Алекса Сміт, «Наноутворення», 2003що використовується за призначенням дляобчислень і медицини. Бик, звичайно ж,символічний. Хтось із команди дослідниківзазначив, «…ми мріємо, що цей бик будетягти лікарський віз по кровоносних судинах…»— шляхетна ідея, але також, відповідно,і яскрава наукова маніфестація, тому щодехто пророкував — прийде той день, колисказиться, як жахлива «сіра липка маса»,мега рій наноботів, які накинуться на світ,розмножуючись самокопіюванням і атакуючикожний атом у полі зору, перетворюючиЗемлю у велику кулю Дурної Маси. Як і апокаліптичнісценарії в кінематографі, Бик також— символічний художній твір, зрештою,він дивовижним чином нагадує про древні наскальнімалюнки в печері Ласко [58], як проодин із найбільш ранніх інцидентів нової технології— створення стійких пігментів такожяк «транспортних засобів», які допомоглиполегшити втілення майстерного художньогобачення. Як тільки художники в університетіОсаки створили свого бика, дослідницькінанокоманди в IBM, здавалося, сприйнялице як застережний постріл, а не як крок уперед.Майже відразу, вони вжили відповіднихзаходів задля маркування нанотериторії,підписавши «НАНО США» і «IBM» [59]на мідній підложці, на яку по одному атомунаноситься речовина. Називається цей процесМолекулярно-променевою епітаксією[60]. Ще 1996 вчені IBM (на чолі з ДжеймсомДжімжевскі) досягли успіху в створенні найменшоїу світі плівки, за допомогою формуваннястійкого ряду з десяти молекул висотоютільки в один атом на мідній поверхні.Епітаксіальний [61] ріст плівок відбуваєтьсяв умовах високого вакууму, дозволяючи вирощуватигетероструктури заданої товщиниз моноатомно гладенькими гетеромежами,таким чином, одержуючи штучні кристали,гетеропереходи та над-решітки, які в природіне існують. Скажімо, <strong>Інститут</strong> фізикинапівпровідників є певною мірою монопольнимрозробником та власником цієї технологіїв Росії. Таке плідне змагання між нанотехкомпаніями не є чимсь незвичайним,коли прориви оголошені, багато хто з корпораційтепер регулярно наймає художниківяк консультантів, щоб досліджувати потенційнітворчі напрямки своїх новітніх технічнихіграшок. Адже ще 1938 р. БакмінстерФуллер в роботі «Утопія, або Забуття» зазначав«мис тецтво розвивається далі, чимближче воно підходить до науки, наука розвиваєтьсядалі, чим ближче вона підходитьдо мистец тва».Однак, коли влада нанотехнологій впливаєна уяву, то робиться це з відчуттям опору …і з певним гумором. Так само, як в онлайно-оксана чепелик. ВЗАЄМОДІЯ АРХІТЕКТУРНИХ ПРОСТОРІВ, СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА ТА НОВІТНІХ ТЕХНОЛОГІЙ…198
вому нано-чаті 2001 року, коли повітря булонасичене новинами про японського міні-бика;він, кинувши виклик у масштабі й способі виконаннянашому звичайному змісту художніхробіт, проклав шлях потоку гри слів та іронії,як приклад: «Що буде далі? Я думаю, Крістоогорне голівку шпильки рожевими серветками».«Принаймні, не буде потрібен цілий день,щоб пройтися по музеях…» «Так дійсно…, алеподумайте про вартість художнього обладнання!..»«Зачекайте, мені потрібно підрахувати:гуаш, акварельний папір, і… ага…, одинз тих «крихітних» електронних мікроскопів?»«Обережно! Не вдихніть шедевр!»Тепер, приблизно з 2004, наноарт починаєрозвиватися. У деякому сенсі, це — безпрецедентнонова арена для абстракції, тому щонайчастіше набагато більше «мається на увазі»,ніж «видимо» для даного навколишньогосередовища. У цьому сенсі, наноарт єприродно інтерактивним і здається, вказуєна майбутнє, де ця здатність є особливістюдля визначення нано. З появою будь-якої новоїтехнології інновація та творчий потенціалроблять стрибок, досліджуючи можливостівиявлення нових напрямків для вираження.