Оксана Чепелик«ExCORElab»,відео-інсталяція, 2003тура». У відео інсталяції, де «ExCORElab»(Експериментальна КОР (Головна) Лабораторія,відкрита в Чорнобильській зоні дляпроведення різноманітних досліджень), розглядаєтьсяфеномен глобальної катастрофи,що поставив Україну в центр суспільної увагиі, здається, на віки радіював її ідентичність.Відмова за ідейними міркуваннями від ієрархічностіу просторі галереї Палацу Ве летрижни,призвів до того, що експозиція Бієналепрогравала від набору одномірних боксівта проекцій і таких же плям фотографійта живопису. Монументальний подих величезногопростору, що виявився не задіяним,явно превалював над дрібністю кураторськихпроектів.Проте, в умовах серйозного фінансовогодефіциту, в яких існує сучасне мистецтвов Східній Європі сьогодні, для Києва, де тежвсе ще зріють амбітні плани проведення подібногопроекту, вивчення досвіду, як з малимбюджетом (з яким упорядковувалась ПразькаБієнале) реалізується заявка на велику художнюподію, виявляється досить важливим.
3.2МІЖНАРОДНІ ФЕСТИВАЛІМЕДІА МИСТЕЦТВЯК ЛАБОРАТОРІЇНОВІТНІХ ТЕХНОЛОГІЙСТАЮТЬ очевидними тенденції в роботі покоління молодих художників,що працюють з новими технологіями, які виробили своївласні платформи та ділові моделі, і роблячи це, усе більше й більшевідходять від традиційного художнього світу. Аналізуючи нинішнюситуацію в мистецтві, ми спробуємо дослідити нові стратегії художників,які виступають на глобальній сцені, прослідкувати вплив,таких чинників суспільства мереж як комунікація та нові технологіїта поставити питання — як, в цьому кон<strong>текст</strong>і, переосмислюютьсяв новому десятилітті поняття «національної ідентичності», «діалогукультур» і т. ін.? Глобалізація 1990-х спричинила очевидні культурнітрансформації, а також породила ідею їх дослідження шляхом критичногорозгляду узагальнюючої картини еволюції свідомості. Які жактуальні пропозиції несе в собі сучасне українське мистецтво? Адже«суспільство — носій спектаклю — панує над слаборозвинутими регіонамине тільки завдяки економічній гегемонії. Воно панує над нимиі в якості суспільства спектаклю» [6, с. 131]. Якими ж стратегіями послуговуютьсяміжнародні фестивалі медіа мистецтв, які позиції вонизаймають серед заходів <strong>сучасного</strong> <strong>мистецтва</strong>?У своїй спробі відповісти на поставлені запитання, зупинюся на характеристиціподій, в яких мала можливість бути учасником. Якщопроаналізувати ієрархію заходів медіа мистецтв, то ISEA є головноюміжнародною подією для членів мистецької спільноти, пов’язанихз новими медіа технологіями. На другому місці стоїть Ars Electronica(Лінц, Австрія) та VIDA (Мадрид, Іспанія), багато в чому завдяки визначномупризовому фонду, на третьому — EMAF — ЄвропейськийФестиваль Медіа-арту (Оснабрюк, Німеччина), Siggraph (США), далійдуть Transmediale (Берлін, Німеччина), Impakt (Утрехт, Нідерланди),Viper (Базель, Швейцарія), Backup (Веймар, Німеччина), Міжнароднізустрічі Париж/Берлін, Playground (Стральзунд, Німеччина), та інші.Принципова відмінність полягає в методах, а також пропагуванніта витримуванні демократичних принципів селекції ідей, оскількивідбір учасників (з подальшою реалізацією проекту) провадиться кураторськоюгрупою і, що найважливіше, в результаті відкритого конкурсу.Також багато в чому, поруч з серйозністю фахової освіти, самецим завдячує динамічність розвитку медіа <strong>мистецтва</strong>.розділ третій. РОЗВИТОК ПРОЦЕСІВ ВЗАЄМОДІЇ НА ПРИКЛАДІ СТРУКТУРНИХ ПОДІЙ СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА89
- Page 2 and 3:
Академія мистецтвУ
- Page 4 and 5:
ББК 85.1 (4 Укр)УДК 7.072.
