Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

More documents

Recommendations

Info

Медіафасад. Музей сучасного мистецтва в місті Грац,Австрія, архітектори Пітер Кук та Колін Фурньє,2001–2003 рркерівництвом держави, але ще до 2002 р. розуміннятакої необхідності там завершилосязатвердженням цілком достатніх статей державногобюджету.
3.3ПРАКТИКИСОЦІАЛЬНОЇ СКУЛЬПТУРИРОЗДІЛ подає аналіз актуальних світових тенденцій останніх років,розглядаючи мистецтво взаємодії, пов’язане з новітніми технологіями,досліджуючи світові практики та проекти Міжнародного фестивалюсоціальної скульптури.Метою розділу є аналіз художніх творів, узагальнення підходіву формуванні практик соціальної скульптури та виявлення особливостеймистецтва взаємодії із застосуванням новітніх технологій.В епоху модернізму, згідно з ідеєю Вальтера Беньяміна, превалюваламеханічна відтворюваність: фотографія, кінематографта взаємопов’язані індустріальні процеси подібні до конвеєра, а у вік,що ми називаємо «postmodern», превалює біокібернетичне відтворення:швидкісне обчислювання, відео, цифрове зображення, віртуальнареальність, Інтернет та індустріалізація генетичної розробки. Оскількипостмодернізм формувався в епоху інформаційно-комунікаційнихтехнологій, він несе на собі відбиток плюралізму та терпимості, щов мистецтві втілилося в еклектизмі. Характерною особливістю постмодернізмує запозичення з різних художніх систем, де твори являютьсобою ігровий простір, в якому відбувається вільний рух змістів, кудипостмодерністи включили досвід світової художньої культури за допомогоюіронії, гротеску, пародії, широко використовуючи прийомицитати, колажу та повторів. Стан втрати ціннісних орієнтирів епохирозпаду цілісного погляду на світ, руйнування систем — світогляднофілософських,економічних, політичних сприймається теоретикамипостмодернізму позитивно, в їх доктрині «вічні цінності» — цетоталітарні та параноїдальні ідеї-фікс, що перешкоджають творчійреалізації. Істинним ідеалом постмодерністів є хаос, що є станом нескутихможливостей, який Делез називає хаосмосом. У світі пануютьдва начала: шизоїдне начало творчого становлення та параноїдальненачало задушливого порядку. Для опису ситуації постмодерну Делезі Гваттарі запропонували модель «ризоми» — безмежної хаотичноїмережі неявних і не ексклюзивних зв’язків неієрархічної системи, щоперебуває у постійному становленні. Постмодерністи, завдяки гіркомуісторичному досвідові, переконалися у марноті модерністськихспроб поліпшити світ, втратили ідеологічні ілюзії, вважаючи, що людинапозбавлена змоги не лише змінити світ, а й осягнути, системати-розділ третій. РОЗВИТОК ПРОЦЕСІВ ВЗАЄМОДІЇ НА ПРИКЛАДІ СТРУКТУРНИХ ПОДІЙ СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА111
Page 2 and 3:
Академія мистецтвУ
Page 4 and 5:
ББК 85.1 (4 Укр)УДК 7.072.
Page 6 and 7:
проблеми. Поєднуюч
Page 8 and 9:
майстер-клас» (2008),
Page 10 and 11:
ного та логічного,
Page 12 and 13:
Сьогодні мистецькі
Page 14 and 15:
Едвард Соя, Чарльз
Page 16 and 17:
науково-методичних
Page 18 and 19:
Сучасні проблеми д
Page 20 and 21:
Оксана Чепелик, про
Page 23 and 24:
культурами, дослід
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
шкіл нового типу на
Page 29 and 30:
1.2ОСВІТНЯ ФУНКЦІЯ,Х
Page 31 and 32:
ністичних структур
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
клади ставили пере
Page 37 and 38:
1.3ІКОНІ МОДЕРНІЗМУ
Page 39 and 40:
Зовнішній і внутрі
Page 41 and 42:
Баухауз вночі і фра
Page 43 and 44:
Баухауз. Їдальня і
Page 45 and 46:
Баухауз. Театр — по
Page 47 and 48:
Баухауз. Конструкц
Page 49 and 50:
розділ другийУТОПІ
Page 51 and 52:
2.1ВПЛИВ РЕАЛЬНОСТІ
Page 53 and 54:
Леббеус Вудс, інста
Page 55 and 56:
Ненсі Рубінс, інста
Page 57 and 58:
2.2АРХІТЕКТУРНО-МИС
Page 59 and 60: Оксана Чепелик, про
Page 61 and 62: Оксана Чепелик, про
Page 63 and 64: художній проект в pu
Page 65 and 66: тадизайні. Критичн
Page 67 and 68: 2.3УРБАНІСТИЧНАМУЛЬ