І так само, як із цифровою технологієюта мистецтвом, наноарт піднімає питання,чи є мистецький твір фактично створенимоб’єктом (все більш атавістична ідея) чи інформацією,такою як, наприклад, цифровийскан, що визначає його форми і вважаєтьсясуттю твору.Але в даний момент наноарт усе ще маєтенденцію рухатися у двох основних напрямках,один із яких можна назвати спекулятивноюнауковою фантастикою (уявлюванецарство нанотех флори й фауни стає базисомдля створення художніх робіт), другийхарактеризується формально реалістичнимпідходом (художні роботи, які фактичнозроблені, використовуючи доступну в цей часнанотехнологію).Якщо звернутися до українського <strong>мистецтва</strong>,то в силу неприступності в наш часнанотехнологій, другий напрям практичновідсутній, перший же може бути представленийавторським проектом «ExCORElab»(2003) [62] і проектом Віктора Сидоренка«Аутентифікація» (2006). «ExCORElab» —Експериментальна КОР (Головна) Лабораторія,відкрита в Чорнобильській зоні дляпроведення різноманітних досліджень людськихорганів, що стосуються маніпулятивноїінтервенції в людський зародок [63].Па ро дій ні натяки на популярні «СекретніХ-файли» демонструють вищезгадану іроніюу творчому підході. Робота починається <strong>текст</strong>овоюінтродукцією: «Науковий звіт Чорнобильської«Ex CORE lab» задовольнив навітьнайприскіпливіших експертів…» Відомо,що живі клітини здатні продукувати високочастотнізвуки. Джеймс Джімжевскі стверджує,що команда вчених UCLA знайшласпосіб прослухати дивні звуки, що «наспівує»клітина. Вони в змозі почути звуки крихітнихмолекулярних моторчиків, що обертають усенавколо клітини. Хоча, маю зазначити, звер-Кріс Юелс, «Нанотруба», 2003розділ п’ятий. АКТУАЛЬНІ ТЕНДЕНЦІЇ РОЗВИТКУ МИСТЕЦТВА199
- Page 2 and 3:
Академія мистецтвУ
- Page 4 and 5:
ББК 85.1 (4 Укр)УДК 7.072.
- Page 6 and 7:
проблеми. Поєднуюч
- Page 8 and 9:
майстер-клас» (2008),
- Page 10 and 11:
ного та логічного,
- Page 12 and 13:
Сьогодні мистецькі
- Page 14 and 15:
Едвард Соя, Чарльз
- Page 16 and 17:
науково-методичних
- Page 18 and 19:
Сучасні проблеми д
- Page 20 and 21:
Оксана Чепелик, про
- Page 23 and 24:
культурами, дослід
- Page 25 and 26:
Оксана Чепелик, про
- Page 27 and 28:
шкіл нового типу на
- Page 29 and 30:
1.2ОСВІТНЯ ФУНКЦІЯ,Х
- Page 31 and 32:
ністичних структур
- Page 33 and 34:
Оксана Чепелик, про
- Page 35 and 36:
клади ставили пере
- Page 37 and 38:
1.3ІКОНІ МОДЕРНІЗМУ
- Page 39 and 40:
Зовнішній і внутрі
- Page 41 and 42:
Баухауз вночі і фра
- Page 43 and 44:
Баухауз. Їдальня і
- Page 45 and 46:
Баухауз. Театр — по
- Page 47 and 48:
Баухауз. Конструкц
- Page 49 and 50:
розділ другийУТОПІ
- Page 51 and 52:
2.1ВПЛИВ РЕАЛЬНОСТІ
- Page 53 and 54:
Леббеус Вудс, інста
- Page 55 and 56:
Ненсі Рубінс, інста
- Page 57 and 58:
2.2АРХІТЕКТУРНО-МИС
- Page 59 and 60:
Оксана Чепелик, про
- Page 61 and 62:
Оксана Чепелик, про
- Page 63 and 64:
художній проект в pu
- Page 65 and 66:
тадизайні. Критичн
- Page 67 and 68:
2.3УРБАНІСТИЧНАМУЛЬ
- Page 69 and 70:
Оксана Чепелик, від
- Page 71 and 72:
2.4УРБАНІЗМЯК ГІПЕР
- Page 73 and 74:
гаточасових та мул
- Page 75 and 76:
Станція Утопія, Вен
- Page 77 and 78:
розділ третійРОЗВИ
- Page 79 and 80:
3.1БІЄНАЛЬНИЙ МАРАФ
- Page 81 and 82:
зупиняючись перед
- Page 83 and 84:
розташувалася Наці
- Page 85 and 86:
Відео-інсталяції: Я
- Page 87 and 88:
Оксана Чепелик «ExCOR
- Page 89 and 90:
3.2МІЖНАРОДНІ ФЕСТИ
- Page 91 and 92:
комунікації та мис
- Page 93 and 94:
Марк Хансен, Бен Ру
- Page 95 and 96:
Даніел Лі, «Початок
- Page 97 and 98:
Підрахована загаль
- Page 99 and 100:
Захеді (США) запрос
- Page 101 and 102:
Луї-Філіп Демер та
- Page 103 and 104:
Оксана Чепелик, від
- Page 105 and 106:
Оксана Чепелик, Дев
- Page 107 and 108:
Оксана Чепелик, Мар
- Page 109 and 110:
деконструкції звич
- Page 111 and 112:
3.3ПРАКТИКИСОЦІАЛЬН
- Page 113 and 114:
etoy «etoy share No 56»Мисте
- Page 115 and 116:
пам’ятників. Одніє
- Page 117 and 118:
З художніх причин,
- Page 119 and 120:
містами, політични
- Page 121 and 122:
Оксана Чепелик, «Virt
- Page 123 and 124:
Оксана Чепелик «Homag
- Page 125 and 126:
Оксана Чепелик, «Orig
- Page 127 and 128:
наступному народже
- Page 129 and 130:
цеві, що народився
- Page 131 and 132:
Маріон Портен, «Год
- Page 133 and 134:
розділ четвертийМИ
- Page 135 and 136:
4.1ІМЕРСИВНІ СЕРЕДО
- Page 137 and 138:
нуючих міст, склада
- Page 139 and 140:
рії об’єднаних у м
- Page 141 and 142:
симфонію для 100 ліч
- Page 143 and 144:
них звуком. А прем’
- Page 145 and 146:
шування різних яко
- Page 147 and 148: Марк Пелхан, Карсте
- Page 149 and 150: Джес Джілберт, Хеле
- Page 151 and 152: «Knowbotic Research» інтерд
- Page 153 and 154: Рафаель Лозано-Хем
- Page 155 and 156: Скотт Хесселс, меді
- Page 157 and 158: 4.2СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВ
- Page 159 and 160: вжений у проектах Ф
- Page 161 and 162: численні суспільні
- Page 163 and 164: Жан Тінгелі та Нікі
- Page 165 and 166: Ян Діббец. Монумент
- Page 167 and 168: кошторису дуже точ
- Page 169 and 170: П’єр Сулаж та майс
- Page 171 and 172: 4.3МІСТО У ФОКУСІМИС
- Page 173 and 174: Група «Контра Банд
- Page 175 and 176: Відео проекція на А
- Page 177 and 178: і символічно зміню
- Page 179 and 180: Жорж Декомб (Женева
- Page 181 and 182: Шелі Федерман, інст
- Page 183 and 184: громадами, учасник
- Page 185 and 186: розділ п’ятийАКТУ
- Page 187 and 188: 5.1НАНОМИСТЕЦТВОРОЗ
- Page 189 and 190: Ричард Бакмінстер
- Page 191 and 192: Крис Юелс, фуллерен
- Page 193 and 194: Університет Осаки,
- Page 195 and 196: Оксана Чепелик, про
- Page 197: «Фантастичну подор
- Page 201 and 202: стосуються фізични
- Page 203 and 204: розповсюджену попу
- Page 205 and 206: «Нано» в LACMA, маніпу
- Page 207 and 208: «Нано» в LACMA, backyballs,
- Page 209 and 210: «Нано» в LACMA, мульти
- Page 211 and 212: якщо такі взагалі є
- Page 213 and 214: 5.2ТЕКСТ, ІНТЕРКУЛЬТ
- Page 215 and 216: Джефрі Шоу, медіа і
- Page 217 and 218: Оксана Чепелик,інт
- Page 219 and 220: комунікацій Універ
- Page 221 and 222: Оксана Чепелик, інт
- Page 223 and 224: Оксана Чепелик, інт
- Page 225 and 226: 5.3МУЛЬТИМЕДІЙНИЙ П
- Page 227 and 228: системогенеза Л. М.
- Page 229 and 230: Оксана Чепелик. «Ге
- Page 231 and 232: Оксана Чепелик. «Virt
- Page 233 and 234: ку йдеться про ауді
- Page 235 and 236: Оксана Чепелик. «Orig
- Page 237 and 238: Оксана Чепелик. «Ге
- Page 240 and 241: Оксана Чепелик. «Ге
- Page 242 and 243: Оксана Чепелик. «Ге
- Page 244 and 245: Оксана Чепелик. «ІН
- Page 246 and 247: Оксана Чепелик. «Ге
- Page 248 and 249:
Оксана Чепелик. Із
- Page 250 and 251:
1. Feynman R. P. [WWW докуме
- Page 252 and 253:
65. Tim Newfields, artist [WWW до
- Page 254 and 255:
Оксана Чепелик. Кад
- Page 256 and 257:
- визначати проблем
- Page 258 and 259:
становки запитань
- Page 260 and 261:
ПЕРЕЛІКВИКОРИСТАН
- Page 262 and 263:
63. Рыклин М. К. Сексу
- Page 264 and 265:
119. American Institute of Architec
- Page 266 and 267:
178. Graw I. Der letzte Schrei Ьbe
- Page 268 and 269:
237. Nanomandala [WWW докуме
- Page 270 and 271:
299. Zanfi C. Territorial Workshops
- Page 272:
Академія мистецтв