- Page 6 and 7:
проблеми. Поєднуюч
- Page 8 and 9:
майстер-клас» (2008),
- Page 10 and 11:
ного та логічного,
- Page 12 and 13:
Сьогодні мистецькі
- Page 14 and 15:
Едвард Соя, Чарльз
- Page 16 and 17:
науково-методичних
- Page 18 and 19:
Сучасні проблеми д
- Page 20 and 21:
Оксана Чепелик, про
- Page 23 and 24:
культурами, дослід
- Page 25 and 26:
Оксана Чепелик, про
- Page 27 and 28:
шкіл нового типу на
- Page 29 and 30:
1.2ОСВІТНЯ ФУНКЦІЯ,Х
- Page 31 and 32:
ністичних структур
- Page 33 and 34:
Оксана Чепелик, про
- Page 35 and 36:
клади ставили пере
- Page 37 and 38: 1.3ІКОНІ МОДЕРНІЗМУ
- Page 39 and 40: Зовнішній і внутрі
- Page 41 and 42: Баухауз вночі і фра
- Page 43 and 44: Баухауз. Їдальня і
- Page 45 and 46: Баухауз. Театр — по
- Page 47 and 48: Баухауз. Конструкц
- Page 49 and 50: розділ другийУТОПІ
- Page 51 and 52: 2.1ВПЛИВ РЕАЛЬНОСТІ
- Page 53 and 54: Леббеус Вудс, інста
- Page 55 and 56: Ненсі Рубінс, інста
- Page 57 and 58: 2.2АРХІТЕКТУРНО-МИС
- Page 59 and 60: Оксана Чепелик, про
- Page 61 and 62: Оксана Чепелик, про
- Page 63 and 64: художній проект в pu
- Page 65 and 66: тадизайні. Критичн
- Page 67 and 68: 2.3УРБАНІСТИЧНАМУЛЬ
- Page 69 and 70: Оксана Чепелик, від
- Page 71 and 72: 2.4УРБАНІЗМЯК ГІПЕР
- Page 73 and 74: гаточасових та мул
- Page 75 and 76: Станція Утопія, Вен
- Page 77 and 78: розділ третійРОЗВИ
- Page 79 and 80: 3.1БІЄНАЛЬНИЙ МАРАФ
- Page 81 and 82: зупиняючись перед
- Page 83 and 84: розташувалася Наці
- Page 85 and 86: Відео-інсталяції: Я
- Page 87: Оксана Чепелик «ExCOR
- Page 91 and 92: комунікації та мис
- Page 93 and 94: Марк Хансен, Бен Ру
- Page 95 and 96: Даніел Лі, «Початок
- Page 97 and 98: Підрахована загаль
- Page 99 and 100: Захеді (США) запрос
- Page 101 and 102: Луї-Філіп Демер та
- Page 103 and 104: Оксана Чепелик, від
- Page 105 and 106: Оксана Чепелик, Дев
- Page 107 and 108: Оксана Чепелик, Мар
- Page 109 and 110: деконструкції звич
- Page 111 and 112: 3.3ПРАКТИКИСОЦІАЛЬН
- Page 113 and 114: etoy «etoy share No 56»Мисте
- Page 115 and 116: пам’ятників. Одніє
- Page 117 and 118: З художніх причин,
- Page 119 and 120: містами, політични
- Page 121 and 122: Оксана Чепелик, «Virt
- Page 123 and 124: Оксана Чепелик «Homag
- Page 125 and 126: Оксана Чепелик, «Orig
- Page 127 and 128: наступному народже
- Page 129 and 130: цеві, що народився
- Page 131 and 132: Маріон Портен, «Год
- Page 133 and 134: розділ четвертийМИ
- Page 135 and 136: 4.1ІМЕРСИВНІ СЕРЕДО
- Page 137 and 138: нуючих міст, склада
- Page 139 and 140:
рії об’єднаних у м
- Page 141 and 142:
симфонію для 100 ліч
- Page 143 and 144:
них звуком. А прем’
- Page 145 and 146:
шування різних яко
- Page 147 and 148:
Марк Пелхан, Карсте