Page 69 and 70: Оксана Чепелик, від
Page 71 and 72: 2.4УРБАНІЗМЯК ГІПЕР
Page 73 and 74: гаточасових та мул
Page 75 and 76: Станція Утопія, Вен
Page 77 and 78: розділ третійРОЗВИ
Page 79 and 80: 3.1БІЄНАЛЬНИЙ МАРАФ
Page 81 and 82: зупиняючись перед
Page 83 and 84: розташувалася Наці
Page 85 and 86: Відео-інсталяції: Я
Page 87 and 88: Оксана Чепелик «ExCOR
Page 89 and 90: 3.2МІЖНАРОДНІ ФЕСТИ
Page 91 and 92: комунікації та мис
Page 93 and 94: Марк Хансен, Бен Ру
Page 95 and 96: Даніел Лі, «Початок
Page 97 and 98: Підрахована загаль
Page 99 and 100: Захеді (США) запрос
Page 101 and 102: Луї-Філіп Демер та
Page 103 and 104: Оксана Чепелик, від
Page 105 and 106: Оксана Чепелик, Дев
Page 107 and 108: Оксана Чепелик, Мар
Page 109: деконструкції звич
Page 113 and 114: etoy «etoy share No 56»Мисте
Page 115 and 116: пам’ятників. Одніє
Page 117 and 118: З художніх причин,
Page 119 and 120: містами, політични
Page 121 and 122: Оксана Чепелик, «Virt
Page 123 and 124: Оксана Чепелик «Homag
Page 125 and 126: Оксана Чепелик, «Orig
Page 127 and 128: наступному народже
Page 129 and 130: цеві, що народився
Page 131 and 132: Маріон Портен, «Год
Page 133 and 134: розділ четвертийМИ
Page 135 and 136: 4.1ІМЕРСИВНІ СЕРЕДО
Page 137 and 138: нуючих міст, склада
Page 139 and 140: рії об’єднаних у м
Page 141 and 142: симфонію для 100 ліч
Page 143 and 144: них звуком. А прем’
Page 145 and 146: шування різних яко
Page 147 and 148: Марк Пелхан, Карсте
Page 149 and 150: Джес Джілберт, Хеле
Page 151 and 152: «Knowbotic Research» інтерд
Page 153 and 154: Рафаель Лозано-Хем
Page 155 and 156: Скотт Хесселс, меді
Page 157 and 158: 4.2СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВ
Page 159 and 160: вжений у проектах Ф
Page 161 and 162:
численні суспільні
Page 163 and 164:
Жан Тінгелі та Нікі
Page 165 and 166:
Ян Діббец. Монумент
Page 167 and 168:
кошторису дуже точ
Page 169 and 170:
П’єр Сулаж та майс
Page 171 and 172:
4.3МІСТО У ФОКУСІМИС
Page 173 and 174:
Група «Контра Банд
Page 175 and 176:
Відео проекція на А
Page 177 and 178:
і символічно зміню
Page 179 and 180:
Жорж Декомб (Женева
Page 181 and 182:
Шелі Федерман, інст
Page 183 and 184:
громадами, учасник
Page 185 and 186:
розділ п’ятийАКТУ
Page 187 and 188:
5.1НАНОМИСТЕЦТВОРОЗ
Page 189 and 190:
Ричард Бакмінстер
Page 191 and 192:
Крис Юелс, фуллерен
Page 193 and 194:
Університет Осаки,
Page 195 and 196:
Page 197 and 198:
«Фантастичну подор
Page 199 and 200:
вому нано-чаті 2001 р
Page 201 and 202:
стосуються фізични
Page 203 and 204:
розповсюджену попу
Page 205 and 206:
«Нано» в LACMA, маніпу
Page 207 and 208:
«Нано» в LACMA, backyballs,
Page 209 and 210:
«Нано» в LACMA, мульти
Page 211 and 212:
якщо такі взагалі є
Page 213 and 214:
5.2ТЕКСТ, ІНТЕРКУЛЬТ
Page 215 and 216:
Джефрі Шоу, медіа і
Page 217 and 218:
Оксана Чепелик,інт
Page 219 and 220:
комунікацій Універ
Page 221 and 222:
Оксана Чепелик, інт
Page 223 and 224:
Оксана Чепелик, інт
Page 225 and 226:
5.3МУЛЬТИМЕДІЙНИЙ П
Page 227 and 228:
системогенеза Л. М.
Page 229 and 230:
Оксана Чепелик. «Ге
Page 231 and 232:
Оксана Чепелик. «Virt
Page 233 and 234:
ку йдеться про ауді
Page 235 and 236:
Оксана Чепелик. «Orig
Page 237 and 238:
Page 240 and 241:
Page 242 and 243:
Page 244 and 245:
Оксана Чепелик. «ІН
Page 246 and 247:
Page 248 and 249:
Оксана Чепелик. Із
Page 250 and 251:
1. Feynman R. P. [WWW докуме
Page 252 and 253:
65. Tim Newfields, artist [WWW до
Page 254 and 255:
Оксана Чепелик. Кад
Page 256 and 257:
- визначати проблем
Page 258 and 259:
становки запитань
Page 260 and 261:
ПЕРЕЛІКВИКОРИСТАН
Page 262 and 263:
63. Рыклин М. К. Сексу
Page 264 and 265:
119. American Institute of Architec
Page 266 and 267:
178. Graw I. Der letzte Schrei Ьbe
Page 268 and 269:
237. Nanomandala [WWW докуме
Page 270 and 271:
299. Zanfi C. Territorial Workshops
Page 272:
Академія мистецтв
show all

Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?