора — ніколи не був більшим, ніж відстань,яку може подолати людський голос. Томуспілкування між людьми є невід’ємною частиноюдемократичного суспільного простору.Оскільки комунікація змінилася з технологічнимрозвитком; наприклад, друк преси,радіо, телебачення та Інтернет настільки змінилиархітектуру суспільного простору, щов електронних комунікаційних медіа фізичнийсуспільний простір став вважатися застарілим.Критика розвитку технології масовоїкомунікації полягає в її все більш і більш«однобічній» природі від продюсерів — частовеликих телекомунікаційних корпорацій —до пасивних споживачів. Однобічний зв’язокв руках потужних інтересів вбачається надзвичайносумнівним. Проте, інтерактивнаплатформа «Web 2.0» змінює це положення,створюючи двосторонні форми комунікації.«YouCity» пропонує відвідувачам двостороннійяк електронний, так і фізичний,суспільний простір. Проект використовуєгруповий канал «YouTube» як платформу длясуспільної участі й обміну. Протягом Бієналеглядачі змогли переглянути проекції фільмівв реальному суспільному просторі: з тильноїсторони (досить символічний простір) торгівельногоцентру Бат-Яму. Цей порожнійпростір, зазвичай, переповненого паркінгу,— було трансформовано у відкритий кінотеатр;місце, де контентом «Web 2.0» можна насолодитисяколективно з тими, хто зібравсяв цьому місці. Таким чином проект, широковідому приватну Інтернет розвагу переміщуєна відкрите повітря, реагуючи на тему Бієнале«Гостинність». Місце за торгівельним центромрепрезентує багато що з того, що є <strong>проблем</strong>атичнимв багатьох містах: простір, щозалишився позаду приватної власності, напівсуспільнанелегалізована структура, простір,що представляє кінцевий цикл грошовоманіпулятивноїта економічно-ангажованоїформи односторонньої комунікації — рекламу.Проект «YouCity» апропріює цей простірв ім’я діалогу між людьми, партисіпаційноїдії та інтерактивної творчості. ПротягомБієнале вечорами відбувалися покази відео,що презентує YouTube; один з показів бувприсвячений відео роботам, закачаним місцевимижителями.Проект «Фонтейбл» (автор: Жорж Декомб,Женева) — незвичайне поєднання фонтануі столу, першопочатково був створенийдля двох проектів в Ліоні та Парижі, абивідповідати вимогам легкого використанняінвалідами. Суттєвою є впевненість, що всесуспільство може отримати вигоду з увагидо безпорадності деяких людей, та тойфакт, що уникання створення нового спеціалізованогопристрою може вести до подальшоїсегрегації. У даному випадку щодотеми «Гостинності» Бієнале в Бат-Ямі, проектстворює також інший під<strong>текст</strong>: вода булапершим елементом необхідності для життя,в якій відмовляли жертвам депортації. Цейоксана чепелик. ВЗАЄМОДІЯ АРХІТЕКТУРНИХ ПРОСТОРІВ, СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА ТА НОВІТНІХ ТЕХНОЛОГІЙ…178
Жорж Декомб (Женева), проект «Фонтейбл», Бат-Ям,2008факт явно не висвітлює жоден напис. Це — лишеповторювана присутність в публічній сферіБат-Яму; спроба створити просторову ясністьі спокій навколо цих місць; безмовна апеляція,аби посидіти і поговорити. Чи з’явиться цягостинна комбінація в інших місцях Бат-Яму,аби створити емоційний шок та примусити задуматисянад кількома питаннями?Проект «Зелений Острів» Мистецтво /Природа / Суспільство (автор: aMAZElaв,Мілан), що працює з банерами та брошурами,виходить з того, що public art та урбаністичніінтервенції прискорюють взаємодії між незнайомцями.Друковані матеріали потрапляютьв поле обмінів і взаємообмінів, що відрізняютьсявід реклами. Цим демонструєтьсяекстремальна гнучкість простору. Метоюпроекту «Зелений Острів» є промоція культурногодослідження в сучасних урбаністичнихландшафтах, що забезпечує форму діалогуміж мистецтвом, архітектурою, дизайном,містом та громадянами. Його розпочато, щоброзглянути сенс планування урбаністичнихінтервенцій, аби заохотити мистецькі та колаборативніпроцеси. В той же час, є бажанняяк попрощатися зі звичайними просторамита досліджувати нові області комунікації, такі дослідити нагальну тему суспільного просторута колективних зелених зон. Проект«Зелений Острів» є надзвичайно стимулюючимв створенні «ідеального та нематеріального»місця зустрічей в місті, де постійні незавершеніситуації відкривають процеси еволюціїта трансформацій. Громадяни запрошенідослідити різні гасла, стосовно їх сприйняттяГрупа Ірбул, проект «City Mix» / «Міське змішування»,або урбаністична гра «Доклади рук», Бат-Ям, 2008Тула Емір, Нісім Давидов, Наомі Сімхоні, Талі Бергел;освітлення: Брігіт Картьє, Студия Баладі, проект«Комунальна кухня», або Дворова кухня, Бат-Ям, 2008
- Page 2 and 3:
Академія мистецтвУ
- Page 4 and 5:
ББК 85.1 (4 Укр)УДК 7.072.