- Page 149 and 150:
Джес Джілберт, Хеле
- Page 151 and 152:
«Knowbotic Research» інтерд
- Page 153 and 154:
Рафаель Лозано-Хем
- Page 155 and 156:
Скотт Хесселс, меді
- Page 157 and 158:
4.2СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВ
- Page 159 and 160:
вжений у проектах Ф
- Page 161 and 162:
численні суспільні
- Page 163 and 164:
Жан Тінгелі та Нікі
- Page 165 and 166:
Ян Діббец. Монумент
- Page 167 and 168:
кошторису дуже точ
- Page 169 and 170:
П’єр Сулаж та майс
- Page 171 and 172:
4.3МІСТО У ФОКУСІМИС
- Page 173 and 174:
Група «Контра Банд
- Page 175 and 176:
Відео проекція на А
- Page 177 and 178:
і символічно зміню
- Page 179 and 180:
Жорж Декомб (Женева
- Page 181 and 182:
Шелі Федерман, інст
- Page 183 and 184:
громадами, учасник
- Page 185 and 186:
розділ п’ятийАКТУ
- Page 187 and 188:
5.1НАНОМИСТЕЦТВОРОЗ
- Page 189 and 190:
Ричард Бакмінстер
- Page 191 and 192:
Крис Юелс, фуллерен
- Page 193 and 194:
Університет Осаки,
- Page 195 and 196:
Оксана Чепелик, про
- Page 197 and 198:
«Фантастичну подор
- Page 199 and 200:
вому нано-чаті 2001 р
- Page 201 and 202:
стосуються фізични
- Page 203 and 204:
розповсюджену попу
- Page 205 and 206:
«Нано» в LACMA, маніпу
- Page 207 and 208:
«Нано» в LACMA, backyballs,
- Page 209 and 210:
«Нано» в LACMA, мульти
- Page 211 and 212:
якщо такі взагалі є
- Page 213 and 214:
5.2ТЕКСТ, ІНТЕРКУЛЬТ
- Page 215 and 216:
Джефрі Шоу, медіа і
- Page 217 and 218:
Оксана Чепелик,інт
- Page 219 and 220:
комунікацій Універ
- Page 221 and 222:
Оксана Чепелик, інт
- Page 223 and 224:
Оксана Чепелик, інт
- Page 225 and 226:
5.3МУЛЬТИМЕДІЙНИЙ П
- Page 227 and 228:
системогенеза Л. М.
- Page 229 and 230:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 231 and 232:
Оксана Чепелик. «Virt
- Page 233 and 234:
ку йдеться про ауді
- Page 235 and 236:
Оксана Чепелик. «Orig
- Page 237 and 238:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 240 and 241:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 242 and 243:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 244 and 245:
Оксана Чепелик. «ІН
- Page 246 and 247:
Оксана Чепелик. «Ге
- Page 248 and 249:
Оксана Чепелик. Із
- Page 250 and 251:
1. Feynman R. P. [WWW докуме
- Page 252 and 253:
65. Tim Newfields, artist [WWW до
- Page 254 and 255:
Оксана Чепелик. Кад
- Page 256 and 257:
- визначати проблем
- Page 258 and 259:
становки запитань
- Page 260 and 261:
ПЕРЕЛІКВИКОРИСТАН
- Page 262 and 263:
63. Рыклин М. К. Сексу
- Page 264 and 265:
119. American Institute of Architec
- Page 266 and 267:
178. Graw I. Der letzte Schrei Ьbe
- Page 268 and 269:
237. Nanomandala [WWW докуме
- Page 270 and 271:
299. Zanfi C. Territorial Workshops
- Page 272:
Академія мистецтв