Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

кошторису дуже точно визначає очікуваннязамовника і відповідно вибір графічного проекту,який в кінці кінців буде підтримано.Суспільне замовлення є часто приводомдо роздумів над місцями зустрічі і просторівдля обміну думками, щоб це не було: сади,історичні пам’ятки, громадські будинки чиміські зони. Дизайн вписується зовсім природнов цьому випадку.Дизайнер, запрошений вигадати предметищоденного вжитку (меблі, освітлення, символи,столові сервізи), створює завдяки аналізупотреб місця чистий словник місцевості, уникаючистандартизації.Використання інсталяцій для створенняінтер’єрів готелів було подано в матеріаліГ. Вишеславського та Я. Хоменко в журналі«Terra Incognita», хоча в даному випадкуговорити про суспільне замовлення важко,адже готелі в країнах Західної Європи знаходятьсяпереважно у приватній власності,тому я не буду на цьому зупинятися.Багато замовлень останніх років пов’язаноз певною історичною традицією, адже вибірприпадає на праці митців, які пропонують публіцітвори політичної та соціальної природи.Так, в 2000 р. сорок фотографів були запрошені,аби показати молодь у Франції. Окрімтого, часто проводиться конкурс, аби започаткуватистворення праць, які хочуть розвиватипевну художню програму, або представитидіяльність культурної установи.З іншого боку, технічний прогрес дозволивфотографії звільнитися від свого традиційногопризначення — друку фото дляальбому, чи наклеювання на дошку. Різні замовленняз цього часу представлені публіціу всіх форматах: світлини на виставці, друкна брезенті чи полотні, світлові табло, проекціядіапозитивів, афіші…Річард Арцшвагер. Крок до ентропії,володіння Кергюеенек (Бретань), 2003Ерік Дітман. Друг людини, Сад Тюільрі,Париж (Іль-де-Франсе), 1992Лоуренс Вайнер. (Розміщено) на зафіксованій точці(Взято) з нерухомої точки № 717, Сад Тюільрі, Париж(Іль-де-Франсе), 1992розділ четвертий. МИСТЕЦТВО ТА АРХІТЕКТУРНІ ПРОСТОРИ167