- Page 6 and 7:
проблеми. Поєднуюч
- Page 8 and 9:
майстер-клас» (2008),
- Page 10 and 11:
ного та логічного,
- Page 12 and 13:
Сьогодні мистецькі
- Page 14 and 15:
Едвард Соя, Чарльз
- Page 16 and 17:
науково-методичних
- Page 18 and 19:
Сучасні проблеми д
- Page 20 and 21:
Оксана Чепелик, про
- Page 23 and 24:
культурами, дослід
- Page 25 and 26:
Оксана Чепелик, про
- Page 27 and 28:
шкіл нового типу на
- Page 29 and 30:
1.2ОСВІТНЯ ФУНКЦІЯ,Х
- Page 31 and 32:
ністичних структур
- Page 33 and 34:
Оксана Чепелик, про
- Page 35 and 36:
клади ставили пере
- Page 37 and 38:
1.3ІКОНІ МОДЕРНІЗМУ
- Page 39 and 40:
Зовнішній і внутрі
- Page 41 and 42:
Баухауз вночі і фра
- Page 43 and 44:
Баухауз. Їдальня і
- Page 45 and 46:
Баухауз. Театр — по
- Page 47 and 48:
Баухауз. Конструкц
- Page 49 and 50:
розділ другийУТОПІ
- Page 51 and 52:
2.1ВПЛИВ РЕАЛЬНОСТІ
- Page 53 and 54:
Леббеус Вудс, інста
- Page 55 and 56:
Ненсі Рубінс, інста
- Page 57 and 58:
2.2АРХІТЕКТУРНО-МИС
- Page 59 and 60:
Оксана Чепелик, про
- Page 61 and 62:
Оксана Чепелик, про
- Page 63 and 64:
художній проект в pu
- Page 65 and 66:
тадизайні. Критичн
- Page 67 and 68:
2.3УРБАНІСТИЧНАМУЛЬ
- Page 69 and 70:
Оксана Чепелик, від
- Page 71 and 72:
2.4УРБАНІЗМЯК ГІПЕР
- Page 73 and 74:
гаточасових та мул
- Page 75 and 76:
Станція Утопія, Вен
- Page 77 and 78:
розділ третійРОЗВИ
- Page 79 and 80:
3.1БІЄНАЛЬНИЙ МАРАФ
- Page 81 and 82:
зупиняючись перед
- Page 83 and 84:
розташувалася Наці
- Page 85 and 86:
Відео-інсталяції: Я
- Page 87 and 88:
Оксана Чепелик «ExCOR
- Page 89 and 90:
3.2МІЖНАРОДНІ ФЕСТИ
- Page 91 and 92:
комунікації та мис
- Page 93 and 94:
Марк Хансен, Бен Ру
- Page 95 and 96:
Даніел Лі, «Початок
- Page 97 and 98:
Підрахована загаль
- Page 99 and 100:
Захеді (США) запрос
- Page 101 and 102:
Луї-Філіп Демер та
- Page 103 and 104:
Оксана Чепелик, від
- Page 105 and 106:
Оксана Чепелик, Дев
- Page 107 and 108:
Оксана Чепелик, Мар
- Page 109 and 110:
деконструкції звич
- Page 111 and 112:
3.3ПРАКТИКИСОЦІАЛЬН
- Page 113 and 114:
etoy «etoy share No 56»Мисте
- Page 115 and 116:
пам’ятників. Одніє
- Page 117 and 118:
З художніх причин,
- Page 119 and 120:
містами, політични
- Page 121 and 122:
Оксана Чепелик, «Virt
- Page 123 and 124:
Оксана Чепелик «Homag
- Page 125 and 126:
Оксана Чепелик, «Orig
- Page 127 and 128: наступному народже
- Page 129 and 130: цеві, що народився
- Page 131 and 132: Маріон Портен, «Год
- Page 133 and 134: розділ четвертийМИ
- Page 135 and 136: 4.1ІМЕРСИВНІ СЕРЕДО
- Page 137 and 138: нуючих міст, склада
- Page 139 and 140: рії об’єднаних у м
- Page 141 and 142: симфонію для 100 ліч
- Page 143 and 144: них звуком. А прем’
- Page 145 and 146: шування різних яко
