Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Станція Утопія, Венеційська Бієнале, 2003: І. Ілля та Емілія Кабакови, «Місто Утопія». ІІ. Ілля та Емілія Кабакови,«В комірчині», інсталяція, 2000. ІIІ. Марина Абрамовичруху» поширювалися у всьому світі, реалізовувалисяі перебували під впливом різноманітнихмісцевих трансформаційних динамік.Цей множинний Модернізм — вихіднийпункт, аби розвивати творчі і диференційованіоновлення «Завтрашніх Міст». Чи основніпроблеми міжнародного післявоєнногомодернізму такі, як, наприклад, брак житла,демографічний вибух і зростаюча поляризаціясоціальних груп, в межах сьогоднішніхміст все ще є переважаючими? Чи може оглядсучасної спадщини — вчорашніх «Завтрашніхміст» — забезпечити стратегічні рішення длясьогоднішніх глобальних проблем?Отже, Утопія — не застарілий закон, аніумовне поняття. Вона є каталізатором та залишаєтьсяджерелом дебатів і для багатьохджерелом натхнення.1. Блок М. Апология историка или ремесло историка.— М., 1986.2. Virilio P. Ce qui arrive. — P., 2002.3. Валери П. Об искусстве. — М., 1993.4. Virilio P. Ce qui arrive. — P., 2002.5. Жижек С. Возвышенный объект идеологии.— М., 1999.6. Virilio P. Ce qui arrive. — P., 2002.7. Bourriaud N. Models of Languages. Notes onArt in France. — Lyon, 1991. — P. 410–413.Домінік Гонсалес-Форстер, Парк-А «План втечі»,Документа 11, Кассель, 2002розділ другий. УТОПІЯ У ФОКУСІ СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА ТА АРХІТЕКТУРИ75