- Page 147 and 148: Марк Пелхан, Карсте
- Page 149 and 150: Джес Джілберт, Хеле
- Page 151 and 152: «Knowbotic Research» інтерд
- Page 153 and 154: Рафаель Лозано-Хем
- Page 155 and 156: Скотт Хесселс, меді
- Page 157 and 158: 4.2СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВ
- Page 159 and 160: вжений у проектах Ф
- Page 161 and 162: численні суспільні
- Page 163 and 164: Жан Тінгелі та Нікі
- Page 165 and 166: Ян Діббец. Монумент
- Page 167 and 168: кошторису дуже точ
- Page 169 and 170: П’єр Сулаж та майс
- Page 171 and 172: 4.3МІСТО У ФОКУСІМИС
- Page 173 and 174: Група «Контра Банд
- Page 175 and 176: Відео проекція на А
- Page 177: і символічно зміню
- Page 181 and 182: Шелі Федерман, інст
- Page 183 and 184: громадами, учасник
- Page 185 and 186: розділ п’ятийАКТУ
- Page 187 and 188: 5.1НАНОМИСТЕЦТВОРОЗ
- Page 189 and 190: Ричард Бакмінстер
- Page 191 and 192: Крис Юелс, фуллерен
- Page 193 and 194: Університет Осаки,
- Page 195 and 196: Оксана Чепелик, про
- Page 197 and 198: «Фантастичну подор
- Page 199 and 200: вому нано-чаті 2001 р
- Page 201 and 202: стосуються фізични
- Page 203 and 204: розповсюджену попу
- Page 205 and 206: «Нано» в LACMA, маніпу
- Page 207 and 208: «Нано» в LACMA, backyballs,
- Page 209 and 210: «Нано» в LACMA, мульти
- Page 211 and 212: якщо такі взагалі є
- Page 213 and 214: 5.2ТЕКСТ, ІНТЕРКУЛЬТ
- Page 215 and 216: Джефрі Шоу, медіа і
- Page 217 and 218: Оксана Чепелик,інт
- Page 219 and 220: комунікацій Універ
- Page 221 and 222: Оксана Чепелик, інт
- Page 223 and 224: Оксана Чепелик, інт
- Page 225 and 226: 5.3МУЛЬТИМЕДІЙНИЙ П
- Page 227 and 228: системогенеза Л. М.
- Page 229 and 230:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 231 and 232:
Оксана Чепелик. «Virt
- Page 233 and 234:
ку йдеться про ауді
- Page 235 and 236:
Оксана Чепелик. «Orig
- Page 237 and 238:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 240 and 241:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 242 and 243:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 244 and 245:
Оксана Чепелик. «ІН
- Page 246 and 247:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 248 and 249:
Оксана Чепелик. Із
- Page 250 and 251:
1. Feynman R. P. [WWW докуме
- Page 252 and 253:
65. Tim Newfields, artist [WWW до
- Page 254 and 255:
Оксана Чепелик. Кад
- Page 256 and 257:
- визначати проблем
- Page 258 and 259:
становки запитань
- Page 260 and 261:
ПЕРЕЛІКВИКОРИСТАН
- Page 262 and 263:
63. Рыклин М. К. Сексу
- Page 264 and 265:
119. American Institute of Architec
- Page 266 and 267:
178. Graw I. Der letzte Schrei Ьbe
- Page 268 and 269:
237. Nanomandala [WWW докуме
- Page 270 and 271:
299. Zanfi C. Territorial Workshops
- Page 272:
Академія мистецтв